村上春树与莫言

    两天前，友人问我，在尚未揭晓的瑞典诺贝尔文学奖的评选之中，中国作家莫言和日本当红作家村上春树谁能最终折桂。说实话，就我个人对这两位作家作品的喜爱程度而言，我有点倾向于村上春树，但是，莫言毕竟是自己人，我当然希望他能成为中国本土作家获得此奖项的第一人。虽然在这之前，高行健先生也是华人作家折桂的第一人，毕竟他非中国国籍。而且就我个人的感觉而言，如果莫言先生能获奖，对中国作家群体的震动和感召力也是显而易见的。至少它传递出一种东西，那就是，文学没有国界，好的文字会被世界所承认，被世界所认可，这大概也是一种共同的价值观。

   这两位亚洲作家的作品我基本都拜读过，而看的更多的是村上的。从他的《挪威的森林》开始，给我的直观印象是村上的高产，而且在几十年的文字生涯里，村上的作品也被世界很多国家所认可，故所以流行。也正因为如此，所以，他也获得过很多各种文学奖项。在《挪威的森林》里他有一句非常有哲理的句子：我渐渐能意会到，深刻并不等于接近事实。作为八十年代以来日本文学的领军人物，甚至是擎旗人，村上用勤奋而高产且高质量的文字，让自己声名鹊起绝非偶然。

   2010年11月15日，在中国最赚钱的外国作家富豪榜出炉，本榜单是2000年至今外国作家在中国大陆地区的版税总收入 ，村上春树以1250万元的年版税收入排名第四。透过这个至少告诉我们，村上春树在中国读者群里的受欢迎程度。

村上的文字多以都市生活为主导，描写细腻、背景物质化，带有小资情调，村上春树会在作品里加入虚幻、奇妙、悬疑的等元素，或许正是因为这些诸多的因素，所以，他拥有的读者群体和对象基本是青少年。他的文字精炼，没有太多余的语言，透过抽象化、符号化、片段化、寓言化的笔法，道出了现代人的无奈与哀愁；作品虽然看似轻松，不过经过咀嚼深思后，却又有一番味道。

我曾经和朋友谈起过村上文字的特点的时候，我认为，他的文字风格很契合当下社会生活节奏，充满了诸多新奇且时尚的元素，以及很多青年人的生活方式，大概也正因为如此，所以，他的文字会有那么大的受众性。就自我感觉而言，村上的文字并不局限于日本人的小圈子，而他的文字带有很强的世界性，他的作品写的是日本人，却传达出了全人类对与现实的那种不确定的感觉。

作为茅盾文学奖的获得者，莫言先生无疑是我们本土作家里很具有代表性的一位。这位也是从泥土地走出的作家，为人一直很低调，唯一能看到他高调和激情的就是他勤奋的作品不断的问世。

莫言先生的作品，充满着浓郁的乡土气息，不尚刻意雕琢，有人说他是一个寻根的作家，在他的一系列的作品里，充满着“怀乡”“怨乡”的矛盾情结。他的小说中构造独特的主观感觉世界，天马行空般的叙述，陌生化的处理，塑造神秘超验的对象世界，带有明显的“先锋”色彩。说实话，在现当代中国作家群体里，像莫言先生这样写法的作家不是很多。就我个人而言，我看过的莫言先生的作品里，我最喜欢的是《檀香刑》，我甚至觉得他的那部《蛙》虽然获得茅盾文学奖，也未必如《檀香刑》出色。

当然，《丰乳肥臀》《红高粱系列》也都很棒。但是，相比较而言，我真的是很喜欢《檀香刑》那些看起来传奇而幻变的情节，以及他笔下充斥着的血腥的暴力美学的细腻描述。在中国庞大的乡土作家的群体里，莫言先生用他自己的视角，自己的架构方式，带着他对故乡的爱恋和沉溺，却天马行空一般的随意挥斥。他，确实与众不同。

当瑞典皇家文学院最终宣布莫言先生折桂的时候，我真的很兴奋。看到那句精粹的颁奖词：

颁奖词称莫言“用魔幻般的现实主义将民间故事、历史和现代融为一体”。非常精确的概括出莫言先生文字的特色。

带有明显都市色彩，现代节奏，时尚元素的村上春树，在这届年度文学奖上，输给了莫言，大概也传递了一种信息，那就是文学奖的评奖者们，似乎更喜欢带有泥土芬芳，承载着历史，辉映着现实，秉烛着未来的作家作品。小资是一种情调，而泥腿子的大开大阖更容易让人动容。

祝贺莫言先生，借用他的中篇小说《红高粱》改编成电影里面的那首歌的台词，略改动送给先生：

莫言你大胆的往前走

往前走，莫回头

通天的大路

九千，九千九百九……

给力，中国乡土作家！

                                 2012年10月12日星期五