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走近荷兰顶级时装设计师
Fashion for thought(为了思考的时装), 来自荷兰本土先锋设计师Alexander van Slobbe, 一位时装界的独立艺术家,也是将荷兰时装带入世界时装之苑的先锋之一。 从荷兰回来两周后,猫猫收到了从荷兰寄来的厚厚一大本有关Alexander van Slobbe的书,题目就叫“Alexander van Slobbe, and... and... and... ”,翻看着里面的内容,不仅想起了乌特勒支中央博物馆里那场难忘的时装展,正是为纪念出生于1959的亚历山大•凡•斯洛博从事时装设计生涯20周年而举办的。在全球化时代背景下,好的设计作品跟好的艺术品一样,一定是有着鲜明的原创性和独特性的,并且二者的界限在日益模糊。荷兰人想要让我们看到,那种开放、包容、实用的荷兰式文化态度同样体现在时装设计上。
走进昏暗的展厅,猫猫吓了一跳,所有的服装都悬在空中,无言地俯视着每一个人,地面上留下一个个长长的孤寂的影子,这样的布展对于视觉的冲击可想而知,也许这已不仅仅是一次时装展了,从现代艺术的角度去理解似乎更为恰当。亚历山大•凡•斯洛博的主张很鲜明:他对当今的“大品牌痴迷”现象以及“批量生产所导致的质量丢失”持抵触态度,他只进行小产量的服装设计,而且坚持其服装的整个生产过程都在荷兰进行,并且手工缝制,此复兴那些被遗忘的工艺,创造另一种新的奢侈。
眼前的这些时装优雅、纯粹、不张扬,但用料讲究,颇能体现时装在社会中的作用。进行服装设计时,斯洛博经常采用那些几乎被人们忘记的昔日传统手工艺方法,着力强调服装的内涵品质。为了取得正确的形式和结构,斯洛博还采用“立体裁剪技术”直接在模特身上进行设计创作。在凡•斯洛博的设计中,“抽象”是一个重要的脉络,他所设计的服装通常含有简单明快的方块碎片,并在里面或上面缝上饰带,产生一种与模特体型完美相称的优雅效果。在他为“设计的立场”制作的装置作品中,斯洛博用作品阐释了自己的设计思想与手法,有关的服装均用手工绣制,其结构上让人联想到同样用一片布制成的的中国传统女服。
亚历山大•凡•斯洛博毕业于荷兰Arnhem艺术学院,八十年代后期开始他的作品就已经享誉巴黎、东京、洛杉矶、维也纳、斯德哥尔摩和香港,以自己独特的设计摆脱了时装业的强势束缚。斯洛博可以说远远走在了时代的前面,在其设计生涯初期,便开始关注设计流程,裁剪工人的工艺,设计品质等等这些在90年代晚期在时装制造界盛行的不同于工业成衣的潮流。当工艺和创造力再一次成为关注的焦点时,Alexander van Slobbe已经站在荷兰时装界的前沿,1988年他创立了女装品牌Orson + Bodil,之后1993年成功推出男装品牌SO,在服装设计界都有着骄人的成绩。2003年荣获Prins Bernard Cultuurfonds Prijs奖。而他的这两个品牌都以小批量、实验性、以及娴熟地运用传统工艺而著称。斯洛博注重衣服自身的内在特质,他设计的服装清醒、纯粹,其结构、触感、手工和形态结合起来,形成了一种独特而精致的气质。
作为一个荷兰设计师,斯洛博将很多本土的元素融合在时装设计中,而他的这种精致、优雅和小量化生产的特点,自然也受到荷兰传统艺术的启发,如维米尔的绘画和里特维德的直线条。这个展览不仅展示了Slobbe经典和最新的时装作品,人们关心的诸如如何将他的理念付诸于现实,这些时装如何被设计出来的问题,也都能在这里一一找到答案。可以看到一件服装的剪裁过程,面料以及辅料的运用等等,以及和Claudy Jongstra, Royal Tichelaar Makkum 以及PUMA最新的的合作。跟随展馆负责人的讲解,猫猫逐渐理解了这个展览是让参观者去思考时装在社会发展中的角色,而设计师只是把艺术过程展示出来而已,并非一个评判者。
早在上世纪九十年代,乌特勒支的中央博物馆便成为了第一家收藏Alexander van Slobbe作品的地方,而博物馆的时装藏品也是全荷兰数一数二的,除了常规展出其丰富的藏品外,还经常组织反映当代时装发展的特展,在这个方面,可以说中央博物馆走在了业界的前面,荷兰博物馆与艺术家的这种密切合作也很值得我们深思,双方互动频繁有助于推动本土艺术的前进。
(荷兰艺术之旅的博物馆系列完,接下来猫猫即将推出更加吸引人的"荷兰设计"系列)
乌特勒支中央博物馆组图
博物馆还开设了儿童缝纫课,从小培养孩子对颜色、布料、图案、比例关系等的综合选择能力,有助于刺激创造能力的产生,并建立自我评估力。
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