巴赞是神一样的人物，27岁1945年就写出本体论，巴赞的影响至今你还可以从香港新浪潮、台湾新浪潮和大陆导演那里确凿看到。可我们想不清楚，为什么欧洲尤其是法国的电影衰落了呢？其实看看影响巴赞的兹人兹事，或许就明白些了，神学、柏格森生命哲学、萨特存在主义。除了神学，柏格森和萨特，当时是最尖端的一些知识分子对世界最新的看法的提纯～欧洲人在战争刺激下已经快疯了，普遍开始怀疑传统，重新解释世界。巴赞思想的核心是电影是导演心中的现实，是导演看到的主观现实，当你在木乃伊上画上一笔色彩，那木乃伊就不是原来的木乃伊了。导演中心论，也这来的吧。当然还有爱森斯坦一众前苏联导演的想法合流吧。美国人老实说那时还是很土的，也许连什么是蒙太奇都不太了的。但有两点是别人做不到的，第一就是百年安定人不疯；第二就是谋定而动不含糊。好莱坞我说就是做生意，别人实验他恪守观众兴趣传统；别人折腾完了，好东西他拿过来了。所以1943年的卡萨布兰卡，闪回、内心的东西、形象象征系统都有了。这就是美国人的聪明。一场文化战争下来，欧洲人洗澡水孩子都没了；美国人啥都有了，占据了92%以上的市场份额。教训惨痛！学谁，不学谁；接受什么，排空什么，理性回顾这段电影史插曲，应该就清醒了。做电影，也是文化战争，战略思维，立体攻防，不换脑筋做不来的。对的，故事传统自古有之；艺术家中心论是现代战争把优越人群打到谷底的非正常心理产物，所以是双刃剑。巴赞是伟大的，但不是完美的。如果加上卡梅隆的解释就完美了：观众永远不关心你的电影是如何拍出来的（翻译：观众不鸟艺术家牛逼指数），只关心你的故事是如何讲述的。加起来，就伟大而完美了。