印度影片《三傻大闹宝莱》在中国，为什么上到国家总理，下到普通人，都能津津乐道，其中有很多启发意义。

1、青春片的模式，并非仅仅在于用力泡一个妞。爱情仅仅是青春片模式之一。我们在策划青春片的时候，有时候思路是完全打不开的。好像从高中到大学，可以入青春片模式的只有“泡妞”二字，心无旁骛，用力过猛。所以一路看下来，还是《致青春》的质量更好一些，它在思考青春、爱情、友谊、生活的意义。《左耳》之所以能在青春片雷同迷雾中突围，也在于它的主题力量，更多用在了消融仇恨上。看三傻，你的关于青春片的认识，会顷刻间土崩瓦解，它醉翁之意并不仅限于青春，不会仅仅因为一个妞耗尽全力，而是扩大到了整个人生态度。

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2、你的作品，它的戏剧靶标在哪里？我们在策划的时候，热衷于讨论的往往是和一部电影的目标、路径没有多少关系的“非常高级的经验主义”的东西，而对于故事要把观众带到哪里去？怎么走？要通过故事告诉观众什么？所有这些核心问题，经常会成为漏网之鱼，不经意间溜之大吉。三傻怎么做？上来就会建立兰彻和院长的矛盾，读书的目的究竟是为了什么？为了高分还是为了学以致用解决问题？我们很少会使用“两种思想的争论”来结构故事，可在三傻和七宗罪这样的故事里，“两种思想的争论”自始至终是存在的，不仅如此，还会成为故事的主线铁轨，当一种声音胜出的时候，往往是戏剧高潮勃发的时刻！三傻不仅用兰彻和院长的两种思想斗争构建了戏剧流动的势，而且忠实沿着这条铁轨，把我们带到了故事终点。当“生孩子”那个场景出现的时候，我们知道，戏剧高潮如约而至，院长把那只象征荣誉的钢笔交给了兰彻，两种思想的争论画上完美句号。

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3、场景效率问题。看三傻，最令人震惊的启示还是戏剧任务的完成效率。每一场戏，从开始兰彻入学被捉弄，到院长的下马威引起争论，课堂对峙，再到闹婚礼男女主邂逅，偷试卷帮助朋友被开除，以及最后匪夷所思的戏剧反转，几乎全部都是有效的结构性场景，没有废话，场景里功能性十足，戏剧动作又足够真实有趣。反观我们的很多青春片，场景效率非常低，入点出点设计和功能性差，冲突动作含混不清推动力差，因果链条关系无处可寻，经常是拐很大一个弯，获得了很少的戏剧功能。学习场景效率，可以多看几遍三傻。

4、结构灵动还是呆板；类型元素突出还是不足？我们的创作很不善于沿着戏剧功能、戏剧任务灵活对结构和类型元素进行调理搭配，习惯于让一个故事沿着时间顺序低效率发展。举凡青春片，必从头说起，必会囊括高中大学的自然时序，以至于让活泼多变的青春故事迈起不变的步伐，捉襟见肘，乏善可陈。三傻的第一场戏就和臭屁王查尔图的一个誓言有关，动物摄影师法罕急中生智迫使航班返航，整个故事成为了寻找兰彻之旅。故事不仅采取了法罕的主观叙事视角，而且很好地用现实和回忆建立起故事因果叙事结构，实现了天衣无缝的为高潮和主题服务的高精准度场景链接。我们的故事灵活处理结构的时候，除了近期流行的“门框技术”，除了个别优秀故事如《寻龙诀》等，多处理不好现实和回忆关系。有的故事把前史回忆和现实戏剧任务做成了很难互动调和的“平行世界”，还在津津乐道其“创新度”。类型元素灵活运用，也是中国电影讲故事的难点，处理得好的例如《港囧》和《唐人街探案》，主推元素前者是喜剧，后者是惊悚犯罪类型，完成度都比较高。三傻也是如此，喜剧推动力很强，兰彻、院长、法罕、查尔图等都是地道的喜剧性格拥有者，在为“两种思想争论”预想设立的喜剧宽松环境高效运行。同时，故事埋藏了一个巨大的秘密，就是兰彻的真实身份。兰彻和皮娅的爱情桥段，也在剧中真实成立，令人心动。

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5、如何诱发电影本体特质？我们每年大约生产800部左右的电影，很多电影出了故事不合格意外，被院线经理拦住的原因，还是因为缺少电影本体特质——严格说它拍的不像一部电影，电影镜头的技术表达空间被浪费和压缩到了极致。电影诞生之日起，一直靠“惊奇”两个字吃饭，没有技术惊奇，很难吸引观众。好的技术表达，都是用在故事的刀刃上。有些电影，连基本的镜头角度、构图、分切速率、表达综合效能都做不好，很多电影更像电视剧，有些连反应镜头都缺位，缺乏必要景深，连接怪异突兀等等不一而足。所以其实导演的素质是可以凭肉眼加故事体验很快做出判断的。三傻在这方面是经得起检查和体验的。其实我想说的重点还不仅于此。印度也是一个电影大国，印度电影市场其实具有某种封闭性；这个情况和历史文化悠久的中国相似。但印度人敢于坚持本土文化的特性，首先让电影被国人喜欢。比如歌舞。在三傻里，歌舞不仅和蒙太奇叙事技术结合了，和故事本身的贴合度也令人耳目一新。联想到中国，你想要在故事里植入传统文化的东西，阻力很大，例如京剧元素妙用。我们这么大的市场，首先办好自己的事，向内挖掘有时候可能是突围的一条路呢。