当一个诗人是用心灵呼吸，而不仅仅是以语言歌唱，那么，他的声音无疑是清悦的，充盈着春天青草的沁香与阳光的植被。我捧着仲池的书，一次次陷入他生命铺织的花园，欣喜地目望着那一只只耀眼斑斓的蝴蝶：这是一片烂漫着山野杜鹃的世界、这是一次张扬着心灵舞蹈的奏鸣。面对着属于他的村庄、城市、阡陌、河流、花意与雨声，我仿佛看到他走过的串串脚印，在岁月的风雨中如此沉着与清晰。

弯弯曲曲、清清亮亮的浏阳河，是仲池生命中永远剪不断的诗之“脐带”。那流淌着梦之绿、荡漾着梦之美、闪耀着梦之光、孕育着梦之春的母亲河，给了他自强不息的信念与朴素纯净的品性。故乡的山水、故乡的田野、以及堆砌有致、能与公园楼阁媲美的稻草垛，尤如一串串闪亮的珍珠，在他的作品中闪烁着朴实无华的光芒。

仲池从浏阳河走来、从山野走来、从那片古老而又清新的土地走来，带着他的梦、他的诗、他的旗帜高扬在文学与生命的殿堂。“今夜我踏响青砖归去，也留一杯苦酒在潇水涛头”，智利诗人聂鲁达曾经说过：“诗人应该具有两项神圣的义务：离去和归来。只去不回的诗人是世界主义者。一个这样的世界主义者几乎不是人类的一员，连行将熄灭的一缕余辉也没有。”在生命本体的旅行中，仲池已经离去，离去那片缠绕他梦的河、梦的山野。可他的诗、他的爱，却坚持着永恒的回归——回归那片心灵的土壤。尽管在岁月的长河中，他放逐的翅膀不时飞越一座座山冈，可他永远的啼唱，却在故乡的檐下回旋成爱的死结。

仲池的诗歌，跳跃的音符清越可鉴。在他《感谢生活》一文中，就唱出了“当我的手指在琴键上跳跃时，我很快就坠入了茫茫的雾海，我想大声呼唤青春的岸、爱情的岸、以至生命的岸，你在哪里！你在哪里！突然，我看到了朝阳之手，它用璀璨的霞光撩开雾幔，让起伏的苍山在眼前奔涌。呵！我看到了红日的苍翠的群山，远方的村舍、城市、河流，世界真美、真大。”故乡的山山水水在诗人眼中，永远是最美丽的风景。他是站在故乡的土地上高翔，沿着故乡泥泞的路走向坦荡人生的彼岸。

诗人的爱是热切的，他深深挚爱他足下的那片土地与勤劳善良的人民。他是农民的孩子，是一位站在“牛背上”的真情歌手。他有过农民的经历，在日出劳作的辛劳中深深懂得农民的艰苦。从军营复员后，他持起了教鞭，成为一名山村中学的民办教师。“那是一段风雨岁月。我正在偏僻山村的一座中学教书。在学校就读的中学生，家里一般都很穷，开学时，不少学生连学费都交不上，我们几个教师便用微薄的工资为他们垫付。直到现在，我们几个教师天涯海角，各奔东西了，但还有不少学费始终没有收回”。读着这些文字，我心里沉甸甸的。他们垫付的，不仅仅是那点可怜的工资，而是一颗颗滚烫的心啊！尽管直到现在，还有许多学费没有收回，可他们放飞的爱，不知是否已经收回。

诚信爱人，坦荡无私，这是仲池一贯的为人准则。“我愿将身化明月，照君车马过关河”，从浏阳河走出来的先哲谭嗣同，其凛凛风骨不正是仲池最为贴切的写照么？

在山村中学的教师生涯，是仲池一生中最值怀念的青春时光。曾经在山村小河摆渡的肖老头，亦成为诗人的忘年好友。当相识两年后的诗人即将离开这所河岸的学校，离开那条木船和船的主人去另一所中学任教。肖老头依恋不舍，把诗人叫到船上，弯腰从船舱内捧出一袋柿子送到仲池的手中，再三说，你要走了，没什么送你，这是自家树上的柿子，表达点心意。只遗憾我不是画家，不能描绘出那水、那船、那位纯朴善良的老人与那双握了几十年风雨船篙的手。后来，仲池做了家乡县的县长，悠悠流淌的小河也架起了一座水泥桥。可那条木船，还有那位老人却永远离去了。“肖老头关于河面上应该架座桥的渴望和他送给我的柿子，永远都在告诉我人生的彼岸应该在哪里！”是啊！人生的彼岸，不正是仲池执著的脚步么！

山的挺拔、水的清丽，是仲池岁月长河中的永恒风景。而山又是一座迷宫，亦让诗人彷徨过、不安过。由此发出“面对着天空与河流的污浊，绿色和土地的凋敝，人类要往何处去”的扼腕。面对着纯朴的山民，以及日益恶化的生态环境，诗人有了“靠山吃山”的质疑。“人们可以珍惜自己家里的‘一草一木’，可以怜爱窗台上那朵娇羞的玫瑰，餐厅里那盆清傲的君子兰，甚至那酷似山鹰展翅的根雕。但对于那层层叠叠的苍山林海，那伐木者斧头的疯狂啸叫，却可以听之任之，甚至有人编出许多堂而皇之的词为之辩护。”这难道只是森林的悲哀吗？对于山的情结、水的情结，诗人的心始终不能释怀。由此我想起他在担任县长期间，某乡发生一场山火，他亲自带领着乡亲们，奔赴最危险的第一线。他的心在痛，在流着殷红的血。

