怡园，位于苏州市姑苏区人民路，是苏州园林中较晚的“作品”，始建于清同治十三年（1874年）。据《怡园重修记》载：“建于清同治十三年至光绪八年，系收藏家顾文彬与子顾承于明尚书吴宽复园故址拓建而成。画  家任薰等曾参与筹划设计。……”

   吴宽，明代状元，杰出的诗人和收藏家，还是一位书法家，曾两度担任帝师，地位显赫。顾文彬在担任浙江宁绍台道期间，开始在吴宅北边、吴宽复园旧址处逐步购地、构筑宅邸并创建园林。怡园的画稿由清代画家任薰精心绘制，同时邀请了顾沄、王云、范印泉、程庭鹭等众多画家共同参与设计。历经9年，耗资20万两白银，于1882年全部建成。由于建造较晚，园林广泛汲取了苏州各大名园的精华，如沧浪亭、网师园、拙政园和狮子林等，巧妙地融合了亭榭、复廊、假山等各式园景，精巧优雅。

   怡园之名取自《论语》“兄弟怡怡”句意，园子落成之际，顾文彬特地邀请俞樾撰写了《怡园记》，详细记  载了造园的经过以及园中的景致。俞樾在文中描绘道：“此园东南侧以水景为主，而西北侧则以山景取胜。园中共有四个水池，皆设计得曲折幽深，相互贯通。至于山林之间，更是奇峰林立，尽显湖石之妙。方伯亲自治理此  园，终成吴下名园之首。”光绪二十一年（1895 年），顾承之子顾鹤逸与吴大、陆廉夫、郑文焯、吴昌硕等创怡园画集于园中。1919年仲秋，怡园园主为弘扬琴文化，与琴家叶璋伯、吴浸阳、吴兰荪等人，特邀上海、扬州、重庆、湖南等地琴人30余人，相聚怡园举行琴会，会后，李子昭作《怡园琴会图》长卷，吴昌硕作《怡园琴会记》长题以志其盛。整个活动在中国近代琴学史上谱写了新的篇章。自此，“怡园琴会”便成为琴友相聚的固定活动。1953年12月，顾鹤逸之子顾公硕等将怡园献给国家。1992年，享誉国内外古琴界的著名古琴家、吴门琴派的代表人物吴兆基，著名古琴家徐中伟、叶名佩，及吴门琴社琴友十余人欣然应邀，再续怡园琴会，绝响多年的古琴声又在怡园回响，延绵至今。

   怡园，占地4440平方米，虽规模不大，但能博采苏州诸园景物，精髓俱全。如复廊仿沧浪亭，水池效网师园，假山学环秀山庄，洞壑摹狮子林，旱船拟拙政园。布局自然，亭榭廊舫小巧雅致，山池花木疏朗宜人，堪称园中精品。整体上，布局呈东西延伸，划分为东、西两个区域，由东至西贯穿。廊东侧布局有几个精致的小院，廊西侧山水之园，是全园的精华，碧水、假山布局精巧秀美，中间以复廊为界，巧妙相隔。廊壁上，别致的花窗设计为园林增添了更多景深，更显层次感。整个园林内部布局紧凑，亭榭、旱船、复廊、悬镜、假山、石室等元素一应俱全。建筑风格以青砖灰瓦为主，配以古朴典雅的白墙，错落有致的分布在假山、碧水之中，形成了相互辉映的建筑韵味。

    东部

    入园即为东部，以庭院、建筑为主，庭院中置湖石、植花木。循曲廊南行经玉延亭，折向西北，至四时潇洒亭。曲廊由此分为二路，一路西行经玉虹亭、石舫、锁绿轩，出复廊北端院洞门，达西部北端假山。另一路南下至坡仙琴馆、拜石轩，再西行由复廊南端可进入西部。

