单个戏剧动作的组合，就是动作系列。

2、 动作系列
节律利用动作/反应的螺旋循环，构筑场景及其转化。
动作系列在故事里的重要性就是让戏剧冲突连接起来，就好像盖房子，你要一块砖一块砖地垒上去；如果抽掉下面那一块砖，上面的砖就不稳固，楼就盖不起来。
从理论上讲，围绕主人公的冲突，是一个动作接着下一个动作进行的，逐渐深化，直到一个结构完成。
但是在具体的作品里，动作的排列方式并非数学公式，需要仔细识别。
我们还是以《天下无贼》作例子。
当王丽和王薄的四句对话两个戏剧动作及其反应，构成了一个典型的基础动作（激励事件）之后，看似直接的对抗形式消失了。但是很奇怪，在观众那里，感觉到的那股子压力却始终没有断线。这是因为冲突的方式由直接的对抗，转换成为间接的较劲，但同一个戏剧情景并没有改变。
王薄由于王丽的要求触及了他的价值底线，他想要继续悠哉游哉的当一个好贼的人生状态受到了挑战，于是骂了王丽：“我当你是高原反应说他妈胡话呢!”但是这里有一个微小的转变，就是王薄虽然还不知道深爱的女友此时已经怀孕，但是他心里还是对女友的要求有所顾忌，不能继续以语言的方式产生直接的冲突。于是，动作系列就悄然转换成为暗地的较量——你说你的，我继续干我的。于是，王丽拜佛，王薄把另一伙贼的贼赃据为己有，两种动作实际上还在对抗。一个要求立地成佛，不断忏悔；一个我行我素，乐在其中。蒙太奇已经把这种对抗转换成为可依然观众明确杆受到的压力。
为什么不大好识别，是因为创作者在延续动作系列的时候，还巧妙穿插了信息的交待，为后续冲突铺平道路。
这种冲突方式的悄然转换，还孕育着另一个更大的转折，就是当王薄得知女友怀孕的事实之后，就达成了某种程度上与女友的妥协，使得后续冲突顺利向与“坏贼”搏斗和保护傻根“天下无贼”的梦想过渡。
所以，动作系列的作用，就是支撑和勾连起故事的整个结构，利用动作/反应的螺旋循环，构筑场景及其转化。