电影开始的十分钟，和后面的故事没什么关系。开始铺垫的部分是在追求电影故事的另一个诉求：夏雨能不能找回自己的艺人（兼爱人），但这部分也不是充分的，不是标准的“立人品”式的兴趣铺垫，是切入进去的。所以这部电影是上来就开讲的。

一部电影就那么长，要么讲夏雨和前女友能不能破镜重圆，或者夏雨在这个过程里得到了什么成长。可偏偏10分钟夏雨打了抢走女友的“第三者”之后，北美崔哥捞出了夏雨，还给夏雨指了条路子，你不是想惹事之后还能在美国呆着继续找女友（让事业绝境逢生）吗？好，假结婚！江珊拿了钱来帮助夏雨圆梦。可15分钟，江珊遇到横祸，夏雨遭到移民局反复盘问。20分钟，救星宋祖儿出现了，夏雨必须乖乖听话做个“好爸爸”，才能呆在洛杉矶。

第二个头出现了，夏雨如何对待江珊收养的一堆“熊孩子”。也是横切进去。

怎么办呢？编剧想了个办法，让这群孩子尤其是15岁的宋祖儿担当“导师角色”，让夏雨快快成长。把两个头拧在一起的办法，就是设定宋祖儿也是歌唱界神童，再次激起夏雨的强烈功利心。

夏雨以宋祖儿“抵债”，导致所有孩子感情疏离，分别离开，构成故事低点，促成夏雨对第一个欲望的反思，匆匆向前女友道歉画了个句号，最后用营救宋祖儿做故事高潮。

于是这个故事的结构呈现为三段独立的形态：第一段是夏雨想要留在洛杉矶找女友（故事第一诉求）；第二段是功利心复活想要在宋祖儿身上复制前女友奇迹（重心还是在第一诉求）；第三段是战胜反派boss吴大维，营救宋祖儿，一家人幸福在一起（重心是第二诉求，高潮在第二诉求）。

三段独立结构的故事有高晓松的《大武生》。编剧是邹静之，武术指导是洪金宝，监制是大名鼎鼎的JP摩根。还是不管用。

加上，这个故事和所有家庭类型亲情元素故事如（西雅图夜未眠、克莱默夫妇等）都不一样，故事前提过分依赖偶然巧合因素。说白了，和孩子们的感情没有亲情基础，打个毛高潮？所以，最后的高潮处理技术上是挑不出毛病的，情感高度还是上不去。

这个故事在编剧叙事技术成熟度和导演呈现稳定性方面，都没有问题，问题出在了兴趣原理最重要的原则被违背了。违背了重要原则，市场就不认。

同是南加大系，我认为导演的表现是成熟和稳定的。看两条，第一条是紧紧围绕人物塑造维持必要的镜像节奏和风格稳定不稳定；第二条是演员状态调教上，都ok！有没有，看一段就知道。某些归国技术派的过于炫技花哨，是不必要的。

特别提一句：北美崔哥是好演员，状态和对白都精彩。剧本调整好了，会出彩！