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感谢@齐宝蜜，把自己创造故事人物的终极努力，锁定在人物的“弧光”上。我认为她是对的，这是编剧对故事人物的终极追求。也是引发以下断想的重要起因。

1、          从《疯狂的原始人》说起

小小动画故事人物，煽动人类巨大心灵，是迪斯尼的独门绝技。

2013，《疯狂的原始人》在中国电影屏幕上，上演了一回绝对惊艳。

故事有两个重要细节：一个是人类家族的守望相助的聚居生存方式，一个是钻木取火，发现和向往光明。

直立行走，只是从猿到人的第一步。

世间生命形式纷繁多样，唯灵长类最为瞩目；灵长类动物的生命升华，唯直立行走和使用工具者脱颖而出；从原始人到现代人的漫长过程，则取决于情感模式的完善和善恶选择能力的确认。

因此，无论文明的进程多么的光怪陆离，多么的对简单人性充满诱惑，多少次把人类引向毁灭边缘，人类总是能够凭借心灵的力量阻止灾难，走向光明。

故事再现了远古时代，每到夜晚降临，原始人家族在睡前对故事的疯狂。老爸的故事一成不变，盖的故事却让爱普充满无限向往。

奇思妙想、坚定自信、沉着冷静、乐于付出、被爱情吸引的盖，奇迹般带领这一家原始人逃离了灾难，来到新乐园，盖也因此负载了这个简单而复杂的动画故事的人物“弧光”。

2、          什么是人物的“弧光”

首先，意会与言传。

故事人物的弧光是肉眼看不见的。

是上帝和神造人？还是人类创造了上帝和神用来顶礼膜拜？用来祈祷幸福和约束恶念？我不能语出不敬，需要大家自己仔细体会。上帝和神的光环虽然没有人真正看见，但已经被固化在绘画作品里。

故事人物的“弧光”，也是观众在观看电影过程中创造出来的审美感觉。而这种审美感动，是可以清晰描绘的、很具体的。

其次，人类专属。

故事人物的“弧光”，归根到底是人类生活自身创造出来的，故事不过是模仿生活。

动物不论生命形式进化处于什么阶段，在有限的生命过程里，都不会有“弧光”出现。

本能的恐惧和同情，在动物界可能或有，比如牛在屠夫面前，有时会“流泪”。

“壮士一去不复回”的鲑鱼溯游产卵行为和某种类雄性螳螂在交配完成后的“自愿献身”，以及动物对幼仔的百般呵护和不忍抛弃，某些动物种类两性之间的“白头到老”，只是一种生命的本能，只能在人类审美模式里，在discovery的纪录片里，倒映出人性光辉的几许余韵。

而人类自古至今，都会追寻人性的辉映。

《疯狂原始人》的盖，手里不仅有取火的方法，还可以带领老爸一家走向光明；

江苏长途车司机吴斌，在飞来异物击碎肝脏情况下，拼力把车停稳，于是无数的陌生人就会自发前来为这个伟大的生命送行。

第三、由情感诉诸理智。

先引发情感剧烈活动，再引发关于人类行为的严肃深刻的判断与思考，继而引起情感肯定与认同，爆发移情活动，高峰时刻可以直接振颤心灵，开启泪腺，最终才会凭借冷静的价值评价而被抽象出来。

第四、娇贵。

故事人物的“弧光”，感知过程极其精密和复杂。印证了我的“均瓷”说和“双面绣”说，物料、火候、针脚，一个也不能少，一个也不能差。任何微小的瑕疵，都可能中止观众对人物“弧光”的感知过程。

所以说，“弧光”很娇贵，很神秘，很羞涩，是玻璃心，是人参娃娃，很容易碎掉和溜走。

3、          还是离不开人类共同的生理基础和心理结构

还是要从人脑结构说起。

观赏电影和电视剧的过程，是接受外部信号刺激的思维过程。而科学家们认为，思维是结构化的神经传导活动。人的大脑中，有上千亿神经元细胞，每个神经元又平均与几十个神经元连接，因此可以形成100亿个链接系统。

观众在进行审美思维（艺术思维）的时候，调动了作为高级灵长类动物人类所具有的所有生理心理特质，因此才会激发如此深刻和富有意味的审美感受。这里有两个值得重点关注的点：第一是刺激所产生的脑电波的属性，第二是神经元链接关系的特点和所属区域。

