来源：南方都市报　2007-03-18  撰稿：胡传吉、田志凌、侯虹斌等

    作为“华语文学传媒大奖”中最重要的一项提名，“年度杰出作家”历来备受瞩目。基于对文学信仰与文学创造的热诚与坚持，也出于对“反抗遮蔽、崇尚创造”原则的自律自省，“年度杰出作家”的提名既看重入围作家以往在各种文体创作中所取得的成就，也要求入围作家在当年度有重要的文学作品问世，它志在守护并发掘华语文学最丰润最有尊严的血脉传统，也志在为一种伟大的语言刻下当年度最具创造力的文学记忆。
    迄今为止，已有四位作家相继成为“年度杰出作家”的得主，他们分别是：史铁生（《病隙碎笔》）、莫言（《四十一炮》）、格非（《人面桃花》）、贾平凹（《秦腔》）。他们都是已经拥有巨大声誉的作家，但人们对他们作品的理解并非随时序而同步进行，正是因为“华语文学传媒盛典”评选专家们的慎重遴选，才得以使那些被遮蔽被漠视的优秀作品能够脱颖而出、打破文学时差的宿命，并最终使作品及时地进入读者的视野。
    2006年，文学一如2005年坚挺。在这一年度，文学大家的创作力持续旺盛，铁凝、韩少功、苏童、王蒙等作家分别在不同文体的创作中取得了成就，甚至包括往年“年度杰出作家”的得主史铁生、莫言，也分别推出了极具冲击力的长篇小说《我的丁一之旅》、《生死疲劳》。大家之争，难以取舍，经过近三十位参评专家的投票，最终确定铁凝、韩少功、苏童为提名人选。
    铁凝的长篇小说《笨花》，延续了“慢的文学”之传统，这是被当代文学忽视已久的写作品质与写作传统。铁凝总是能在恰当的时候填补阅读心灵的匮乏，也总是能在文学创作的时髦潮流中保持向永恒价值致敬的清醒。如果读者对文学史稍有记忆，就可以回想起《哦，春雪》、《没有纽扣的红衬衫》、《六月的话题》、《麦秸垛》、《棉花垛》、《大浴女》、《玫瑰门》等作品在不同的时期为文学现场所带来的意外惊喜。
    《笨花》对文学快慢的深刻体悟，对质朴艺术的不懈探索，对人心变动、中国乡土、社会错乱、世俗烟火的独特理解，于当下迷乱的文学现场，更是意外的收获。
   而2006年度的韩少功，则以散文制胜，在这之前，他为中国文学贡献了极具实验性的《爸爸爸》、《女女女》、《马桥词典》等作品。他还以长篇小说《暗示》而荣膺首届“华语文学传媒大奖·2002年度小说家”。
    《山南水北》是韩少功退居山林之后写成的长篇散文，亦称作“八溪峒笔记”，可从中见其非凡的气度、胸怀、见识。韩少功是对文化衰老与乡土困苦理解最为深刻的当代作家之一，他的作品总会呈现出文化对峙的自相矛盾，同时也显示出文化留守的自在精神。《山南水北》后面似乎站着一个人，他略有隐痛地收藏前现代的残存之物，他又心平气和地记录现代社会的撕扯痕迹，“他把认识自我的问题执着地推广为认识中国的问题”，心灵与现实在《山南水北》中互相找到了皈依的支点。
    从《一九三四年的逃亡》，再到《妻妾成群》、《后宫》、《米》等，苏童一直是生活于中国文学内部的世人无法忽视的重要作家。他成名很早，才华横溢，作品气质忧伤、优雅，并以精于描摹女性心理见长，这使得苏童不仅文学成就卓著，还深得女性读者的追捧。
    长篇小说《碧奴》的意义在于，苏童以诡异的笔法与构思填补了中国文学叙事的某些漏洞。中国人的许多原始想象无法得到续接、许多原始冲动无法转化为现代灵感，实在是因为中国向来缺乏不断重写神话的叙事传统，在抒情业过于发达的中国，反复强调文学叙事的严密与逻辑，无疑非常重要。
    无论“年度杰出作家”的称号最后花落谁家，我想，他们都是读者心目中的杰出作家，因为在2006年度，他们都有重要作品出版。

