用印雖小節，實關大體。從一個人的用印，可知其品味與修養。收藏印一旦鈐於書畫，則為藝術品不可分割之整體。不會識別、使用收藏印的人，算不上真正的鑒賞家。曾在蘇富比、佳士得預展上，見所謂大家藏品，用印全無法度，如美人臉上潑硝鏹水，真辣手摧花也。

此團扇佚名無款，但鈐有三枚藏印，皆著錄於《中國書畫家印鑑款識》，可知曾為汪文柏、伍元蕙、何瑗玉所遞藏。以之為例，可略解藏家用印之法。

第一枚藏印，橢圓形，鈐於右邊偏下位置。此畫的視覺重心在右上，左下大幅留白，即構圖的虛實相生之法。用印之前，須明畫理。鈐藏印時首選實處而非虛處，才能順其畫意。

第二枚藏印，橢圓形，鈐於左邊偏下位置。面積較第一枚藏印稍大，位置較第一枚藏印略低。如此用印，最大限度地減少了對佈局的影響，藏印與藏印之間也達到了平衡。

第三枚藏印，方形，鈐於第二枚藏印下。因為跟在第二枚藏印後，面積又小於第二枚藏印，可將兩枚藏印視作一個組合。所以畫面整體的虛實感、藏印間的平衡，依然保持良好。第三枚藏印的形狀和前兩枚藏印明顯不同，則起到變奏的效果。

如果再有藏家想鈐印於上，愚以為，可選擇左邊偏上、低於右上雙鳥視線的位置，並以較小的長方形印為宜。

第一枚“休陽汪季青審定墨寶”，鈐於康熙間。印主為汪文柏，清初名士，與兄汪文桂、汪森（1653-1726）皆有時名，世稱汪氏三子。好紫砂，鳴遠嘗主其家。

汪文柏（清）字季青，號柯庭，一作柯亭，安徽休寧人，占籍浙江桐鄉。康熙（1662-1722）間官兵馬司指揮。性好習靜，工詩、畫，墨蘭雅秀絕俗，點綴坡石，落落大方。山水蕭疎簡澹。精鑒賞，家有古香樓，收藏書、畫甚富。著有柯庭餘習、古香樓吟稿。（見《中國美術家人名辭典》）

第二枚“儷荃鑒賞之章”，鈐於道光至同治間。印主為伍元蕙，晚清著名收藏家，一般認為其活動於道光至咸豐間，實際上歷道光、咸豐、同治三朝。

伍葆恒（1824-1865）字元蕙，號儷荃，廣東南海人。官至戶部郎中。擅書法，富收藏。刻有《南雪齋藏真》、《澄觀閣摹古帖》等行世。

第三枚“曾藏何蘧盦處”，鈐於同治至光緒間。印主為何瑗玉，清末金石名家，有古印凡千餘方，鐘鼎古泉拓本二千八百餘種，秦漢碑宋元明舊拓七千餘種。

何瑗玉（1840-?）廣印人傳誤作名瑗。字蘧盦，又號蓮身居士，廣東高要人。昆玉弟。官翰林院待詔。富收藏，精鑒別。少負奇氣，曾歷吳、越、燕、齊，登羅浮、泰、華、天臺、天目絕頂，著書畫所見錄。寫墨梅秀逸天成，花卉學南田，亦明艷。善摹印。（見《中國美術家人名辭典》）