大家知道，大脑对人类思维判断作出反应的管控，具有明确分工的特点，不同的区域管控着不同的信号处理链接和反应过程。

例如，脑干管控生命中枢机能，例如睡眠、清醒、体温、呼吸、食欲、性欲等，因为爬虫类也有此脑，因此被称为爬虫脑。

边缘系，位于大脑最深处，是我们的中枢神经最密集的区域，包含了海马体、杏仁体、丘脑、下丘脑、阿肯伯氏核等富于神秘色彩的脑组织，管控着情绪情感、记忆、欲望等较高级的过程，也被称为哺乳动物脑。

皮质层，是人类作为灵长动物独有的，人类拥有比其他动物更发达的新皮质，因此这一层也被称为灵长动物脑，不仅管理调节着一切和创造有关的活动，还包含了理性、矛盾、幸福感等高级情感。

边缘系和皮质层，不仅使影视故事人物负载的“弧光”，在观影过程中被观众清晰捕捉并且酝酿放大，而且可以解释，为什么世界电影工业中，惊悚犯罪、爱情和喜剧类型片大行其道。

从人类大脑结构和心理特点来考察影视故事效果，应该较少会犯根本性错误。

4、          人物“弧光”出现的必要条件

取决于100年来影视故事原理的精确性。

影视故事原理，向前延伸，可以追溯到古希腊戏剧。

无冲突，不戏剧。无压力，不冲突。无命运变化，冲突将皮之不存，语焉不详。

再次申明，影视故事核心是时间。时间是影视故事的生命线。无时间线概念，不谈影视故事。

所以，有限线性故事电影，经典故事总是紧紧围绕人物命运构建故事冲突，必将主人公置之死地而后生；无限线性故事电视剧，可以容纳更多故事线索，可以事件、人物“双轮驱动”，但故事讲述必须围绕主人公命运，有序运转。

冲突密集的影视故事，不一定都是好故事。只有那些表现主人公独特命运变化，“意料之中却出乎意料”的故事材质，才是好故事的基本诉求。

经典故事冲突的秘诀，是围绕主人公命运失衡时刻，构建出明确的压力系统和情感曲线。力道必须跟随主人公命运变化，情感活动才可能从观众的“像我”出发，直达故事的高潮时刻。

很多朋友非常纠结：为什么我的故事明明2分钟一个冲突，节奏很快很热闹，也很有趣味很有意思，却总是进入不了一流故事的行列呢？告诉你，一定是压力容器漏气了，高压锅密封垫坏了，你的压力从主人公解决问题的欲望中偷偷走开，跑一边去玩了。此类无效冲突是应该极力避免和忍痛删除的。

人物“弧光”的奥秘，就在压力和情感曲线的相互交织作用里面。

你在人物命运选择上加压，让他触发更大的困难和阻力，人物就会自然遵循人类的顽强共性，开始做出正确和高尚的选择。而压力曲线越完整、越独特和越有弹性，观众就越能从人物的两难境遇中看到自己。情感活动的涟漪就会从点滴到连续，最终在段落高潮和故事高潮中集中爆发。故事走向终点，礼花在空中灿烂，意义在高潮中浮现。