诗人爱雨，“雨的明净、温柔、湿漉；雨丝的缠绵、含情，不正像一首含蓄、清新、幽远而美丽的诗么。”无论是在家乡浅浅的河滩，美丽的姑苏小巷，还是面对唐人街上空的月亮，诗人对雨始终一往情深。诗人爱雨，但又恨雨。连年的水患之灾让诗人得了恐雨症。这种诗人的浪漫与现实的恐慌，时时无情地纠缠着他、吞噬着他。他的《雨声》、《七月雨，永恒的诗行》等，都是不可多得的精品。尤其是那篇《雷霆与阳光》，“面对着天空、大地、江河，我要大喊，我要大哭，曾经多难的中华民族又一次挺起宽厚的胸脯，庄严接受惊涛巨浪的洗礼，去豪迈地向世界宣告‘中华民族是不可战胜的’”1998年夏季那场罕见的洪水，当诗人与百万军民奋战在危难之时，竟然喷发出豪迈的壮歌。那惊心动魄的场面，那直泻千里的悲烈，仿佛让我们漩入那个充满沉重与痛苦、血泪和忧患的季节。“充满着战斗精神的人们，永远带着欢乐，欢迎雷霆与阳光”，赫胥黎说得好！“我们敢自豪地对历史和未来说，这场洪水对祖国和人民的严峻考验，铸造了我们描画新世纪的雷霆和阳光”。诗人仲池说得好！

永远充满着诗人的忧患，亦是仲池为官的心旅。“责任重于泰山！”领袖的话语时时激励着他、鞭策着他。正是这种全心为民的无私和坦荡，使得仲池拥有了党和人民的信任。于是，他也从县长成长为地区行署常务副专员、潇湘电影制片厂厂长，直到长沙市市长。肩上的责任一次次加重，他两鬓的白发也就一次次增多。

诗人与市长的双重身份，使得人民对他有了更深的期待。当城市的街道变宽、广场变美、夜晚变亮、人们的生活日益富足，仲池的诗歌也就更美，更加充满飞扬的神采。我曾几次置身在长沙亮丽的阳光下面，感受着这座古老而又年轻的城市，正勃发出勃勃生机，让人激昂与欣喜。

仲池的情感丰富而又细腻，正是这种诗人的自觉和敏感，使得他才思如泉。他把读书与创作当成“休息”，繁忙的工作之余，善于捕捉每一点一滴的感动。对于生命和情感，仲池其实是个十足的理想主义者。从他视线中走过的每一个女人，在他眼里都是如此美丽与圣洁。“女人呵！你那颗漂泊的心太圣洁了。我想，她一定会有美丽的归宿。”并不是每一颗心灵都会拥有归宿，并不是每一颗心灵都如此圣洁。由此，我感到诗人的那份童贞和梦幻，那份情愿自己伤痕累累，而从不愿意伤害别人的博大与真诚。

“那时我不了解太阳，那时我过的是冬季。”站在人生辉煌顶点的聂鲁达，回首自己走过的坎坷与泥泞，不由慨叹。而诗人仲池，走过的，又是怎样一条风风雨雨的人生之路呵！可他没有绝望，没有回头，因为他心中那轮太阳，永远照耀着他每一个漫长的白昼和黑夜！

昨日的梦是一杯酒，昨日的梦是一条河。那梦，曾是那么悲凉、伤感、凄清；又曾是那么幽远、绚丽、缠绵。尽管仲池走出昨日的小屋，将梦的叶子羽化成一首首美丽的诗。但走过的那段岁月，无疑是夜与光明的竞技，梦与现实的分离。诗人没有陷入命运的泥泞，没有动摇过矗立于心的希望之塔。有了这种心的悟觉，他选择了偷闲读书和写作的“苦役”，“我最愉悦的事情是读书后，借来思想的闪电，照亮自己人生的道路，用知识的钥匙去开启蕴藏着丰富源泉的物质宝库。”对于仲池来说，书是自己的阶梯，是一块块无形的砖石，伴随诗人走向成熟和深刻。

仲池的作品与他的为人一样，没有面具，自然中能见真朴。这种本真来自他善良、纯净的心灵王国。他善于语言的游刃，在轻婉、朴素的语境中，留下对历史、未来、乃至现实的思考。他的心像“火一样/没有说谎的才能”（劳伦斯语）。这种夺人的才气与长年累月沉淀的文化素质乳水交融，勾勒出一副副亦浓亦淡的水彩画卷。作为一个诗人，仅仅以个人的才气进行创作是远远不够的。因为个人的才气永远无法与整个文化相比。仲池非常明白，牧童的短笛尽管清幽，但毕竟不能吹奏出奔腾的交响。因此，他大量射猎古今中外大师们的作品，以及当代作家、诗人们的吟唱，他亦倾心聆听。

“从政以后，白天公务繁忙，无时无心读书，只好夜半挑灯苦读，有时竟昏然睡卧书桌前；读书偶发灵感，便伏案而文，洋洋洒洒不可收拾。甚至迎来晨曦临窗，还在苦苦耕耘。”当读到这些文字，你就不会惊诧于他作品的质量和数量，都远远超过了一些专业作家。

人站在大地上

应当伫立成一片风景

    是呵！诗人仲池，正以自己赤忱的诗行，饱含对家乡、对祖国、对人民，以及对时代深深的爱，伫立成一片生命的风景。

    2001年冬（原载《三湘都市报》）