    玉延亭

    此处原有一片竹林，所谓“玉延”，如附跋所言：“万竿戛玉，一笠延秋，洒然清风”，其意风吹竹林，飒飒有声，一顶笠帽招来爽气，清凉之风洒然而来，为园中赏竹佳处。“万竿戛玉”即风吹竹林摇摆而发出玉石响声。表达园主以竹为友，退隐山林之志。亭中悬挂匾额篆书“玉延亭”，为翁同龢亡妻汤氏的异母兄弟汤纪尚所书。匾上还有汤氏一段跋文：“艮庵主人雅志林壑，宦退后于居室之偏，因明吴尚书复园故址为怡园。既更拓园，东地筑小亭，割地植竹，仍复园旧榜曰‘玉延’。主人友竹不俗，竹庇主人不孤。万竿戛玉，一笠延秋，洒然清风。不学涪翁咒笋已。壬午孟夏萧山汤纪尚谨署。”该亭为一座六角攒尖顶的半亭，亭中镶有董其昌草书石刻：“静坐参众妙，法谭适我情”。

   坡仙琴馆

   该琴馆以东西两区相隔，东侧为“坡仙琴馆”，室内高悬吴云手书的匾额，并附有精美的跋文。馆内旧藏宋代苏东坡监制的“玉涧流泉琴”，并设有苏东坡的小像以示供奉。像两侧挂有楹联，联曰：“側同僊人居，水木明瑟；遂存往古務，冬夏播琴。”西侧是一间名为石听琴室的幽静场所，为顾文彬三子顾承（字乐泉）弹琴之所。

   东安中峰

   东安中峰在拜石轩前、石听琴室之后，据顾文彬光绪元年八月初十日记载：“园中之石皆取给于赵园，近又得山塘杨铁蕉家园中石，大小数百块，内有一峰，皱、瘦、透三美皆备，为诸石之冠。”

    拜石轩

    名称源于宋代大书法家米芾的“米颠拜石”典故，又名“岁寒草庐”。位于复廊东，石听琴室南，为一面阔三间、卷棚屋顶的建筑。轩北面庭院多奇石，南面天井遍植松柏、冬青和方竹，皆经冬不凋。室内居中摆置一块奇石。园主顾文彬日记中载：“岁寒草庐南墙下立石笋十九株，是日植二柏一松于石笋之中，……”。

    白石精舍

    因屋内石台、石桌、石凳等皆由白石精雕细琢而成，且形如舟舱，又名“石舫”。内有悬匾，由香禅居士篆书题写“绕遍回廊还独坐”，出自苏轼的《蝶恋花》。匾下是天然大理石挂屏，两侧对联为郑板桥的“室雅何须大，花香不在多”。

    西部

    西部以东西向的水池为中心。池南有鸳鸯厅，厅北称藕香榭，厅南称锄月轩，又名梅花厅。盛夏可自平台赏荷观鱼，严冬经暖阁寻梅望雪。池北岸假山以湖石砌为石屏、磴道、花台等，又建有小沧浪、螺髻亭二亭。假山西端渐高，下构石洞。池西尽处有装修华丽的旱船画舫斋。向南行过面壁亭和碧梧栖凤馆，可回至鸳鸯厅。

    屏风三叠

    系怡园中的奇石，三石并立，犹如一面石屏风，石上刻有“屏风三叠”四字，矗立于小沧浪亭北侧。由书法家谢孝思所书，下有隽永的题款“山谷老人题石语”。“山谷”即山谷道人，为宋代书法家黄庭坚的名号，黄庭坚曾戏称一奇石为“肘后屏风三叠”，这就是怡园“屏风三叠”的来由。昔日怡园主人顾文彬曾有诗言：“濯足沧浪水，空亭发浩歌。屏风三叠翠，纤月挂藤萝。”

    金粟亭

    位于怡园中部，“金粟”是桂花树别称，亭额“云外筑婆裟”，源自辛弃疾词《水调歌头·万事一杯酒》：“杜陵有客，刚赋云外筑婆娑”句。意为：筑亭高处，环绕亭子，种植桂树；风吹桂树，树枝摇摆，翩翩起舞。亭为四角单檐攒尖顶，边长三点五米，四棵石质柱承托梁枋，檐角高耸，似展翅欲飞。