而高潮前夜的危机时刻，主人公的最后一击，往往是人物“弧光”通电时刻。

没有对故事原理深刻的了解，没有对故事讲述技术的熟练掌握，就不能奢求你的人物会有“弧光”出现。

5、          引发人物“弧光”的不同原因

道德肯定。

人类是社会性群体，道德选择会激发普遍人性评价。

情感认同。

只要能触发情感活动的语言和动作，也会涉及人性评价。

善之向往。

人类具有弃恶扬善的本性。

生存品格。

人类追求生存品格和格调，与物欲无关的生存品格追求，构成人性美好的一部分。

自我战胜。

从改变口吃习惯、减肥、走出失恋阴影，到战胜病魔、战胜对手、战胜自然灾害，都可以弘扬人性力量。

情怀延展。

凭一口气，点一盏灯，信念和传承，也能映照人性伟大。

悲悯。

天地无垠、宇宙无限、白驹过隙、生命无常。悲悯是一种上升到云朵间的人性圣景。

救赎。

人非圣贤，人生多磨难。从一个有缺点的人，到一个伟大的慈善家；从命运不公中勇敢站起，愈挫愈勇，都是人性救赎的力量。

政治偏好。

政治是利益的抽象物。政治偏好，可以制造某种高尚。一部分人与另一部分人，高尚的定义可能会截然不同。

挂一漏万。触发人物“弧光”的原因，可能更多更复杂。

6、          人物“弧光”的精彩版本

（1）简单欲望的胜利。《疯狂的原始人》盖的聪明和无私，帮助了老爸一家人，盖因此而高大。

（2）最艰难的抉择。《廊桥遗梦》女主角在“一生一世”的真情面前，最终选择了留下，在否定之否定的选择中光彩熠熠，撼人心弦。《克莱默夫妇》男主角，主动放弃刚刚建立平衡的父子信任，把孩子交给前妻抚养，令人感怀万千。

（3）亲情无敌。《唐山大地震》，23秒阻隔亲情32年，在徐帆的惊世一跪面前，所有人的泪水闸门瞬间打开。《雨人》中的弟弟，终于意识到哥哥的永远不能割舍的亲情，因此转变了形象。

（4）自由之心。《勇敢的心》，华莱士为自由的土地上自由的人民，拼尽全力喊出最后的强音。《红高粱》所崇尚的是红高粱般自由不羁的性格，无论是爱情，还是性子都是最浓烈的东西。

（5）最艰难的成功。《美丽心灵》名牌大学最优秀的天才学生，却已经被精神分裂病魔控制，每天生活在自己的幻觉里。当他在妻子帮助下勇敢和病魔抗争，最终走出幻觉的时候，我们全部被感动。所有的教师同事，都把自己的钢笔献给了这个英雄般的天才，以表达自己的崇敬。《贫民窟里的百万富翁》，则从一次电视大奖赛讲述一个底层贫民的理想，时空倒置和四层视角，把这一次命运的搏击讲述得荡气回肠，我们为主人公的成功而鼓舞。

（6）自我牺牲。《卡萨布兰卡》男主角，把安全的希望留给自己最爱的女人和她的丈夫。《天下无贼》男主角，为了维护女友的梦想，不惜牺牲自己。《霸王别姬》张国荣在无法走出信念绝望的情况下，勇敢选择了结束生命。

（7）伟大的证明。《与狼共舞》男主角为了印第安人的友谊和自己的爱情，选择了退出白人军队。《英国病人》中历史学者艾马殊为了嘉芙莲的爱情，进行了一场冒死营救行动和带领已经去世的爱人“回家”的感人旅程。当飞机载着爱人，长长的白丝巾随风飘动，穿越德军炮火的时候，我们早已被这场伟大的证明所征服。

（8）弃恶扬善。《辛德勒的名单》，一个发战争财的商人，令人信服地转变为最伟大的慈善家。《活着》一个嗜赌如命的败家子，终于成为一个知冷知热的男人。当然，主人公在特定背景中，变化有被动一面，因此，弧光也并不强烈。

（9）自我升华。《集结号》中张涵予不顾一切要给战友正名，无论是无言的坚持，还是团长墓前的牢骚责怪，都是一种自我的升华。《桂河大桥》中的英军工兵营长，要做“一个有尊严的战俘”，要造最好的桥。当最后一刻从迷茫中觉醒，引爆了自己亲手造的大桥时，实现了自我升华。

（10）         助人者自助。《艺术家》女主角不计代价帮助男主角走出低谷，最后迎来大团员结局。《恋爱中的莎士比亚》男主角为了爱情不断帮助女主角，最终也有情人终成眷属。《百万宝贝》中克林特伊斯特伍德帮助女主角结束生命，其实是对生命最大的尊重。

（11）         为他人利益考虑。如《拯救大兵瑞恩》，营救者和瑞恩本人，选择了与战友们一起浴血奋战，避免了《金陵十三钗》式的价值选择陷阱，在新高度上获得价值平衡。

