有大师说，电影故事像音乐，一条时间线上布满影像音符，子在川上曰：逝者如斯夫！但我们应该看到，电影故事本质上更接近欧洲戏剧，更讲究单个故事元素如何在时间线上进行有效排列。可能很多人质疑，你老在这说结构结构，烦不烦，用几何？少安毋躁，听我道来。

故事被观众喜欢，是强烈和集中的结构效应压挤出来的。结构若不施加正确的压力，观众就会像小学生一样，随时会走神溜号。你再大的编剧导演明星制片人，观众一样可以不鸟你。

有名气的人压力更大。这条电影圈的梦魇挥之不去，不是说他她不敬业不努力把工作当儿戏，而是说结构达标的故事太难寻，或者是太容易和我们擦肩而过，太爱和我们开玩笑。于是冯小刚不小心说了句实话：露多大脸，现多大眼。于是1942和十三钗才会给中国大片勒了下缰绳。

说道理，其实并不复杂。讲故事方法在戏剧（欧洲戏剧不同于中国戏剧，更注重对生活真实形态的模拟，是上个世纪初才流入中国的话剧）2000年，在电影100年，其结构本质上很少大幅度变化或者说颠覆，道理是很浅显的。基本原因就是当代人类的大脑结构没有发生变化。

人脑分为三层基本结构，主管生物本能的脑干、主观情绪情感的边缘系和主管理智判断的皮质层。皮质层的超级发达，是人类进化的重要标志。人聪明不聪明，决定于皮质层。但是作为人类上万年乐此不疲的故事形式，则却决于大脑三层结构的联动效应。所谓的悲喜惊爱，这些反应不仅在欣赏电影故事的过程中是必须的，而且有很多先决条件，必须有结构上的挤压效应才可能产生作用。简单说，对于一个只有120分钟左右的线性故事而言，结构不正确的结果，就是观众的大脑不发生联动。不能再解释了。

有人会说，你老在这里灌输好莱坞的那一套，在中国不管用。大错特错！首先，好莱坞在欧洲人那里学会了戏剧的高度集中型，完美地总结出电影故事的基本叙事规律；在欧洲人遭受战争涂炭，精神备受打击，搞革命，出偏招的时候，美国人冷静如山，没凑那个热闹，事后把他们的技术成果一并拿来丰富故事传统，如今占据世界电影市场90%的份额，胜负已定。其次，中国人的大脑和外国人一样，没什么新鲜的，开放以后电影市场的形成不是孤立的，而是世界电影市场的一部分。

在罗嗦几句，难道细心的你，没有发现，小兵张嘎中有多幕结构的起伏，有人物主动选择带来的价值变化，好看、被观众喜欢是有道理的？没有发现，英雄儿女中不仅三幕结构清晰，而且一对儿女在战争中的选择具有交替推动故事发展的创造性？

不仅如此，凡是在中国市场受到热烈追捧的国产故事片，都精准的复合好莱坞故事的结构法则，无一例外；反过来说，那些被我们艺术家自己怜香惜玉，视为珍宝的烂片，无一幸免，全部是违背了故事最基本的结构要求，犯的都是低级错误。

我不争论。如果你们不服气，好办。你分析一部影片，我分析一部影片，咱们摆个擂台，让听众裁决。有应战的吗？

下午有事，先说到这里。微博出现故障，发不了言，最近改为写短文。有时间谈谈中国电影从《英雄》的经验无人重视到现在的事情，快20年了，大家还在摸着石头过河，还在盲人摸象。

口气大了点哈。口气不大不行！