“2006年度杰出作家”介绍：

    铁凝，女，祖籍河北赵县，1957年9月生于北京。自1975年开始发表作品，至今已发表文学作品约数百万字。1982年铁凝发表短篇小说《哦，香雪》，获当年度全国优秀短篇小说奖。同年，中篇小说《没有纽扣的红衬衫》获全国优秀中篇小说奖，根据小说改编的电影《红衣少女》在当时影响颇为深远。铁凝的小说常以普通人的普通生活为表现对象，通过平凡的日常事物的描写，来揭示人物的心灵世界，传达具有时代特征的情绪，以诗意的语言，营造空灵、含蓄的艺术境界。1986年以后，铁凝的小说明显地转向对传统文化心理的反思，主题也趋向多义性，手法更富有变化，艺术上保持了以往的风格，笔触又向深沉、冷峻方向发展。其他代表性作品有《永远有多远》、《玫瑰门》、《麦秸垛》、《大浴女》等。铁凝曾为中国作家协会副主席、河北省作家协会主席。2006年11月，她继茅盾、巴金之后，成为第三任中国作家协会主席，一时成为海内外热议的作家。
    2006年铁凝的长篇新作《笨花》，一改作者关注女性的风格，将视线转移到中国农村百年历史演变。《笨花》讲述的是清末民初到上世纪50年代风云变幻的几十年里，一个冀中平原名叫“笨花”的乡村中，几代人的生活。在这部小说中，铁凝塑造了九十多个不同的人物，而其中又以向家三代人的命运贯穿全书。 
    《笨花》是铁凝积蓄多年、磨砺多年推出的作品，作品风格正大、庄严，与她之前的《大浴女》、还是更早的《玫瑰门》完全不同。铁凝自认为这是她迄今为止的长篇小说中，最具分量、也最具有挑战的一部。《笨花》的背景和故事具有广阔的地域跨度，从赵县到保定，再到南方的湖南、安徽。时间上，小说始于1902年，止于1945年抗战胜利，几乎包含了兆州（赵县）五十年甚至更长的历史和传统，涉及到了赵县民间生活方方面面的内容。生活、个人和历史在《笨花》中融洽整合，不难看到饮食男女生存之法、小生产者善良的质朴，以及社会变革，战争灾祸频频发生时的各种人性万象。有意思的是，这种种历史的变化、命运的苦难，在铁凝笔下都不带有任何血腥气息。
    尽管这是一部看似有宏大历史背景的作品，但铁凝却认为自己描写的并不是人物的传奇故事，讲述的也不是历史风云，而是在关注平凡人的生活。赵县农村的民风民俗是小说中颇为着力的部分。《笨花》既写出了乡村的日常生活，也超越了一般的日常生活，而深入到了地方集体无意识的深处。“在闭塞环境中，人心最终保有着道德秩序和智慧，在狭窄的东西里面有着相对永恒和宝贵的东西，那是一种积极的美德。”

    韩少功，男， 1953年1月出生于湖南长沙。1978年就读湖南师范大学中文系，后任湖南省作家协会专业作家；1988年迁调海南省，历任《海南纪实》杂志主编、《天涯》杂志社长、海南省作家协会主席、海南省文联主席等职。当选为中国作家协会全委委员、主席团委员、中国文联全委委员。1979年韩少功发表短篇小说《月兰》在文坛崭露头角。1985年3月在《作家》上发表《文学的根》一文，提倡文学应植根于民族传统文化的土壤，在文艺界引起了广泛的讨论。同年6月发表中篇小说《爸爸爸》，表现了向民族历史文化深层汲取力量的趋向，在文坛引起很大反响。韩少功有小说集《飞过蓝天》、《诱惑》、《空城》、《谋杀》，长篇小说《马桥词典》、《暗示》，评论集、散文集多部，另有译著两本。他的小说多取材于知识青年生活和农村生活，以思想蕴含的丰富性与深刻性独树一帜，作品被翻译成英、法、俄、意等多种外国文字。
    韩少功的新作《山南水北》是一本跨文体的长篇散文，真实地记录了韩少功这位现代隐士的耕读人生，被人称为“中国式的《瓦尔登湖》”。全书99篇散文，以笔记体再现了八溪峒山村的人物风情，每篇均为短小的千字文，透过朴素的语言、写实的文风，一幅幅原生态黑白照片，作家情趣盎然地展示了自己远离尘嚣再当“知识中年”的画卷。韩少功称，这六年来，自己半年住在城市，半年住在农村。他还在书中记了一本明细账，列出自己2004年度收成的蔬菜，其中包括豆角、辣椒、苦瓜、玉米、冬瓜、南瓜、黄瓜等等，重量精确到零点几公斤，并注明还不包括一些小批量的收成。书中发出了疑问，为什么农产品价格这么低，而一块芯片的价格那么高？他表示，"我只是提出了这些问题，这是解决问题的前提。"
韩少功从整体上对乡村作了肯定，也对"乡村本身已经不生产意义，它的意义取决于城市"观点做了有力回击和驳斥。他说他喜爱远方，喜欢天空和土地，讨厌太多所谓上等人的没心没肺或多愁善感。
    在这个意义上，《山南水北》可以称为“新寻根文学”。对山野自然和民间底层的观察与描述，使本书生气勃勃。它所呈现的场景和与之相关的世相，是书斋之外的“象”，也是书卷的字里行间消失了的“象”。我们也因此听到了他的呼吸，闻到了他的汗水，见到了他的两腿泥。那些带有原生态的细节构成了这本书的肌理，这已经是无数作家丧失了的能力。韩少功始终没有在城与乡的对立中来寻找他安身立命的所在。他只是把被城市压迫了的“人”挪到了乡村的空地上。在生态史和底层史的构架中，城乡的结构并不是最重要的问题。

