捉妖记姗姗来迟，历尽艰辛，你们服不服？我服！

 

这是一部披着好莱坞大片外衣的地道喜剧类型片，没有喜剧的核心架构和地道经典喜剧场景牢牢撑着场子，就危险了。

 

这部戏胜在了满足喜剧的基本规律。

 

和好莱坞经典的大片终极对抗模式比较，这里的捉妖，更像是一场人生况味的比喻。虽然看上去也具有那种极致的“终极任务模式”外部特征，但比较之下，更像是在一场人性、人的感情“游戏意境之”下的奇遇，具有亦幻亦真的童话色彩。如果没有经典的喜剧特征作基本支撑，那么它的兴趣强度就会经受考验。

 

那么和同档期的大圣归来比较，从故事人物关系、戏剧情境搭建的复杂程度和想要表达的诉求的重量角度看，我认为大圣更适合青少年尤其是低龄儿童的欣赏习惯；而客观上看，这部戏依旧吸引了不少适龄儿童，作为一部暑期合家欢电影，票房的热度已经无需多言。这还是因为它的基本喜剧特征和密实、灵活、巧妙、精到的喜剧动作的精彩推动。没有这个特征，它的吸引少年儿童观影的能力也会受到考验。

 

我说服气，就是因为捉妖记在这个基本特征上是坚定、卓有成效和成功的。

 

天荫、小岚和胡巴的人物关系基本架构，是捉妖记满足故事压力集中运行和喜剧效果得以地道纯粹和贯穿始终的决定性因素，也是故事压力线和情感线运行的主要载体。

 

好的喜剧是性格喜剧。天荫的“浪荡保长”和小岚的女汉子“青年捉妖师”以及胡巴“妖怪在人间长大”的基本定位，保证了喜剧人物核心喜剧性格的原发性，起步就会高于段子喜剧。

 

当然，好的喜剧一定离不开合理生动的喜剧段子、噱头、外部喜剧动作的桥段设计。但基本区别是必须要有推动故事的人物欲望动机深处的“不靠谱”的喜剧性格作为内在张力。单纯喜剧段子，高度受限；两者巧妙结合，就爆了。捉妖记显然是有结合的喜剧。比如最基本的人怀孽种，男人代孕（性别倒置）就会留给观众非常深刻的印象。

 

那么更难得的是喜剧场景的质量，这是让我对戴锦麟这位香港编剧最为佩服的一点。

 

大家知道，这一类融合了大片对抗模式和惊悚动作元素的混合类型故事，最难的其实并非是戏剧情境或者叫做喜剧情境的搭建，故事矛盾冲突的基本设置，人物关系的基本构建和故事结构的有效延伸。这一点上并非捉妖记的最强项，理由我们随后分析。

 

地道的人物喜剧，最难的是那些推动场景关系扎实前进的喜剧积累过程。好的喜剧就是靠喜剧冲突单个动作的累积效应，把若干个小笑点积累成爆笑点，把笑点积累变成有效的戏剧冲突动作的以可表演的形式密集码放于场景之内，并借助它们的力量有效推动故事情节的高效进展。这是最要功夫的也是最难的。以华语电影来看，能达到这个级别的编剧，屈指可数。

而这种喜剧创作能力的最高境界就是复杂喜剧场景的构建，在最经典的好莱坞喜剧作品里，我们可以看到这种精彩场景。例如《一条叫旺达的鱼》，其中旺达与阿齐的第一次约会和第三次约会，第二幕的关键场景庭审戏等等，都是这样的桌球式复杂喜剧冲突场景，对于吸引观众的观影兴趣而言，这是非常重要的结构技术，需要依赖于人物核心喜剧性格的塑造挖掘、人物关系的耐心仔细铺垫以及小伏笔、连续笑点经营能力的长期训练和喜剧的天才感悟能力，非常考验编剧能力。而在捉妖记里，我们至少看见“生孩子”、“烹妖”等非常经典的复杂冲突喜剧场景，手到擒来，效果爆棚，这在华语电影中，是一次不多见的喜剧理念和技术提升。这些，观众一下子就可以敏感捕捉到。

 

看完捉妖记，心情是受到鼓舞的。是不是中国国产片会以单数、双数来界定大小年呢？

 

2103年，我们在收获了失恋33天、泰囧之后，也好好像是在一个月前后不到的时间，收获了北京遇到西雅图、中国合伙人和致青春，结束上一个中国电影的“愤怒情怀”区间，开创了“普通人温暖情怀”的新区间。那么2015年，我们在上个月经历了好莱坞一统天下的尴尬之后，终于迎来一次新的井喷。捉妖记的市场弹性，再一次说明中国市场的潜力巨大和观众的成熟度，基本断绝了我们对于电影工业规律和力量的怀疑、迟疑以及含混不清，断绝了以艺术家情怀和个人艺术追求为中心的不现实想法。这样的小高峰，我们希望他们来得更密集。

 

包括在故事讲述上还未能尽人意的道士下山，我们依然可以看到，商业电影的场景质量和故事高效推进的效率，让它成为了陈凯歌导演票房最高的电影。我原来预测的高线设定为4亿，其实我特别希望它大幅度远离这个限制！

 

我们不能侥幸，因为我们面对的是残酷的市场竞争；我们不能再迟疑，因为全民电影的崛起要求我们为观众做电影，而不是为个人艺术格调做电影。捉妖记再一次表明，形而上为道，形而下为器。道和器，是做出好电影的一个问题的两个面，缺一不可。道之高远，一定是借器之精妙而飞翔。此外别无生路。

 

若说这部戏的缺点，我们虽然看到了“生妖”，“卖妖”和“救妖”可观构成三幕结构的基础，但是整体看前半部分铺垫和人物出场等显得缺乏控制、密不透风、不会“留白”，导致进入故事有效结构推进部分，两难选择开端部分以及三段结构的有效伸展空间受到了一些影响。总体看前半部分远不如后半部分精彩。这对于电影长线票房效应和对目标人群的兴趣吸引，可能多少还会有比较现实的影响。毕竟有些观众在前20分钟会产生犹豫和对精彩预期的某种不坚定情绪。依此判断，大圣热度不会遭遇毁灭性抵消。

 

匆匆印象，仅供参考。