人生需要留下一点笔墨

         ——郭德文《岁月拾零》首发式上的发言

虽然在荆门的报刊上经常读到郭德文的文章，也知道他在我工作过的学校任教，但真正交往的时间并不长，就五六年，是因为陈尚武老师的介绍。我与陈在八十年代同为荆门师范函授部聘请的乡镇教师。陈尚武老师让我在写作上多带带他的学生郭德文。

      郭德文老师最近出了一部散文集《岁月拾零》，他很低调，觉得文章不成熟，不值得推介，不愿搞首发式。但我的看法不一样，我觉得人生在世不容易，应该“雁过留声，人过留名”。我有个同学叫谢祖俊，做过湖北农垦中专的讲师，他退休后写了一本书，就叫《不枉来人世一趟》。

  其实这本《岁月拾零》有许多可圈可点之处。

     首先这本书的编排就有讲究。书370多页，但只有分了三个部分，即“记人”“记事”“记游”。这说明作者是个行家里手，抓住了散文写作的最本质特点，并且老老实实地写，认认真真地写，不无病呻吟，不花里胡哨，不忸怩作态。这种文风在当前浮躁的社会风气下十分难得，十分宝贵。

次是就各篇取材而言，作者抓住了最典型、最有代表性的人物与事件。因出版业务关系，我曾在某印刷厂编排室见到过这本书的清样。目录是“爷爷”“奶奶”“小舅舅”“姑姑”之类，有些不以为然，以为太零碎。但当我拿到这本书并仔细看了几遍后，我起初的认知被颠覆了，他拾的并非是”零”，而是岁月的“鎏金”。有几篇居然与我的选材一样，如我有一篇《想起了我的民师同事》，他写了《民师生活剪影》;我有一篇《子之于归》，他写了《肖场记事》;我有一篇《我那一爿老屋场》，他写了《我站在老屋的废墟上》。这些说明我们的目光多有交汇处。我的题材是有提炼、有选择的，他的取材又何尚不是？

再是语言运用的通俗易懂，流畅传神，干净利落，没有语病。有生动的细节描写，如“于是在原地写了保证书，老师夹在帽子里，然后目送我们回家。”（《范老师》）还时有方言俚语跳入眼帘，如“大脚姑娘长麻子”（《民师生活剪影》），“吃屎都没人开茅厕门”（《老爷与太太》）。

   我的第一本集子《斯土斯人》开研讨会时，谭寿山先生出席，他当时是市政协副主席，主持会议的德宏先生说:谭主席工作忙，来了就不错。但谭主席坚持发言，他掏出事先准备的发言稿，勉励嘉许的话记不清了，有一句“写文章要多用曲笔”我至今记得。谭主席的所谓曲笔，就是说要委婉一点，优美一点，要有散文笔调。后来，我努力思索，努力改进，极力避免平铺直叙。这当然不只是多用几个形容词就能解决问题的，需要在环境描写（自然的、社会的），人物描写（形象的、动作的、心理的）多下功夫，还要有适可而止的议论与抒情。不能通篇叙述，大段议论，那是“公文后遗症”。说到这里我的意思已经很明白了，我想把谭先生这句话的接力棒传给德文文友。

其实，这本书里有些篇什经过仔细打磨可以成为精品的。比如《爷爷》那篇，浓缩了从解放前到建立新中国，再到改革开放半个多世纪中国农村翻天覆地的变化，能反应中国共产党领导农民走上光明大道的光辉历程，能回答有关新民主主义革命、社会主义革命的许多问题，还能给下一代留下生动的教材。再如那篇《民师生活剪影》，写了当过国民党军队逃兵的范老师，下放知识青年彭老师，还有伍老师、陈老师，小屈、老张，人人都有故事，也可以做点深加工，加进一些插叙元素，调整一下结构形式，避免平铺直叙，跳出人物原型窠臼，使之成为文学形象。散文不是通讯报道，不是公文写作，是文学作品。文学作品就需要文学手法，允许情节的适度扩展，允许时空的变换，允许想象与联想，这是散文家们手到擒拿的事，也是学术界早有定论的。

德文还年青，我们期待着。