    苏童，原名童中贵，1963年生于苏州。1980年考入北京师范大学中文系，1984年到南京工作，一度担任《钟山》编辑，现为江苏作家协会专业作家。苏童1983年开始发表小说，迄今有作品数百万字。苏童的成名作当推1987年发表的《一九三四年的逃亡》，从那时起，苏童被批评界看成“先锋派”的重要代表作家。1989年以后苏童的风格有所变化，从形式上退回到故事本身，尝试以老式方法叙述一些老式故事。以擅长讲述旧时代女性故事、描写细腻而著称。他的小说《米》、《红粉》等先后被搬上银幕，中篇小说《妻妾成群》被张艺谋改编成《大红灯笼高高挂》获得威尼斯电影节大奖，《妇女生活》改编为电影《茉莉花开》后，获得了上海国际电影节金奖。这些流传国内外的电影，加上多部作品被翻译成英、法、德、意等多国文字，使苏童蜚声海内外。
    2006年苏童出版了以"孟姜女"为背景创作的《碧奴》，作家以其丰富的想象力为我们展开一幕幕场景：碧奴为了生存而练就九种哭法、送寒衣前为自己举行葬礼、装女巫吓走顽童、被当作刺客示众街头……碧奴的坚韧与忠贞击退了世俗的阴谋、人性的丑恶，以自己的眼泪和坚持创造了一个神话。
    苏童将《碧奴》的写作定义为一次“泪与墙的冲突和对话”：“真正的墙--长城的那个墙最终是要倒下和崩溃的。但有另外一堵墙，我认为更具意义，就是孟姜女在旅途中频频遭遇的来自同阶层的嘲笑和阻挠等。碧奴如何用自己的眼泪去突破这样一堵墙，非常值得去想象和关注。”这是一个关于哭的寓言。孟姜女的哭和眼泪被“无限扩张了，夸大了，仪式化了”。在书中，"哭"有九种方式，如用胸部哭，用头发哭等等。苏童认为孟姜女的传说反映了中国人的一种民族生存状态：老百姓有太多的墙无法突破，面对强权他们无能为力，惟有用"哭"来表达一种悲愤的态度。 
    孟姜女哭长城虽然有对爱情忠贞的象征，但在苏童这里，凸显的还是寓言般的历史压迫下妇女的绝望，以及人民的绝望。苏童不只是用抽象的神话般的思维企图思考残酷的事物，同时也在摧毁它。如果不过分追究一部作品存在的文学史前提和当下的潮流，这部作品无疑具有某种艺术上的纯粹性。不同于传统的直线型或者放射型的结构方式，苏童在《碧奴》中采用了圆形的结构。"无论人物轨迹，还是象征、隐喻，都由起点回到原点。"因为故事带有很大的民间性，苏童使用了精致、优雅而华美的语言，字里行间的文字带着一种飞翔的快感。

推荐评委感言：

张燕玲（《南方文坛》主编）：

    这次杰出作家的提名都很不错。苏童的《碧奴》研讨会我参加过，铁凝的《笨花》我也很早就关注过，还有一个韩少功的《山南水北》，可以说是这一年里非虚构类作品中最出色的一部。我觉得在2006年里，他们各自的艺术准备都是非常充分的，哪一位获奖都是众望所归，他们都是非常杰出的代表。

