很早就觉醒，害怕自己会掉进“内容评价的窠臼。在文章占领各大报刊，被同学羡慕，被人称为评论家的时候，激流勇退了。

我家小小电视盒，里面有各种评价电影的节目，看看，蛮有感触。主持人、网络新新电影人、著名编剧（记不起写过什么了）、影评人都在没完没了侃电影。仔细一听，都是在把玩电影内容。看谁挖的深，看谁看见别人看不见的。一部电影挖下来，从内容到明星表演，你不得不承认，这是一门功夫。

但早年我的主动出走，正是对这种顶峰上的“无限风光”充满恐惧。

对内容评价的功夫，来自祖先。不论是歌颂，还是诋毁，都达到了极致。比如在清朝发展到极致的文字狱。在内容上刀剑无情和口吐莲花的本事，我们历来不缺。

不信比较一下中国和北美影评人，北美重宏观和对核心的一语中的；中国影评人重你能看出多少细节里不同的意义（望文生义）。

可我们发现，这种能力并不能让我们离真理更近。

电影这件事，是大众艺术。这谁都懂也想做。但内容评价的功夫，不能延展到形式，其实就隔着一层窗户纸。好似男女之间，就那么一层纱，可无论你怎么火急火燎，你就是过不去。于是很多人干脆退回来，结了一层“小众”茧子，保护自己。

于是，有人一文艺，就是36年。令人唏嘘不已。那些所有的才华和细腻，都淹没在小众的内容诠释上了。虽然不乏一两部绝唱，但多数作品成为了自赏自吟。

有人在评价亲爱的这部戏，说赵薇的不足是潜水。亲爱的，她是被编剧潜水好不啦？还能说点有建设性的意见不？

内容评价能力强不是错，错在不能醉里挑灯看剑，不会揭盖头，不会挑破内容和形式之间的窗户纸。

内容评价是授人以鱼，很多会做的；进而打通形式挤压力的讲故事原理，是授人以渔，较少人会做。