第三幕

场景序列10：生死未仆

（28）“扛尸”狂奔。过场戏。

（29）邪神坐镇斧头帮。杀死琛哥。

（30）再扶善根。还是喜剧冲突。包租公包租婆不懂，观众懂。给一个人物的转变定型。还是前面的伏笔在发挥威力。

（31）思念和不安。黄圣依和小胖的视角。

场景序列11：化茧成蝶

（32）火云邪神追杀到古庙。

（33）暗示奇迹。包租公和包租婆对白来增补信息。镜头标的物和人物、环境形成冲突运动方式。锁定周星驰可能是万众无一的绝世高手，为高潮打通通道。

（34）化茧成蝶。危机视觉标志物出现。我们需要在故事里创造一个视觉的危机标志物。在这个故事的前两幕，周星驰一直是一个“混蛋实习生”，一个弱者。但他的善根是强大的，内在能量也是强大的。这个转变虽然来得比较突然，但是有坚实的人物性格人物欲望作基础，是可信的。这样的故事，更需要视觉危机点的出现。

场景序列12：漫长而精彩的故事高潮

（35）发现新英雄蜕变的外衣。

（36）英雄交班。两个场景交替使用。一般情况下，危机和高超有伴生规律。危机点出现，就要马上打开危机。但也会有变体出现，例如危机前置的例子，失恋33天、寻枪、桃姐等。这个故事的高潮部分很有意思，设置了二次危机。因为这是一个弱者转变为强者、“坏人”回归为英雄的故事，而且设置了终极对抗力火云邪神这个形象来替代斧头帮。因此故事高潮不仅漫长，充满动作设计张力，而且会有反复。还有一个原因是，故事的创作者为人物的转变进行了大量铺垫、暗写、伏笔，所有的努力都要在最后高潮中充分发酵。这也符合动作喜剧的特点，让节点上的武打惊奇充分放大，在结构中发挥重要的作用。

（37）有环境价值变化的常规动作高潮。戏剧夸张的“踩脚趾”是出彩的动作设计，很棒。踩脚趾是短促的伏笔。这个段落从面到点，充满喜剧夸张但不逾矩。价值有曲线效应，开始不断向好，直到再次使用踩脚趾在和邪神对决中占到上风，是一个向上运动的轨迹。由此，引发向下一个场景过渡：邪神蛤蟆功被激活。

（38）生变。蛤蟆功让场景里的价值曲线迅速下沉，在高潮中提炼出第二个危机点，高明的变化，把动作惊奇在故事节点中的作用再次放大。看客的反应参与动作冲突，进行关键信息解说。

（39）奇迹。二次危机与高潮伴生。充满想象力的逆转，引入了大日如来的概念，如来神掌的奇迹被瞬间点燃。大手印超越了身体接触，提升了中国武学内在想象力。

（40）掐死邪神小伎俩。化邪恶为莲花，衔接故事尾声。至此，故事高潮彻底完成。

场景序列13：尾声。

（41）漂亮的收场。莲花化为车矢菊，大情侣化为青梅竹马，现实版故事化为童话之美，长镜头场面调度向观众致敬，出现另一个孩子，“洪七公”再次现身，给故事留下开放性接口。