片头部分：

好的片头制作和内容表达密切相关，如《七宗罪》的羊皮卷制作，关系到类型，犯罪特点，罪犯个性等。此片片头采用动画，使用一只蝴蝶在大山中孤独无奈、漫无目标地飞行；大山演变为功夫两个字，预示影片类型是动作类型，同时对故事环境的沉重与险恶有所交待；而动画表现本身则具有黑色喜剧的戏虐成分；最终蝴蝶放大身形飞出画外，则表明主人公的成长与转变特征，超越了一般武林江湖恩仇录模式，同时强调了故事的虚拟性。

铺垫部分：

具有高度戏剧对抗性的故事，通常重视铺垫。

好的铺垫不仅仅是人物在故事冲突开始之前的状态展示，而是可以化铺垫为“子弹”，尽早导入冲突。此戏已开始就以冲突形式出现，很精彩，冯小刚的客串很精彩。

场景序列1：“斧头帮最大”。

“江湖险恶，鱼虾共生，斧头帮为最大、最恶”。这是故事前提的一个重要基础。饱满，节拍清晰。

（1） 鳄鱼帮大闹警察局。

（2） 斧头帮捏死鳄鱼帮老大。轻松、凶残，目空一切，警匪一家，膨胀到极致。

（3） 琛哥舞蹈。无厘头风格爵士舞——闪回——现实对比蒙太奇，强化段落冲突结论。

此段落只用了7分钟，高度凝炼。脱离戏剧性的表现手法，这个铺垫就可能很杂，很长，很不得要领。

场景序列2：”世外桃源

（4） 卓别林电影式字幕说明，可节省笔墨，交待场景关联，圆滑过渡。

（5） 全景式介绍，意大利新现实主义和无厘头喜剧冲突方式完美融合。长达5分钟，这是高手所为，一般超过平均长度的场景，编剧必须有绝活。这个场景采用喜剧方式缓缓进行推动，不仅清楚交待了主人公紧密层外层人物的职业特点、性格特点、人物关系，而且灵活饱满生动，令人印象深刻，具有事半功倍效果。包租婆是这里的老大。

故事铺垫基本完成。这个故事的铺垫很有特点，先交待江湖环境，再交待重要的冲突参与方，唯独没有交待主人公。每个故事的铺垫和故事诱发事件的创造，都不是刻板的机械程序，而是根据冲突设计的最佳效果，可以灵活进行组合的。本故事把对主人公的介绍与股市激励事件设计融为一体，先把前提的基础打牢靠，再让主人公出场，复合主人公“黑帮界”菜鸟的身份特点。至此，为12分35秒，很精练。

第一幕开始

场景序列3：激励事件设计。

（6） 上房揭瓦。欺负小孩，刻画主人公“小恶”实习生的特点。

（7） “碰瓷”事件。第一个镜头具有象征含义，表面看符合夏天地面气流扰动特点，实际含义是主人公的这个看似不起眼的小的选择，将会引发一场轩然大波。冲突方式是典型的戏剧方式。喜剧冲突推动剧情，需要两个重要条件，一是戏剧情境。“朱龙寨”的人们和环境，与主人公的作恶二人组（屌丝黑帮）身份相遇，喜剧情景就牢牢建立。二是人物的喜剧性格冲突，周的假装老练；胖子的无能；剃头匠的滚刀肉性格形成良好喜剧冲突条件，人物越是从自己身份性格出发认真坚持，就越是能抖出票来能够的喜剧包袱，对冲突的推动效果就越是高效。两者完美结合，场景里精彩的喜剧冲突网状结构开始发生奇妙作用，喜剧人物从自己的核心性格、核心欲望、核心诉求出发，他们越是认真扮演自己的角色，喜剧冲突就越是强烈出现。“装斧头帮”是激励事件的戏核，屌丝装斧头帮是具有两难特征的开端，在朱龙寨装斧头帮是冲突必然导向恶化的方向性“刺破”。超好看的喜剧冲突场景，具备很多的喜剧桥段特点。

