给电视剧编剧一点福利。当然，以下内容是否有用，请自己谨慎判断。

如今的电视屏幕上，家庭剧、年代剧、历史剧成为主打品种。

家庭剧和年代剧、历史剧，通常会涉及诸多人物和故事线，让很多编剧容易忽略形式的挤压力问题，很容易把戏写得超级分散、超越故事背景对人物性格和行为方式的严格限制，造成细节不真实、因果失衡、技术手法雷、硬、神的情况出现。

这里有一个很大的理解误区，需要电视剧编剧们对电视剧的形式本质，有一个通透的再认识问题。

电视剧与电影的形式区别，就在于戏剧冲突容器的大小，在故事规律要求上是没有区别的。一个是“有限的线性艺术”，一个是“无限的线性艺术”。韩剧最长可以做到近200集。

最好的电视剧，依然会遵循电影故事围绕主人公命运，高效推进喜剧冲突的原则，让所有的戏剧冲突，都最终指向承载故事压力的主人公，高效创造出故事的高潮和主题思想。

比如，国产剧《历史的天空》、《亮剑》、《潜伏》、《甄环传》、《暗算》、《借枪》、《悬崖》、《我的兄弟叫顺溜》、《小姨多鹤》等等韩剧如《大长今》、《幸福的黄手帕》、《人鱼小姐》、《面包王金卓球》等等。

这些戏，基本会在前一两集，完成故事主要人物的铺垫，接下来就会启动故事的“点火系统”，让观众被故事主人公的两难选择吸引，一路被卷入观局热潮。

仔细分析，很多美剧也都在这个经典路数上，你像《24小时》、《国土安全》、《纸牌屋》、《绝命毒师》、《破产姐妹》等等。

这种经典的故事手法，和电影故事的讲法没有什么区别，不仅会有标准的“诱发事件”，还会有类似幕结构的曲线效应，来帮助观众在观赏中完成一波三折的故事体验。

例如，《潜伏》一共24集，你会发现，随着余则成和马奎、李崖的斗智斗勇，以及应付旧日恋人出现组织上线领导被捕、获取敌方潜伏名单等情节积累，构造出戏剧冲突段落积累，在每个段落积累完成的时候，会和电影故事一样，创造出电视剧的段落高潮，成为巩固观众兴趣，赢取新加入观众的兴趣地重要手段。

这样的剧，一定会在故事结束的时候，创造出一个非常棒的地故事高潮，故事思想也会非常强烈。有的戏，还会爆发出双重或者三重高潮。例如《潜伏》。

这种经典故事的结构方法，是大多数优秀电视剧最主要的结构方法。

但是，由于电视剧超长的故事体验模式，加之一些特殊的类型电视剧形式表面给编剧带来的形式印象、观感，特别是当编剧缺乏对正确的故事讲述方法了解，不能区分情景剧和连续剧之间、类型剧和常规剧之间的本质区别，就很容易掉进分散叙事的陷阱里不能自拔。

他们会以为，由于电视剧时间充足，甚至可以把小说形式原封不动搬进电视剧。

这个认识是非常有害的。比如新《红楼梦》的改编，几乎遭遇了惨败。

其实，电视剧作为视听线性艺术的本质特性，和电影的本质特性是完全一致的，都需要以高度集中和对观众兴趣具有高效挤压力的形式出现，才会获得满意效果，解决空有一腔历史感和艺术豪情，却遭遇收视率瓶颈的迷惑和难题。

本来我是以研究电影为主的，不想在电视剧创作方法上趟浑水，惹非议。因为在中国，核心的问题是电视剧产业断层，导致播出平台无法选择好剧，形成好剧生产消费良性循环，造成“水深关系复杂”的局面。说多了费力不讨好，甚至有嚣张、断人财路的嫌疑。

但是，终归，产业对真相是有要求的。所以，作为探讨，不妨多说两句。

刚才说到，电视剧容器大，在实践中，一定会出现一些以吸引观众为核心诉求的故事结构方法的变体。但这些变体，都是围绕故事的基本原理形成的，不会有例外情况出现。

我们以情景剧、家庭剧、喜剧、类型剧的一些变体经验，结合实例讨论一下。

首先看情景剧。

情景剧其实和家庭剧有千丝万缕的联系，人物众多，家庭成员之间、和其他家庭之间，看似婆婆妈妈，结构无规律可循。其实，吸引观众的方法，还是离不开集中展现主要人物命运变化的规律，不然，家庭剧就没有办法推出明星，吸引观众。

