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清明节小长假华语新片扎堆上映,虽然并没有爆棚级的新片跑出,但《火锅英雄》相对来说称得上是票房大赢家了,品质和个性也都比其他华语新片强一些,也算是胜得理所当然吧!
下面的“十句话影评”,毒舌君就来聊聊《火锅英雄》这部影片吧!
1、请想象这样一部影片:宁浩式的屌丝夺宝+杜琪峰式的情义暴力+国产青春片范儿的怀旧煽情+第六代电影范儿的都市迷茫+重庆典型的城市人文气息,仿佛是将众多菜品倒进火锅里,然后一股脑捞起来,囫囵塞进嘴里,感受到的滋味就是这部陈国富监制,杨庆自编自导,陈坤、白百何、秦昊、喻恩泰主演的《火锅英雄》了。
2、不难看出本片是一部野心之作,想在商业和艺术之间的地带趟出一条新路,爱情、兄弟情、怀旧情、现实失落之情都想照顾到,想结合多种类型元素搞出新意,结果新意和情义倒是有了,但同时也显得有些刻意,不够自如。
3、开头和结尾打劫银行的戏比较精彩,很容易让观众入戏!中间的文戏偏平淡,基本上是文艺片的节奏感,吸引人的程度跟开头和结尾比还有差距的。可以这么说吧,开头和结尾是犯罪商业片,中间是抒情文艺片,犯罪元素拍得很有银河映像的宿命范儿,而抒情文艺戏则很有第六代导演的调调。
4、看了结尾抢银行的戏,让人感觉导演杨庆应该是银河映像的粉丝吧,浪漫荒诞的宿命感、奇峰突起的反转、热血张扬的暴力、患难与共的情义,还有导演所采用的影像风格,都让人很容易联想到银河映像的片子!导演杨庆应该找机会去拜师杜琪峰啊,呵呵!
5、虽然片名叫“火锅英雄”,但影片中并没有什么“大英雄”,而是一群失意的“纯屌丝”,只是种种机缘巧合、阴差阳错,最终让他们走上了“英雄”之路。或许“英雄”二字也隐含着他们最终战胜自我,战胜了心中的私心杂念、委屈求全、浑浑噩噩的负能量,勇敢地去为自己的真性情而奋力一搏,最终成为了自己的“英雄”。
6、《火锅英雄》展现的都市与角色带有第六代电影的特点,不关注都市光鲜亮丽的浮华一面,而是着重展现生活气息浓郁的底层质感,以及凡俗而有缺陷的小人物,陈坤、秦昊、喻恩泰、白百何扮演的都是这样的小人物。陈坤热衷麻将赌博,欠了黑道的债;秦昊自私惧内,不切实际;只有喻恩泰在踏实经营火锅店,性格却显得窝囊懦弱;白百何虽然在银行上班,却因为为人正直得罪了同事而被排挤孤立。可以说,他们都是大城市中的失败者或失意者。因为挖穿金库这件事,四人得以聚在一起,白百何说起当年的校园往事,也勾起了兄弟三人对当年那种有理想、有激情的青春岁月尘封已久的记忆,以及当年暗恋白百何的纯真情感,这些美好回忆也恰好同他们迷茫失意的人生形成鲜明的对比,开始意识到彼此的情义才是人生中最可宝贵的东西,而非金钱。
7、作为一部犯罪题材影片,不难看出《火锅英雄》为了通过审查在一些细节上不停地“找补”。比如说先后设计了两次陈坤到警察局自首的情节,比如说通过劫匪之口,说明他们打劫银行用的其实只是玩具枪,比如说白百何在劫匪面前挺身而出保护曾经欺负过她的同事。但影片结尾陈坤成了勇斗劫匪的英雄,三兄弟挖穿银行、陈坤偷窃巨款的事儿都可以一笔勾销了,连从宽处理、缓刑之类的说辞也没有,让人感觉有些匪夷所思。劫匪大战黑道、陈坤肉搏劫匪头目的动作戏,原本也应该更加血腥惨烈、酣畅淋漓一些,才能让观众看得过瘾,但是由于我们没有分级制度,所以也只能避重就轻、适可而止了。不过,就目前影片表现的暴力血腥程度来说,已经算是内地少见的敢于去试探审查底线的片子了。
8、导演杨庆2009年的处女作《夜·店》曾经创造过“小兵立大功”的票房佳绩,不知为何七年之后才拍了第二部作品《火锅英雄》,本片显然寄托了导演更多的个人情感与创作野心。杨庆出生在重庆,所以将外景地放在重庆,展现重庆独有的“洞子火锅”,让主演们全都用重庆话对白,无疑体现出他对重庆这座城市与文化的深厚情感。而在影片主题上,导演也想向观众传达这样的一种人生观价值观:不要让物欲横流的现实冲淡了心底的理想与激情,人与人之间的情感联系,是比金钱更珍贵的东西,有知己在身边才能心安稳、不孤单。
9、在镜头语言上,杨庆也试图营造出个性化的影像风格,不少镜头都能看出经过精心设计,一些动作场面还专门用长镜头拍摄,结尾的动作戏还用了慢镜头和煽情的背景音乐加以渲染。但影片在一些对话场景中,镜头感却缺乏电影味道,看起来像电视剧,同时导演对节奏感的把控有些失调,导致影片中段情节显得无聊乏味、不够紧凑,从而使得整部影片在精彩感上有所欠缺。
10、陈坤、秦昊、喻恩泰、白百何四位明星主演中,陈坤的戏份最为核心,自然相对来说也最出彩。秦昊和白百何的戏份半斤八两,喻恩泰的戏份最少,显得存在感偏低。由于本片的戏份主要还是在三兄弟身上,所以“票房女王”白百何发挥空间并不是很大。而作为一部以重庆方言为主的电影,重庆本地人陈坤自然如鱼得水,白百何和喻恩泰现学现卖的重庆话也凑合,只是秦昊一贯演的都是比较京腔的角色,本片中说重庆话确实有些勉为其难。(文/列文)
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