著名导演吕克·贝松说，电影不过是一片阿司匹林。而话剧更像海洛因，吸食时充满快感，停止时无法自拔。

由孟京辉导演，廖一梅编剧的《恋爱的犀牛》便是这样的海洛因，看上一眼就让人无法自拔。版本一直在变，演员一直在换，可是爱情的精髓永远不变。

这是一个关于爱情的悲剧。动物饲养员马路爱上了带着复印机味的明明，明明却一直爱着艺术家陈飞。但是爱情从来都让人受尽委屈，就像陈飞不爱明明一样，明明自始至终也对执着的马路无动于衷。尽管黑子、牙刷、大仙他们一直劝马路放弃，说他“过分夸大一个女人和另一个女人之间的差别是一切不如意的根源,要有着无数选择可能的信息时代,‘死心眼’这个词基本上可以称作是一种精神疾病”。可是马路绝不改变心意。一次又一次的表白失败后，马路走了一条不归路，绑架了明明……

不要责怪明明，因为她是另一个马路。她不也在为她的爱伤透脑筋吗？陈飞不爱她，她想方设法像他表达她的爱，并愿意为他付出一切。她空虚，因为陈飞老是辜负她，所以她拿马路来排解寂寞：因为陈飞没来，把给陈飞过生日的蛋糕和礼物钱包送给了马路，马路面对这飞来的柔情，当成美梦也不足为奇。可是明明就是爱不上他，即使有彩票中奖得来的500万，她还是对马路无动于衷。我们小心翼翼的看着，不敢吱声，生怕这不含一丝杂质的爱情被自己身上的烟火味玷污。爱情，从来没有这么神圣过。

犀牛时剧中不可缺少的元素。为什么叫恋爱的犀牛，有人说因为犀牛的视力很差，放在这里是暗喻人们在恋爱中的盲目。在剧中，马路和他饲养犀牛图拉身上有很多共同点：视力不好，鼻子灵，中年……最灵魂的，还是马路具有犀牛般的精神：固执。纵使天昏地暗，我一生只爱你一个。正如话剧的悲剧结尾：马路带着犀牛来到被绑在椅子上的明明身边，突然拿出剪刀刺向犀牛，然后掏出犀牛血淋淋的心脏，说“这是我能给你的最后的东西,图拉的心,和我自己,你收留他们吗”，明明再也说不出话来……

《恋爱的犀牛》拉下了帷幕。而是随之而来的沉重和震撼再次叩响我们的心灵。爱情，甜蜜而美好，长久以来就是人们追求的幸福。爱情也分很多种，有人整天腻在一起难舍难分，有人牵牵手就觉得心花怒放，有人说看到你幸福就是我最大的幸福，但更多的人要天长地久的守候。谁会去责怪这样为爱痴狂的马路呢？没有人。因为我们自己做不到，就不会要求能做到的人不去做。

斤斤计较、物质世俗伴着每天清晨的第一缕阳光，均匀的洒在在我们每一个人的心上。于是，我们不会再为王子没找到公主感到遗憾；我们反而觉得宝钗更适合居家过日子，我们嘲笑年轻时要爱情不要面包的愚蠢，我们不再羡慕小龙女般的不食人间烟火……于是我们总会感叹：不知我怎么变了，不知他怎么变了，可能是我们都慢慢长大了。是一种成长也好，算一种悲凉也罢。依旧会随着时光淡去，淡去。可是马路，一次又一次带给我们灵魂的震撼！爱是心灵的向往，本来就不应该要求回报。可惜我们要靠别人的演绎才能懂得。

如果可以这样爱，我会说，我不在乎有没有童话般瑰丽的结局，给我过程，足矣。我不会像马路那样偏执为爱付出一切，但我会用尽全身力气去爱一个人，即便他一点都不爱我，就像明明不爱马路，陈飞不爱明明，我也不在乎。因为只有为爱这样付出过，才能真正体会爱的滋味，才能无愧来这世上走一遭。

话剧和电影的不同之处在于，电影用技巧、环境渲染美感，给人视觉的享受；而话剧却用夸张的肢体，鲜明的语言和强烈的现场感给人震撼，让人沉浸其中。《恋爱的犀牛》用复杂多变的场景、如诗如画的台词、美妙动听的歌词、入木三分的表演、耐人寻味的内涵……带给我们一场话剧的饕餮大餐。就这样，带着这样一种爱，我们继续上路了。