罗伯特.麦基编剧教材读书笔记

1、观众是最聪明的鉴别者

观众不仅令人惊叹地敏感，而且一旦他们在黑暗的影院坐定，其集体智商则能飞跃二十五点。当你去看电影时，你难道不是经常觉得自己比你所看到的内容更加聪明吗?人物还没开始行动，你就知道他们要做什么；影片离结尾还老远的时候，你就看出了结局。

电影观众不会防卫自己的情感，他们以一种连自己的爱人也不知晓的方式向故事人敞开心扉，迎接欢笑、眼泪、恐怖、暴怒、同情、激情、爱恋和仇恨——这场仪式常常令他们精疲力竭。

好多编剧和导演，自持专业特长，瞧不起观众。其实观众是虽好的鉴别者和评论家。商业电影的回报是建立在观众认同的基础之上的。尤其是青年观众，他们是有知识会思考的一代人，不是仅仅看着8部样板戏成长的老一代观众。他们惯看好莱坞大片，喜欢欧美电视剧新剧集，谙熟各种流行风格和门派，喜读金庸，笑看周星驰，鉴赏力不可低估。一般票房败北，背后推手皆因青年；票房爆红，背后推手也皆因青年。所以，姜文提出要向青年观众学“说人话”。所以周星驰可以先冷而后热。所以高军可以凭借熟悉观众胃口而成为电影投资操盘手。

2、材质在故事讲述中起到结构支撑作用

独创性是内容和形式的融合。独具慧眼的主题选择加上独运匠心的形态。内容(场景、人物、思想)和形式(事件的选择和编排)相辅相成、相得益彰而且相互影响。一手把握内容，一手精于形式，作家便可以雕琢故事。反复推敲故事材质时，故事形态便自行重塑。当你玩味故事形态时，心智和情感的精灵便会渐渐浮出。

维基所说的故事材质，其实一点也不神秘，而且很形象，很通俗。材质就是构成和编织故事的材料的性质，其实就是我们所说的题材类型。只不过我们比较偏重从外在区分来考虑，维基则侧重内在性质的区分。所以，维基的区分方法更细致和接近实际情况。比如，我们喜欢说“谍战剧”，其实这不是精确的区分方法。材质是对故事性质的一种判断，而不仅仅是类似木材纹理区分是杨木还是松木，根据软硬度区分是木材还是钢材。谍战剧也可以有不同类型，比如你是讲忠诚，还是讲逆境下的坚持？《潜伏》可以算艰险下的忠诚；《我是真的》讲苦难下的坚持。《潜伏》做到了维基说的当你玩味故事形态时，心智和情感的精灵便会渐渐浮出。而《我是真的》却没有做到这个要求，根据材质来讲述这个故事，所以核心线索大打折扣。令人扼腕叹息。

同一个故事，也可以使用不同的材质。例如，水浒传，老版突出“路见不平一声吼”，也就是造反；新版突出兄弟情谊。一个是钢材，一个是碳素钢，刚中有柔，新版更好看些。

3、故事就像儿子，是谁生的就像谁

设计故事能够测试作家的成熟程度和洞察力，测试他对社会、自然和人心的知识。故事要求有生动的想像力和强有力的分析性思维。自我表达决不是问题的关键，因为，无论自觉还是不自觉，所有的故事，无论是真诚的还是虚假的，无论是明智的还是愚蠢的，都会忠实地映现出作者本人，暴露出其富有抑或缺乏人性。

这话说得对极了！中国老话叫作“文如其人”。《围城》像不像钱钟书，像别人才怪！《边城》像不像沈从文？王朔的电影像王朔，不像没人看；冯小刚《天下无贼》一句“队伍不好带呀！”“我欲将心向明月，无奈明月照沟渠！”活脱就是冯小刚语言。姜文改编《让子弹飞》，那霸气不像姜文还像谁？美国热播剧《生活大爆炸》，那些天体物理学知识营造的笑料，把作者揪出来，你一定会有答案。

4、对白精彩故事一般都好看

事实上，一个手法精巧而对白粗劣或描写枯燥的故事，的确非常罕见。更多的情形是，故事手艺越精巧，形象则越生动，对白也越敏锐。然而，故事进展过程的缺乏、虚假的动机、累赘的人物、空洞的潜台词、处处漏洞的情节以及其他类似的故事问题，是平淡乏味的文本的根本原因。

编剧手法越讲究，说明作者越有谱，胸有成竹，随心所欲，游刃有余。会爬才会站，会站才会走，会走才会跑。基本功扎实，才敢作高难动作。所以，精彩的对白，只是副产品，只是作者才华一不小心的溢出。业界流传的看一部作品是不是足够好，只需要看有没有精彩的、可以流传的人物对白就可以了，也不无道理啊。

5、影视剧不能滥用空间自由

电影是时间艺术，而不是造型艺术。我们的堂表兄弟们并不是绘画、雕塑、建筑或摄影等空间媒体，而是音乐、舞蹈、诗歌和歌曲这样的时间形式。所有时间艺术的第一大训戒就是：你必须把最好的留到最后。

每隔十年左右，技术的创新便能孵化出一批故事手法低劣的影片，其唯一目的只是为了展现壮观场面。

许多编剧和导演其实并没有足够认识这一规律，热衷铺陈大场面。3D来了，就都作3D，也不管像不像，需要不需要。其实着力点还是应该沿着时间的轴，把故事讲精彩，把声音做精彩，把音乐演绎精彩，把表演进行得精彩。属于空间的东西，要服从时间艺术的需要，需要多少，给多少，既不给少，也不滥用。故事不足，场面来补，不能从根本上解决问题。最近处一个例子，就是麦家自己改编的《刀尖上行走》，不惊不险少悬疑，枝蔓过多淹没主题；高希希想尽办法，从空间着眼进行弥补，依然逆转不了坑爹的结局，成为滥用影视空间自由的反面例证。老说影视剧烧钱，很多情况下是逆规律而行的结果，烧钱不买好呀。