题记:201O年博友辽宁郭永明先生为我撰写《南山耕人《墨荷》长卷小序》，于2011年并完成此横为11米，高0.23米的《荷花》手卷加跋文书法部分总长度共16.8米。卷尾书法请桐城本土书法家汪胜利、章文超二位同道题跋，序文由擅长小楷的书法家马自旋先生用精雅小楷所书。

十年后的今日翻出此手卷，展开感觉画面构图偏满，笔墨较琐碎，整体布局不能前后互应、墨色融为一体。故花了两天时间将手卷重新收拾添加笔墨泼彩便成斯图。是为记。

附郭永明《墨荷》长卷序文:

南山耕人，嗜画如痴，山水、花鸟、人物无不涉猎，犹善画墨荷。或曰：耕人嗜于花鸟，而独钟于荷，盖因其出污泥不染，是其洁，其色清丽，是其雅，其香轻氲，是其幽，其枝窈窕，是其隽，靓丽而不招摇，素淡而不妖冶。故而，耕人喜荷，爱荷，画荷，几近如醉如痴，长于夏秋之际，或池塘，或湖泽，或荷淀，痴伫观赏。或与烟岚水波而居，或与禽鸟而眠，或冠以荷叶而啖花蕊，写生临摹。未几，墨荷栩栩如生，跃然纸上，风吹之欲摇，雨打之欲哭，鱼游之欲动，禽呼之欲出。 南山耕人所画小品墨荷，或舒展挺秀，蓓蕾初绽，“小荷才露尖尖之角”，如是伸手可以折撷。或迎骄阳笑放，清新多姿，似有幽香画中飘来。或雨打翠盖，花瓣滴于清泪，碧叶滚于珠华。或霜侵残荷，枝残叶败，寒鸭瑟瑟，苍然满目。故而有言曰：貌实神似，善美者不在于浓墨重彩之绚烂，善画者不在于刻意雕琢之浑圆。其运笔，轻晕而流畅，其线条，窈窕而匀称，其用墨，浓淡而相宜，其着色，红粉而相间。荷叶与枝干多用蘸水浓墨，略加深绿，参差扩展，滋润挺秀，宛若生出。花瓣莲蓬用以淡墨淡色勾勒渲染，表现深浅远近之不同，只在花蒂、花蕊、叶茎处重墨暗色，以示明暗之体式。在淡淡的墨痕中，淡淡的色晕里，充分表现出荷花高雅丽质与清傲纯洁之神韵。更一份表现出，画者性情宁静淡泊，挚爱汀花、池草、禽鸟、虫鱼之心境。因此，南山耕人画荷，或粗笔淡墨，或轻笔水浓，略施杂彩，水不碍色，色不碍墨，不掩笔迹，实是延续“没骨法”。 是故，耕人今之画荷，皆自然之荷，眼中之荷，心中之荷，方有笔下之荷。惟胸襟之幽，意境之雅，方能纸上诗意之图。尤以尺幅娇小，系列如幻而成册。每有览读，尽入如痴如幻之境。今人不识南山耕人，犹如俗子不识孔明既是诸葛亮也。又如不识“太行（形）山，太行（杭）山”也。 临江仙： 祖训祖德秉祖艺， 里中多有名传。 诗书图画并文坛。 笔端溶水墨， 心底染江天。 四十余年勤发奋， 此身情系宣笺。 一怀古意写荷缘。 自然承旧法， 新册著余篇。

附修饰后手卷局部图片

局部之一

局部之二

局部之三

局部之四

局部之五

局部之六

局部之七

局部之八

局部之九

局部之十

局部之十一

局部之十二

手卷后面书法家题跋书法:

汪胜利行书跋文

马自旋小楷序文之一

马自旋小楷序文之二

马自旋小楷序文之三

马自旋小楷序文之四

章文超行书跋文

2021年8月16日编发于桐城砚耕山房