尤金.阿杰，1857年出生于法国的里波恩，曾经当过演员、学习绘画，都没能成功，直到40岁时才开始从事摄影。1899年成为一名摄影师，他的摄影风格很独特，不喜欢拍摄正规的人物肖像，而却擅长拍摄街头的人物。他用7×9．5英寸底版的木制相机，对着巴黎拍了30年，完成的《旧巴黎的艺术》1053张照片，《独特的巴黎》1568张照片，这两部宏大的专题摄影，1927年在贫困中默默无闻的死去，留下丰富的作品奠定了“法国纪实摄影之父”的地位。
   尤金.阿杰是一位对曼雷影响很大的摄影家，同样，他也是一位充满矛盾的摄影家。一方面，他在摄影史上被视作一位纪实摄影师；另一方面，他的很多作品中又具有构成主义的特征，强调历史强调对地点的尊重。同时，他的画面又充满神秘性，被划入超现实主义范畴。曾有三张照片被发表在1926年的杂志《超现实主义革命》上，另有11张于1929年在斯图加特举办的以现代主义为特征的“胶片与摄影”展上展出。

直觉影像

     一九０四年出生于伦敦的比尔·布兰特，不但是公认的英国有史以来最伟大的摄影家，同时是影像立即能被认出，却又不陷入个人模式的少数大师级人物。他在巴黎作为超现实主义画家和摄影家曼·雷的助手开始学习摄影，他认为直觉是创作者下意识泄露出来的“心灵眼睛”，唯有它能看到事物的本质。
     他早期的作品以纪实为主，二战以后转向肖像、风光和人体摄影，他利用锐利的黑白色调来孤立物体，使它们脱离原有的寓意，并带起一种视觉兴奋感，很准确地表现出摄影师所刻意强化的照片气氛，最著名的是他的变形人物摄影。

众流归宗

     作为一个现代摄影的拓荒者，柯特兹的照片与人生姿态一直给全世界的众多摄影家带来回味无穷的启示。他1894年生于匈牙利的布达佩斯，自十八岁开始拍照，一生不曾中辍。卡帕以战争的报导摄影垂名，布兰德以三十年代英国人的生活纪录留世，曼瑞是超现实摄影的先驱，而布列松则是摄影中的决定性瞬间的阐释者。这么截然不同的表现手法都可以在柯特兹的作品中找到影子。究其原因，一是柯特兹曾涉及过这些范围，二是柯特兹对影像的表现极为单纯而精确，就像原始氏族的艺术一样，提供了很多延伸与变化的可能方向。
     柯特兹的每张照片都充分显示了艺术与生活融合一体的境界，他喜用多变的几何形态来结构画面，不着痕迹的通过各种形态的交相辉映，强化光影的神秘效果，在人们的心中引发一种微妙、丰富的心理感受。布拉塞曾说：“柯特兹有着伟大的摄影家来说必不可少的两个资质：即对这个世界、人与生命体的不倦的好奇心和精致的造型感觉。”
 

André Kertész   Chez Mondrian, Paris   1926
安德烈·柯特兹   《在蒙德里安的家里》   1926年

André Kertész   Distortion #91    1933
安德烈·柯特兹   《变形  #91》  1933年