（8） 关键动作扔炮仗招来真斧头帮。主人公的将错就错应变能力是转折点。千钧一发时刻，再次逆转。漂亮！逆转是一种“合规”，一种特殊能力。不会“合规”、巧妙逆转的编剧，能力值得质疑。斧头帮的真信号发射，是一个罕见的故事诱发视觉形象。

至此，故事诱发完成，动力十足，吸引力十足。一个故事，首先必须有一个与众不同的故事前提，也就是通常我们所说的故事的“戏眼”和“戏核”。前提是凤头，必须精彩异常，好的故事前提，才可能演绎出或者说结构出好的故事。戏核和戏弄，一样也不能少，缺一不可，是好故事最重要的两个条件。故事的同一性要求，前提必须高度集中，确保故事在特定环境里围绕主人公运转，通往故事必然的高潮部分。这是电影故事有限时间线性容器的基本要求，决定观众是否会喜欢你的故事，很重要。分散的故事没有抓住观众的先例。两种情况，一是沿着主人公命运变化进行的主脊椎讲述，一是沿着故事思想的主脊椎进行讲述。此外似乎别无捷径。

另，解释一下。故事诱发设计通常会有三种情况，一是节拍构成的诱发事件；二是独立场景构成的诱发事件；三是场景序列构成的诱发事件。此为第三种情况。

场景序列4：朱龙寨三剑客初胜斧头帮

（9） 琛哥摆平现场。从妓女化妆平静开始，到控制局面结束，手法异常精炼。

（10） 琛哥“逼宫”。火烧活人是焦点，脚夫出手相救是转折点。

（11） 三剑客初胜。

价值变好。

场景序列5：做好人还是做坏人？

（12） 迁怒主人公。依旧是喜剧冲突来延续戏剧的因果性。鸡鸣狗盗技能成为救命稻草，也是喜剧冲突重要的转折手段。救下了自己和胖子。被放生。

（13） 好人不成反作恶。喜剧冲突方式交待主人公作恶动机。这个人物是有明显变化曲线的，交代作恶动机，也就是交代转变和担当大任的动机。最初是好人，做好人的理想被一泡尿浇灭，于是产生作恶动机，却总是作恶不成。这就是喜剧人物的初始状态。浅层因果和深层因果已开始就胶着在一起。现实和闪回巧妙穿插，组成复杂场景，丰富而扎实。闪回中有重要伏笔，周星驰武功系列常用手法。假作真时真亦假，真作假时假亦真，是很高的虚拟故事境界。

（14） 遇青梅竹马却惯性作恶。

场景序列6：初次当差引出更大危机

（15） 包租婆驱赶三剑客。延续斧头帮事件压力。泪点欲出。三剑客和包租婆都恢复常态，实现喜剧推动。暴牙珍出头，小逆转。最终引出包租婆施展“狮吼功”。重要伏笔。

（16） 弄巧成拙。在优秀喜剧里，喜剧鸿沟和传统冲突的鸿沟是编织在一起使用的，以保证整个故事压力结构的构建。但是，喜剧鸿沟在冲突系列里，会抓住一切机会出现，维持喜剧效果。挑衅的动作是常规，刀被弹回就是喜剧效果。喜剧冲突的鸿沟打开是常规动作，但封闭鸿沟的是喜剧动作，笑声由此而来。鸿沟是喜剧冲突和常规冲突的共同点，都需要打开和封闭，都是“刺激反应”模式或者是变体，都需要对对抗力做出回应，都能实现转折，都能推动价值变化。这场戏价值变化是坏的。只不过是以“喝凉水都塞牙，放屁都扭腰”的方式实现。

（17） 追击。节奏释放点，还是喜剧方式来释放节奏。

（18） 自我疗伤。重要伏笔，也是节奏释放点的收幅。

场景序列7：大战盲杀手

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