刘蓓多聪明呀，《甲方乙方》那地主婆多逗呀。后来像《半路夫妻》、《下海》都不错。

演员挣钱凭本事，按市场规则，只要有人愿意给，你喊出天价那也是一个愿打，一个愿挨。问题是，赚钱这东西也有辩证法，有的人会挑剧本，可以演到50岁、60岁、70岁；有的饥不择食，什么剧本都上，让垃圾剧本砸牌子，“钱途”可是不妙。有一个演员，因为一部喜剧出名，岁数也不小了，按说应该珍惜。可眼瞧着就接了三部烂戏，你都不相信她的演技为什么会一落千丈。

好戏的冲突，鸿沟的撕开、演变、转折、爆发都是拼演员的表演功夫，斯坦尼说的“内心体验”，“内模仿”，功夫全在这呢。一部好戏捧出一个、两个好演员，这话一点也不夸张，因为好戏的所有缝隙里都是表演，都是功夫，一部好戏磨下来，一个演员立起来，这太正常了。

烂戏的基本特征就是“没戏”、“戏假”、“戏傻”，演员接了烂戏，就等于“屋漏偏逢连夜雨”，那叫一个悲剧！比如，萨日娜在《闯关东》里的戏怎么样？不错吧？在《小姨多鹤》里怎么样？也不错吧？可是你再看看在《媳妇是怎样炼成的》这部烂戏里怎么样，傻了，不会演戏了！

陈宝国对剧本比较苛刻，他说我每年只演一部戏。一路走来，还真没什么烂戏。因此，优秀青年演员，变成明星，从明星又向表演艺术家成就，年近60，势不可挡。可有的演员呢，一两部好戏之后，就销声匿迹了。

可见，演员太需要学习《故事》，掌握一手挑剧本的功夫了。会挑剧本，勤奋努力，“钱途”就会不断延续。

影视投资人，更需要了解和熟悉挑选好剧本的功夫，而且，功夫下得比演员和导演还要深。

资金是追逐利润的，有时候我真搞不懂中国的电影投资人靠什么下判断，以什么为标准进行投资行为。说个笑话，据说在北京电影学院和戏剧学院周边五公里范围里的所有茶馆、咖啡馆，每天都有人谈项目，扎投资，没见到那个电影和电视剧因为剧本烂而扎不到钱。只要你打出了大导演、大明星的牌很容易扎到钱。可以这么说，凡是投资给不符合剧本原理的垃圾戏的资金，都是“博傻”资金。

我曾经建议，影视公司老板，还有影视投资人，需要自己的剧本专家。为什么这么说呢，我有两条理由：

第一、影视投资是一次性消费，投进去就拿不出来了，把肠子悔青了也晚了。这还不同于导演和演员，他们是消费方，你是供给方，你一定要比他们还要聪明，否则你的运气再好，也会因为重大投资失误而债台高筑。比如说新画面，以前5部电影赚的钱，还不够《金陵十三钗》一次赔得多。这个事马虎不得，大意不得，不能相信自己毫无标准的感觉和经验，必须讲究科学，一定要论证清楚剧本的每一场戏，每一个冲突系列，每一道鸿沟，验证每一个转折点，考察每一幕的高潮，反复体验全剧高潮和移情点，反复揣摩主人公和重要人物的材质，甚至需要按照原理的每一个重要的原则列表打分，该进行的程序一道也不能少。这样才能对得起你的投资，才能在这个混乱的市场中站住脚。

第二、王中军说他有十年电影投资经验，说他尤其擅长把握剧本。我没看出来。根据冯小刚的回忆，有一次冯小刚报给公司的一部电影，王中军不满意给PASS了。冯小刚只好又给他说了一个创意：手机。王中军当场拍板就定下来，就拍手机。那时候，电影剧本还没写出来呢。根据刘震云小说改编成的电影《手机》在我看来，是冯小刚成熟之后最薄弱的一个剧本。虽然在冯小刚的把控下，故事围绕白石头这个人物运转起来了，但是其运转的质量，无法和冯小刚另外几部经典的电影相提并论。电影通过白石头引发的系列冲突来讨论手机带来的社会问题，游离于两条正确路线之间：一条路是人物命运的发展演变，激发情感活动，引出人性主题；另一条路是以社会问题讨论作为故事主脊椎，调动各种可能因素增厚和强化对社会隐蔽伤口的暴露，如美国电影《冲撞》。可惜的是，《手机》这部电影既没有用人物命运的引力曲线吸引到观众，让观众为之动容；也没有成功揭示社会隐含伤口，因为样本过于单薄，和陈凯歌《搜索》一样，恰巧走到了两条路的中间。所以我对冯小刚的新片《温故1942》一直抱有莫名的担心，因为剧本也是刘震云写的。而且冯小刚在拍摄过程中，曾经在微博里爆出负面情绪，可以联想到其创作过程之曲折艰难。一个可以为投资家做剧本顾问的人，首先他要手握正确的方法，理论准备不足，问题就不容易找到；其次一定要有长期养成的艺术素养，要有对剧本整体质量具备良好的把控能力。这种能力，要我说，20年养成，不能算是时间长。

我认为，与影视投资相关，需要学习和掌握麦基基本原理，需要专业的剧本顾问的行业还有很多，比如电视台购剧部门、银行影视贷款部门、风险投资相关部门、不断想要进入这一领域的新的投资人。这是一个很大的适用范围。

你比如说，电视台购剧我看水平就不是很高，懂行的人不是太多，购剧价格主要不是看质量，而是看明星数量。电视台播出一部好剧，收视率一旦提高，广告收入就会增加，就有赚钱效应；反之，也是不划算的事情。往前看一步，如果将来电视台有希望成为电视剧制作的主体，对剧本的把握环节，对于电视剧的生产和产出都具有决定性的影响。按照目前的情况看，往这个方向发展，困难还是不少，关键还是对剧本的把握心里没底，缺乏标准，缺乏成功保障。你像湖南卫视一度曾经想开创电视剧生产先河，无奈几部戏投下来效果不佳。《丑女无敌》几乎是全世界所有国家翻拍《丑女贝蒂》的复制剧里最差的一部，差一点就要播不下去了。湖南卫视制作电视剧的先锋实验，也许已经胎死腹中。

银行的的影视剧贷款，使用的是储户的钱，最要讲究资金安全。现在的模式没什么新鲜的，就是搞什么版权质押。电影赔钱陪得裤子都掉了版权有个屁用！无疑需要学习专业知识，或者聘请行家做顾问。风险投资也是如此，凭感觉做决定的时代过去了，有了好的标准不加以利用那叫做傻瓜。

前赴后继想要进入影视行当的各类投资人，更要讲究一些，不然干脆请职业经理人，让那些有剧本判断能力和生产组织经验的人来操刀，你当董事长就好了，千万不要异想天开亲力亲为，而是要把精力花在寻找能够帮你赚钱的人上。

最后，我还是要再坚定的说一次，黎宛冰和盛大新丽引进了麦基，让中国影视遭遇麦基，这件事情，是中国影视发展史上一件值得记载的大事，应该对他们表示敬意！

我主观臆测，会有那么一天，我们的导演、演员会在百忙捞金过程中停下那么一小会，思考一下未来，充充电；我们的相关投资、购买方会越来越重视麦基给与的那些标准，把他们转化成为一种市场能力。也许有一天，一批精英会集体飞赴美国，找老麦华山论剑，在高手那里寻求玄妙高深的“剑气”，彻底转变中国影视的江湖规矩。

话说到这，历史会见证一切。民智渐开，无论在哪一个方面，变，是一个必然！