（12）         以天下为己任。如《甘地传》、《英雄》。

挂一漏万，请自行深入体会。

7、          人物“弧光”不一定是故事主人公的专利

《失恋33天》，帮助女主角走出失恋的是文章，弧光在他那里。

《最爱》主动追求章子怡的是郭富城；而用生命拯救和挽留郭富城的，是章子怡，弧光在她那里。

《一条叫旺达的鱼》是黑色喜剧，主人公不是正面角色，他们的行动也并无正义性可言。但其中旺达和阿奇的爱情，有可圈点的价值感，因此旺达身上有弧光负载存在。

《疯狂的饭局》，弧光在为爱情自不量力冲向悍匪的男青年身上，男青年则是仅高于路人甲的次要角色。

8、          理解和接受人物“弧光”的时代、地域限制和体制限制

过去老电影，由于时代认识局限，不少高大全英雄人物也负载弧光；甚至某些极左色彩人物，也会被赋予勃勃英气。但在今天市场化条件下，绝大多数老电影并不能顺利通过市场检验。

每一种文化都有自己的背景，每一个族群都有自己的文明方式和不同历程，就人物弧光而言，体会程度和辨识度可能都会有不同影响。比如《失恋33天》在我们这里具有鲜明时代性，单到美国，观众可能根本不会理解女孩子为什么纠结，从而也就谈不上对男主角弧光有效的辨识。

《逃离德黑兰》这类反恐题材的电视剧，可能在阿拉伯国家，看法是截然不同的，甚至会引发抗议。人物当然也就不可能有弧光。

9、        人物有没有弧光并不是判断故事好坏的唯一标准。

很多惊悚犯罪类型片，人物没有弧光。

《唐人街》触及人类最黑暗心理，所有人物没有弧光，但对潜意识黑暗挖掘产生了心理惊悚效果。

《危情十日》也是心理惊悚片，主要挖掘人物犯罪心理。

李玉《二次曝光》也没有弧光。

喜剧类型片，有些也没有明显的人物弧光。

《我爱我家》里都是有缺点的喜剧人物，人物弧光基本不明显。

英国喜剧《豆豆》系列，人物也没有弧光，只有温暖。德国的喜剧《炸弹妞》人物也没有弧光。

一些侧重讨论时代现象和社会问题的电影，也不容易有人物弧光出现。

例如《撞车》、《搜索》等。

还有一些心理分析剧，如《扪心问诊》，只有人物内心的纠结，深层性格虚伪所带来的震撼和启发。

具体影片、剧作，要具体分析。以上举例并不影响上述电影、电视剧成为优秀或者较优秀作品。

同时，这也说明影视作品具有三个方向功能：一是人性教育功能；二是人性警示功能，即西方人所说：在电影院与魔鬼擦肩而过；三是问题探讨功能。三个功能殊途同归，就是建设人性。

具有这三个功能之一的任何一部好作品，都离不开故事原理最基本的物理的、化学的吸引元素，都离不开在两条曲线上正确讲述故事的要求。

10、          何平老师“市场论”引发对故事终极价值的思考

何平老师是令人尊重的业内权威。我留意到他的三个观点：一是故事原理干不过审查制度；二是为找不到好剧本苦恼；三是认为目前市场不理智、观众不理智。

何平老师的观点，引发我们对好故事与市场关系想的思考。故事传统来自西方，影视实践重心也在西方。我们的一切进步，都是在学习西方先进经验进出上，充分本地化、创造性吸收消化基础上取得的，这一点无需讨论。100年影视发展史反复证明，好故事是王道，故事的终极价值是人物“弧光”里的人性教育营养。市场反复证明，观众是客观的，观众永远比我们自己要聪明很多，好故事永远会实现市场的自我净化。市场不会犯错误，只有故事会犯错误。

2012年至今，中国电影市场风起云涌。大片时代暂时终结，国产小成本佳作屡屡发力，谈资神片、小众价值的挑战，也频频上演。山雨欲来风满楼，电影界保持着雷雨前的静默，似乎集体失语。但，一切终将会烟消云散，市场终究会做出自己正确的选择。好故事的王道，终将登台，一切纷杂终将有一个清晰的正确答案。

有一点我是十分赞同何平老师的。那就是电影遵循的应该是故事规律，而不是不切实际的青苹果情绪。正如著名影评人周黎明所言，我们起码应该意识到，不能从商业目的出发，给青少年编织一个物质化的、不堪一击的“空中楼阁”。在未来复杂的社会竞争中，这种幻境随时可能成为“有毒的香水”，一个定时炸弹，让更年轻的一代瞬间失去精神的平衡。

借此粗燥不堪的断想，意在抛砖引玉，引发更精确、更有价值的讨论，祝各位周末愉快！