1、经典的故事方法，围绕主人公命运展开剧情的方法。《渴望》、《人鱼小姐》、《拜托小姐》、《来自星星的你》等都是如此。

2、更换事件法。比如《人人都爱雷蒙德》、《澡堂老板家里的男人》这样人物众多，看似线索分散的戏，会在人们对剧中人物发生浓厚兴趣之后，悄然更换事件主体。即便某一集不是在讲老板本身的压力，或者不是讲雷蒙德的压力，但事件的考验对象的命运变化，最终会传导到故事主人公那里，也就是可以让支线故事出去玩一会，让子弹飞一会，马上就会回到故事主线上来。而不是，各自为政，跑出去就回不来。判断的基本方法，就是看故事主人公因为情节众多、线索繁杂是更加生动立体了？还是被“石化”，黯然失色了。

3、命运共同体。家庭剧需要形成主要人物的命运共同体，也就是从某种意义上看，形成复合主人公的形象。例如韩剧《爱也好狠也好》，一个再婚家庭，主要人物对善和圆满有共同诉求，最终达到这个诉求，迷失的回来了，该成长的成长了，高潮和主题，170集也不会丢失。

4、具有强烈的生活依据，具有对现实生活非常强烈的介入感和娓娓道来，流水般真实，无论人物和背景，都经得起把玩和敲击。

我们的家庭剧，在这四个方面，都有缺失。像《家的N次方》这样的戏，同等质量的会比较少。

类型剧的变体。

我们缺乏深入研究。最突出的类型剧，比如惊悚犯罪类型剧、喜剧类型、心理剧，我们都不大熟悉。

先说惊悚犯罪类型，是西方电视剧的常见类型。通常会一个主要人物负责承载故事压力，在1集或者两集篇幅之间，通过类型电影的模式来高效推进剧情。案件发生，谜局，揭开谜局，惩治犯罪的模式相当清晰。例如《犯罪现场调查》、《法律与秩序》、《嗜血法医》、《逝者之证》、《傲骨贤妻》等等。每一个小故事，事实上都相当于一部电影。还可以在剧情中，插入主人公的家庭生活矛盾、与背景里的社会对抗力进行角力的东西，非常精彩。在涉及犯罪动机的时候，对人物的刻画，往往会贯通社会、个人、内心和潜意识地个层面。非常好看。

喜剧也是类型剧的重要品种，后面我们单说。

先说心理剧。心理剧也是电视剧形式的一个重要分支，基础是西方人在一战以后心理学研究高度发达，城市人群对心理治疗普遍接受认同的基础上，从生活的素材里发展来的。

心理剧也是可以通过主要人物锁定压力，在不同的剧集里不断更换次要人物，在主人公和次要人物的心理对抗、患者自身的心理对抗、患者对主人公心理产生的重要影响中，完成冲突体系的高强度构造的。

例如《扪心问诊》，是从一部以色列心理广播剧改变而来，主人公就是内心本身就有迷惑和误区的治疗是，来就诊的人则是形形色色，各有个的心理问题。给我印象最为深刻的有两个次要人物对主人公形成的影响。一个是有情感误区的青年女子，在治疗过程中对治疗师产生了强烈的情感依赖，而治疗师本身也无意识地陷入情网，不得已找自己的老师，为自己做心理治疗。还有一个人物是美海军轰炸机飞行员，自信自以为是的优雅的优越人群代表。他在完成一次在伊拉克的轰炸任务后，一个想要回到轰炸现场一看究竟的念头，让他日思夜想不得安宁。起初治疗师以为是他的良心在折磨他，没想到当这个黑人飞行员察看现场的潜意识，竟然是毫无负罪感的完美主义，他要看看弹着点为什么会跑偏，以至于误炸了平民。这个震撼，不仅让治疗师目瞪口呆，而且让电视剧前的观众，受到强烈的心理冲击。

《整容室》也属于心理剧类型，只不过对抗冲突是在医师和患者、医师和家庭、医师和合作伙伴之间展开，以内心触动心理变化为结构主线。

先说到这，明天说喜剧变体和“事件推动，命运卷入，高速搅动”的变体方法。敬请关注。