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爱情类型片最基本的秘诀是要围绕爱还是不爱说话，不能总是“咳嗽放屁打喷嚏”（《虎口脱险》），《临时同居》犯的就是这个毛病。

爱情类型片一定要涉及爱情的本质。爱或者不爱，都要有道理，让人信服，让人心动，让人释放真实的激素。

最近重温《当哈利遇到莎莉》，熟视无睹、百转千回最终还是你，这就是爱情本质的东西。

不惧身份差距（《恋爱中的莎士比亚》、《漂亮女人》），无畏生死隔绝（《英国病人》、《人鬼情未了》），为爱而放弃爱（《廊桥遗梦》），千万里追寻爱（《西雅图夜未眠》），百转千回发现你才是真爱（《当哈利遇到莎莉》）。。。。。总之，你要说爱那点事。

同时，爱情类型片还有一个特质，在环境描写上，要更加典型；在关键节点上更加富有作者赋与的理想化审美氛围。

前者说，爱情类型片多为男女主角对手戏构成，你一定要把它们种在令人信服的现实生活有代表性的土壤里，否则观众就会感觉环境氛围假。看《西雅图夜未眠》、《当哈利遇到莎莉》你会明显感觉到作者的细心，哪怕是对手戏，也要放在棒球比赛、圣诞舞会真实氛围里加以表现，不会让你感觉单调。我们常把爱情类型片的对手戏从真实生活里孤立出来，变得很干瘪。例如《光的棍》。

关键节点的创造，离不开对爱情理想化的环境表现，例如《致青春》会把陈孝正与郑薇定情地点，改换为阮莞家乡的大树下，会创造出海洋馆一节；《西雅图夜未眠》会把男女主人公见面地点放在帝国大厦顶层。

好莱坞爱情题材电影，是全世界电影的宝贵财富。

但依我的观点看，现实题材从宏观意义上看，并非会是“取之不尽，用之不竭”的。美国人写了30年，收获了一个高峰，现在密度小多了，发展到了使用大片集大成的阶段。

商品经济的引入，对城市人群的人生观和世界观、爱情观的刺激和感受，我想可能全世界都是大同小异、“亦步亦趋”，“所见略同”的。10年左右一个情怀，一个社会关注点转换。我们现在大致处于美国上个世纪80年代以后的“温暖情怀”阶段；很多人家证明成功的样本就在那里，触手可及，为什么我们不采取不耻下问、拿来主义的态度来表现中国人的生活呢？北遇西已经做出一次证明。

抓紧写，过时不候！