    小沧浪亭

    位于怡园北边假山之腰，沧浪取自《楚辞·渔父》“沧浪之水清兮，可以濯吾缨；沧浪之水浊兮，可以濯吾足。” 亭子为六角攒尖顶，朝北一面筑有粉墙，上嵌六角形漏花窗，亭后植有娟娟翠竹，颇映意境。

    螺髻亭

    位于慈云洞顶石山的最高处，盘旋而上，如绾螺髻。取自宋代苏轼《过广爱寺·妙迹苦难寻》：“妙迹苦难寻，兹山见几层。乱峰螺髻出，绝涧阵云崩。”为六角单檐亭，高三点五米，是怡园中最小的亭子。亭内有联云：“拥素云黄鹤，高树晚蝉，下瞰苍崖立；看槛曲萦红，檐牙飞翠，惟有玉阑知”，取自宋代姜夔的词句。

    画坊斋

    位于怡园的西北隅，前部平台巧妙地伸入池水之中，以湖石为支撑，三面环水而建。其设计巧妙，整体仿照船身形态，划分为前、中、后三个舱室，为江南地区旱船建筑的典范之作。前舱为卷棚歇山顶敞轩，轩前平台上有黄石栏柱和石几一条，可凭栏俯视水面，轩内设石台、石凳，宽敞的石条跳板与精致的石桌石凳相映成趣，为品茗闲聊之所；中舱则设有冰裂纹长窗，透光性极佳；尾舱为两层小楼，重檐歇山卷棚顶，楼上称为“松籁阁”，因北面与松林相接，故名“松籁”，为居住之所。 尾舱内有八扇冰纹落地长窗将舱隔断，窗上配嵌十六幅图画，描绘怡园景色。左右是方形花窗，一应家具陈设精致得体，正中悬挂清代耦园主人沈秉成手书的“舫齋賴有小谿山”的匾额。

    面壁亭

    位于怡园池塘的西边、复廊的交接处，为四方攒顶小亭。亭名出自达摩面壁之典，此亭背靠石壁，壁嵌明镜，使人面壁对镜，镜中可以清晰地映照出对面螺髻亭的迷人景色。亭柱镌有一副楹联：“扫地焚香无俗韵；清风明月有禅心”，为清朝学者俞樾所书。亭子后面有株近三百岁的银杏，待深秋时分，碎叶流金，璀璨夺目。

    藕香榭

    临池而筑，榭名取自杜甫“茵陈春藕香”诗句，为园中赏景佳处，也为演习乐曲的地方。屋梁上悬有顾廷龙丙寅夏日题写的“藕香榭”匾额。屏门上有幅浅刻《怡园图》，两侧挂着一副楹联，联曰：“舆古为新杳霭流玉，猶春於绿荏苒在衣”，源于南朝梁钟嵘《诗品》。

    碧梧楼凤馆

    藏于梧桐荫荫深处，桐下植凤尾竹，以符馆意，为园主读书治学之所。馆名取自白居易《玩松竹》：“楼凤安于梧，潜鱼乐于藻。”内悬吴观乐书匾“碧梧栖凤”，匾左有附跋曰：“新桐初到么凤迟来，徒倚绿荫，渺渺兮予怀也。”南面隔断巧妙退后，形成了宽敞的外廊，北面则为一个幽静的小院。

    怡园法帖

    怡园廊壁上嵌有历代书法家王羲之、怀素、米芾、颜真卿、柳公权等历代书法家的刻石101块，集中分布处在西部“画舫斋”南侧的长廊上。其中《兰亭集序》刻石是“玉枕”兰亭。相传王羲之《兰亭集序》墨迹已在唐贞观二十三年（公元649年）为唐太宗李世民殉葬。宋时贾似道得到与真迹无二的用纸蒙在墨迹上的摹本，由工匠花一年半时间精心镌刻在玉枕上，保存了王羲之真迹。此刻石就是据宋拓本钩摹复刻，十分珍贵。