想见张梅贞的想法由来已久。

      但觉得不会有机会。

      没想到突然就这么见了。

      我说：

      问您俩问题。

      这俩问题藏在心里一年多了。

      张梅贞笑了。

      坐下，就开始说话。

      我说，喜欢“离人怕听一声去”。我说，这七个字写得太美，唱腔设计太美，打动了我。从不曾人前开口的我竟然有尝试着要唱出来这句唱的念头，一张口，破嗓子确实唱不出来啥音儿。

      张梅贞接了话，说王实甫，说编剧，交流间王实甫《西厢记》的来龙去脉娓娓道来。出乎我的意料——即便是中戏豫剧本科或是研究生班的新生代豫剧演员演《西厢记》，不见得能把原著和背景弄这么清楚吧！我的感觉里，原著应该看都不曾看过。

      我说，你改动了阎老师的唱腔，比阎老师的更流畅、自然。

      她否定我：没有！老师的东西我怎么敢改？！一点也没有。

      我说，你的唱跟阎老师的不一样，你改了。我坚定我的看法。

      她坚持她的看法。

      ——她的唱与阎立品的这段“离人怕听一声去”，这一年至少听了几百遍，真是烂在肚子里了。但她坚定地说她不敢改动，态度的不容置疑，连我都开始怀疑自己这几百遍是不是听错了。

     她突然开口，唱出了“离人怕听一声去”的一段。

     时隔多日，今夜又重听音频资料，只听了头一句，我没说错，改了。

     第一，前奏配器不同，阎立品大师的这段唱前奏是板胡等乐器齐出，而张梅贞老师这段唱的前奏是琵琶、古筝先出，板胡则在转折时幽幽然而出，比阎大师的明显更具哀怨、凄婉、悲凉、伤感意境。崔莺莺眼巴巴望着即将远去的张生，万般滋味，如何用言语来表述得清？她心里清楚，这个与自己已然有了肌肤之亲的让自己爱得痴醉的男子的这一走，前路渺渺，也许就是生离死别，他一走，她的爱也只能寄居在自己的泪眼相望里了。

      第二，虽然起腔完全相同，但音乐前奏做了大的改动。

      第三，唱词有改动。阎立品版：离人怕听一声去，离别情意相思味更加（苦悲）。

                                    张梅贞版：离人怕听一声去，离别情意相思味更加（难息）。

                很明显，难息二字比苦悲二字高级得多。

      只听了头一句，记得后头唱腔也是有变化的，随后再细听对比。

      豫剧六大名旦的传人，能真正称得上传承的，不多。

      陈素真，有一个关灵凤，这个连传人都大师级别了。

      常香玉，弟子虽众，无人能承其衣钵。

      桑振君，有一个苗文华，神一般地把桑的唱腔给附体了，不是形似，而是神是。

      崔兰田，学崔者众，连豫西调都不正宗了，还说什么传承？

      马金凤，大把的传人，无一人得其唱腔的皮毛。倒是有个名票边玉洁，很是近马，几可乱真。

      阎立品，若说大众熟知，莫如《秦雪梅》。得阎真传、唱腔完全承袭下来的，张梅贞为最。

      今天文字的题目是：《张梅贞，大师的欣慰与遗憾》。

      张梅贞，是阎立品的欣慰。

      也是遗憾。

      欣慰者，承袭了衣钵。

      遗憾者，张梅贞之后，再传弟子中，难觅可支撑门户之人。

  

         “离人怕听一声去”的旋律又在心头回荡。

         张梅贞说，给我和王老师拍个合影。

         下一篇，说豫剧大师王素君。

         （最后，谢谢郑州戏友“小说”给张梅贞老师和我拍的合影。） 

                                             占永 2019年11月10日夜拍图于扶沟县庞庄村2020年1月8日夜文字于鄢陵南坞村