卷  首  语

         冉正万

很多人其实没搞懂先锋和后现代的区别。他们把两者混为一谈。先锋和后现代其实是两个不同的东西。先锋在每个时代都有。比如表现主义，自然主义，所有这些，最初都是以先锋的姿态出现的。与此同时，先锋和现实主义并不是对立关系，在最高点上它们是一个东西。比如卡夫卡的文字，不正是戳到了真正的现实？就文学而言。先锋是最真诚地、最接近地抵达那个时代的真实，是那个时代叙事艺术的集大成者。是拍下了灵魂深处的风景的针孔摄相机，有一种浩然正气，但从不佯装浩然正气。那些“故意”让人读不懂的文本不是先锋，而是受了后现代叙事方法的影响。这是拾人牙慧，是对先锋的最大误解。是小看了读者，也轻贱了自己。写作不过是炫技。
    据洪治纲考证，先锋在文学艺术中真正地形成一种具有相对稳定的概念，是在20世纪初期以法国为中心的“先锋派”思潮的全面兴起的时候。而最先将“先锋”和激进的艺术家联系在一起，则是英国理论家圣西门。他说：是我们，艺术家们，将充当你们的先锋。因为实际上艺术的力量最为直接迅捷：每当我们期望在人群里传播新思想时，我们就把它们铭刻在大理石上或印在画布上……我们以这种优先于一切的方式施展振聋发聩的成功影响，我们诉诸于人类的思想和情感，因而总是要采取最活泼、最有决定性意义的行动。”
    后现代主义，是指60年代在后期出现于西方的社会文化思潮，最初崛起于建筑和文学领域，后来迅速扩展到艺术、哲学、社会学、历史学、语言学等人文精神科学领域。后现代主义在西方无疑曾经做出过巨大贡献。可那样的经济社会环境都是我们还没有经历过的。
    章国锋在《后现代主义：回顾与反思》（1996年《世界文学》第6期）一文中说：“后现代写作不但摧毁了文学业已存在了数百年之久的定义与规范、题材与内容、作用与功能，形式与技巧，而且使“文学”这一概念本身也变得十分可疑。在当今时代，文学的存在基础发生了动摇，社会生存空间和接受而愈来愈狭窄，其创造能力也大大削弱，新的有价值的作品越来越稀少，昔日文坛群星璀璨优秀作品层出不穷的繁荣局面已不复存在，这与后现代主义文论与写作对文学颠覆恐怕不能说完全没有关系吧。”

                                                        二00九年七月