“无界限的图画”
—海牙全景画博物馆

   经过狭窄黑暗的通道，爬上旋转楼梯，你将到达1880年的海牙海滩席凡宁根(Scheveningen)，欢迎来到只为一幅画设立的博物馆：海牙梅斯达全景画博物馆。

   猫猫在荷兰的旅行中有一半的时间住在海牙，每天从不同城市参观回来，都会到海牙著名的席凡宁根(Scheveningen)海滩去觅食，因为那里有很多猫最爱吃的鱼，而且沿着海滩散步，看看落日什么的也是非常惬意的事，终于有一天，猫猫见识了一百年前的海牙凡宁根海滩是什么样，不过不是在照片上，而是一幅身临其境的巨大画作。

(全景画博物馆墙上的宣传画)

   当这幅周长395英尺，高46英尺的巨大的画作包围着猫猫时，大海、广阔的海滩、风景如画的渔村，很奇妙的感觉，彷彿置身在十九世纪的席凡宁根海滩上，这里便是著名的梅斯达全景画博物馆。而这幅由海牙派大画家Hendrik Willem Mesdag绘制的圆顶大壁画面积超过18000平方英尺，展出的方式也十分奇特，为360度画作特地设计了圆形墙壁，人们需经由一道窄梯盘旋而上，到达一个开阔的巨顶平台，边缘设有栏杆，画布则贴置在距离平台约十公尺的圆周形墙壁上，平台与画之间散置着海滩细沙，放眼望去，令观画者有种超越时空的幻觉,这种环绕的立体画使猫猫不仅联想到哥德尔“mobiusstrips”怪圈，“它不仅仅是一个圈，而且是以一种有限的方式来体现无限的过程”。

   在博物馆里，猫猫了解到很多这方面的知识，说起全景画，这是壁画的一个独特的综合艺术形式，在19世纪风靡西欧，而后又传至俄国、美国、日本，全景画原文“panorama"出自希腊文，即“看到全景”的意思，爱尔兰人罗伯特.巴克在18世纪后半叶，发现了一种使观者站在一处，环绕视角的全新观看法，能看到一个实际景致中的宏伟和魅力的全图，他使用绘画的语言，将其发明设计和描绘出来，并且在伦敦注册了全景画专利权，列出这种创作的原则和特点。最初的全景画大都是描绘有名的城市和优美的风光，尺寸具有一定标准，可以在固定性的圆厅轮番展览。

(画作与真的沙子和木头在一起,虚虚实实)

   不过猫猫眼前的可是世界上最大的360度全景画作，画面下端可以连接地面、塑型、仿真道具等，眼前的海滩就是一部分真的沙子，还有木头等道具，而上端既有白天采光，又设夜晚光照的照明系统，自然光加强了画作的现场感。这种呈现了一种混合虚幻与现实的情境，可以称得上是世界第一座光学展示媒体，同时也是海牙学派画作的恢宏代表。难怪梵高曾经说过："梅斯达格全景画只有一个缺点，那就是它没有任何缺点。"

(全景画下部的场景)

   全景画依附的建筑是专门为此而设计的场所，正如这个博物馆，就是一个特别的圆形建筑。为了向观众营造一个虚幻的空间，专门建筑起一个筒形大厅，将画布吊装在其大厅的内墙上，以油画作为基本手段，在环形画布上描绘出一个回转的画面，画面底缘与地面塑型巧妙地衔接在一起，上缘被观景台上的伞形吊棚所遮掩，观累台设计在筒形建筑中间，距离画面10-15米左右，观者可以在360度的空间中环顾四周观赏，猫猫来到画作的下层，看到地面上装置着与画面相关的景物与道具，几乎天衣无缝地向观众的脚旁延伸，有一种数面景致环合现场的幻觉。

   全景画通常一个人完成不了，大都是一个团队的作品，比如这幅就是Mesdag在妻子Sientje及3位画家的协助下，于1881年共同完成的，整个创作过程历时4个月。在这座美术馆里，还有一个专门展示梅斯达及Sientje画作的展览厅。全景画通过写实的手法，让百年前场景的真实再现，终使参观过的人融入被刻划的场景中和无法抵抗的气势。 

   全景画以它360度的独特观赏形式，反映了人们对知识的探索，当初的发明受到交通旅行、科学发明、工业革命初中产阶级崛起的局限。在19世纪未，全景画的衰落和兴起如同营造的视幻那般时而存在又不蔓存在，全景画失去了它擅长的功用，偶尔产生一些全景画，观众也若视无睹，许多全景画从吊装架上拆卸下，卷起弃至仓库或拍卖后经所有入剪裁成君个块做为装饰，全景画厅因其环形的特殊结构不适它用，变成马戏棚、滑冰场、库房和电影院。

   而Mesdag的后人在政府资助下，将长期尘封的旧画经过修复，安落在新馆中重见天日。目前世界上有40多幅圆形全景画作品，这些被誉为“大型艺术中的恐龙”的全景画，唤起了人们的记忆，仅有200多年历史的全景画，还引发了文化遗产维护和修复、自行管理资产与公众共享的关系等一系列学术研究。总之，就360度的全景画而言，还是1800年法国一家杂志的解释最为贴切——全景画是“无界限的图画”。

(博物馆外的围栏上关于全景画的宣传图)

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