有互联网，我们遇到研究电影最好的日子。这7年多，我几乎把所有时间给了钟爱的影视故事，重点是拒绝主观想象和凭经验吃饭，用大量电影、电视剧观摩来证实规律的存在和指导意义。好的看，中间的鸡肋看，典型的烂片也看。

职业背景的故事，容易被片方重视；但职业故事很少能单独以独特的职业角度和色彩取胜。

好片很多都不缺职业色彩。比如普拉达、比如破产姐妹、比如生活大爆炸。有些片子看上去不是狭窄意义的职业故事，但都有鲜明的职业背景。比如教父（执掌黑帮就是其职业）、比如大片里的蝙蝠侠、超人、阿凡达、钢铁侠，扶危济困伸张正义就是职业背景，而美丽心灵的职业背景是天才数学家的故事，七宗罪的职业背景是警察破案的故事，就连爱情类型片西雅图夜未眠，山姆有他的职业背景是建筑师，安妮有她的职业背景是记者。

很多人津津乐道，说我的故事是现代职场的，物以稀为贵；我的故事是关于美食的，色香味俱全；我的故事是关于医学院学生的青春故事，云云。

对不起，这全部都是故事的背景色彩，顶多可以让你的故事里充满时尚元素、或者是满汉全席提神养眼、或者是手术刀晃眼飞人体器官横飞。这，的确很重要，但不是全部，也不是影视故事的终极意义，而是故事背景里斑斓的、可以被讲故事利用的元素而已。

故事的终极意义，是在有限时间里展示人物命运选择性的因果变化，激扬关于生命感动的情感高潮，追寻故事对人生的启发意义。职业背景是背景里的色彩饱和度，是考验主人公有意义选择的磨刀石，而高度集中的对主人公命运变化的有效挤压和推送的场景化表达和对故事意义的始终如一的有效求证，才是一个好故事的终极目的。

这个问题不能本末倒置。毕竟我们要看到，不论是几乎干过所有职业的阿甘，还是什么职业也没做过的少年派，同样可以出色完成这一讲故事的终极目的。

职业背景的影视故事，特别要注意三大问题。

第一、贪心病，诉求混乱。故事只能有一个强烈诉求，不能有两个以上的诉求。米其林情缘是一部美食电影，我可以看出它的三个诉求：利益的对抗和融合、儿女情长、双方家长的爱情暗度陈仓。这样不行。这无异于在一个故事里想要开出三朵花，造成压力系统的无序和频频的力道分散。

第二、可以是双引擎，不可以是两股道跑车。双引擎是在类型诉求上添加动力和考验，所有的事件压力，要成为类型（比如爱情求索）故事压力的阻力或者促进力，这样的故事是好的，例如最经典的阿凡达，任务成为主人公的爱情考验，任务的意义也会超越爱情而高扬。分开说就不行，两股道跑车，压力容器就建立不起来，就会互相泻力。哈桑要成为顶级厨师的梦、于女老板娘想要建立顶级餐厅的梦、哈桑还想要和玛格丽特的爱情，哈桑的父亲想要经营好餐厅，还想要和对面的女老板娘暗度陈仓。场景里的冲突，可以使用桌球法；故事大结构的诉求，要绝对避免桌球法。否则一定不行。

第三，职业背景故事，要有绝对主人公。双主和多主，故事必然会多线索齐头并进，没办法讲好。

我曾经给一个类似的剧本提过这样的意见，不知道是否引起了重视——当然是纯友情的赠送。现在好了，有了这个极其类似的样本，2200万美元的投入，换来8000万美元的票房，盘算下来，很可能是劳而无功或劳而少获的鸡肋。

这样的故事在决定作出之前一定是看上去很美的；在拍出来之后泛泛看上去也会很美。但我们就是纳闷和不服，究竟观众怎么了？