徐春萍（《文学报》副总编辑）：

    铁凝的《笨花》写了六年之久，非常花功夫。她的长篇写得很少，很谨慎。这种级别的作家，水准是摆在那里的，这部作品在她个人的写作史上很重要，我认为比起《大浴女》强很多。
    至于韩少功，他的功力比铁凝更强一些。苏童《碧奴》是“重塑神话”的一部分。写这类东西是他的特长，他具有很诡异的想象力，气息古典。《碧奴》就是苏童典型的风格，虽然是一个新题材，但他对这种写作是驾轻就熟的。

田瑛（《花城》执行主编）：

    我推荐了王蒙为“年度杰出作家”。王蒙无论谈他的成就，他在中国文学界的地位，在国际上的影响、圈内的影响，都应该给他了。去年他也出了自传的第一部，反响也比较大。这个奖在国内要建立权威性，不给王蒙我觉得是这个奖的一个遗憾。

宗仁发（《作家》主编）：

    我在年度大奖里推荐的是铁凝和苏童。因为年度成就既要衡量其当年成果，也要衡量一段时间来的成果。他们本年度都有重要作品出现。至于《笨花》和《碧奴》是否是他们的高成就倒见仁见智。他们的创作就是一个不断变化的过程，攀登不同的高峰有不同的选择、不同的策略、不同的技术方式，不能直接比较。《笨花》就有了新的方式，新的语言。而苏童的《碧奴》是来自“重塑神话”的命题作文，有外在因素。但这不重要。苏童在古老神话中，也贯穿了自己的思想，用了一种新的写作方法。我认为作家这种突破的尝试和想法是实现了的。
    这两年的文坛趋势是，作家们更成熟更开阔了，自信越来越强了。以前的创作思想还是摇晃不定的，现在对生存环境的认识，对文学的理解，对个人写作的把握都更加自信了。从现实来看，目前中国的环境非常适于文学创作，因为中国的社会很立体，既有很现代化很先锋很前卫的生活，也有最落后的初始状态，各种生活经验在文学里都可以共存，也都可能去表现。这种环境下，很有可能出现大作家。
    华语文学传媒大奖很受关注，它从诞生之时起，就具有稳定性、持续性、权威性；经过了这四五届，大家很认可这个奖了。任何奖都会有遗憾和局限，这是正常的；这个奖保持了她的理想和纯粹，更好地反映了文学和时代的关系。

张未民（《文艺争鸣》主编）：

    我推荐的是铁凝的《笨花》。《笨花》是一部好作品，一部很平实的作品，采取一种客观朴实的态度来写作，很细腻很达观，也很充实。我认为这本书在她的创作历程里有代表性，能表现出新的变化，很引人关注。至于这个年度大奖，不但要看作品，也要看作家在文坛上的地位，还应当有一个积累、正处于平稳上升的阶段。铁凝的作品获提名，当然不是写一部作品就惊世骇俗，而是对她长期以来的成就，并结合她的具体作品的一种肯定。年度奖的作家往往都是在上升、变化，持续地保持活力的。苏童的《碧奴》也是处于这个积累和稳定上升的过程中。
    这两年来，文坛改变得最大的是对文学的看法。以前，我们的文学观是创作观，现在则是写作观。在上世纪八九十年代，文学原本是一种创作性劳动；而现在，则是文学写作，除了包含了以往一些创作性的东西，还包括了网络文学、80’后的青春小说等，对文学更加宽容了。
    从生活角度来说，产生这种新的文学观是很自然的。我们定义什么是文学，是从实践中来的，不能说只有经典文学才算是文学作品，需要时间来优胜劣汰。我认为，应当对年轻人宽容。

被提名者感言：

苏童：

    华语文学传媒大奖已经是第五届了，它的名望也在与日俱增，这应该归结于它于别的文学奖的不同，他对民间立场的坚持，使它成了一种既非主流也非边缘的这么一个文学奖，具有自己的独立性。这几年评出的获奖者也与我心中的暗合。
    得到这个奖项的提名我很高兴，这是一种对我创作的肯定，尤其是在我多年没有出长篇的情况下。去年的《碧奴》对我个人的意义很大。但我也觉得一个作家更应该参照自己的过去，参照自己的想法来写作，所谓的潮流和作家在文学圈中的地位，反而不是那么重要。其他两位提名者都是我很尊重的作家，我想他们获奖的机会都比我大。

链接：

关于华语文学传媒大奖的其他资料：

http://blog.sina.com.cn/u/1496846160#sort_10