所以可以看到整个市场是倒转的，这种高端的135相机由于他天生作为民用产品，发展出来的自动功能在市场就占有主动了。而对于需要精确服务的系统就非常被动了，这种系统一旦没有技术顾问是根本没办法拍出影像出来，而135相机起码能拍出照片来。这是供应商对于社会劳动时间成本的一个矛盾，但是这个矛盾是无法克服的，因为整个系统的改变在未来会慢慢的解决，毕竟专业影像服务和普通的影像取得是两个概念，我们可以看到现在大量的数字后背已经开始减价了，像仙娜2200万像素的后背只卖5万元的现象。所以这就慢慢的回归到原来符合整个社会的需求逻辑上了，如果这样的话是不是意味着后背这些专业服务没有市场了？用MarkⅡ、MarkⅢ就可以替代了？这是不存在的，这里面构成的原因主要是用户，摄影师需要大量的改变，由于这种写书信的人没有了，专业摄影师的市场变成了更加繁荣的市场，以前只有靠写书信赚钱，现在可以写小说、写诗、写说明书等等，变成他需要不同的技术而不需要不同的研究背景。

这 带来了什么呢？第一个，对摄影师的要求比以前高多了，影像传达变得专业了，广泛能力要求不高，但是对专业要求更高了，因为以前会写几个字的人并不一定就是 秀才，而且写诗的人并不一定就能写文章，写故事并一定就能写散文，变成完全的专业，每个摄影师都是不同专业的。第二个，这个过程就像写作市场从个体户经营 变成资本经营，从技术经营变成资本经营，现在所有的作家都不可能自己写一部书然后去出版，现在所有的书都是由出版商或者书商策划一个主题，然后做了充分的 市场调查，再由市场来推广，整个市场运作才能卖得出去，摄影师也一样，已经不是一个技术的经营者，而是为资本经营提供一个精细的影像服务环节。

进入资本经营，设备的作价就完全不同了，所以这是个脱节的市场，第一个是供应商的脱节，第二个是用户方面的脱节，他对作价的认识不一样。为什么会高端135相 机卖的更多呢？因为大量的中间商还是以技术经营型为主，所以他当然希望提高更少的技术支持，从而多赚钱，因为他本来就没有技术顾问机构，而且原来的经营模 式限制他无法养活这个机构，现在不一样，一旦变成了资产经营型，纯粹对设备本身的竞争，形式是生产效率和质量、跟以前的简单（相机自动化）不一样了，因为 简单必定是要以牺牲质量作为代价的，最后消费者会以平衡整个资本成本来衡量的。对于影像的设备供应也一样，更多的也是从资本安全和资本运作来考虑。所以最 后供应商对于市场价值要回归到社会劳动时间的平均值上面。

但 供应商会回到当年两个月工资收入的设备上吗？肯定不会。因为采购方也已经改变了，他已经不是两个月工资的收入了，因为他面对的市场已经是规模型的经营了， 属于资本经营，所以他的运作情况也不一样，这又回到另一个角度上，其实到底结果是怎样的，到时是什么价钱合适谁都不知道，这个只有等到市场自己回答了。

其 实整个影像的应用性质现在已经改变了，传统的影像由于固定于胶片上面所以是一个死的影像，现在的影像已经是数字资产的主要组成部分了，这个也是核心的改 变。影像的应用基础完全不同了，他变成了一个数字资产的核心组成部分。如果从数字资产的角度去看待影像的话，那么整个影像的作价和营运和以前几乎完全没有 关系了。

那么数字资产是什么概念呢？如果用数字资产去看影像是什么概念呢？数字资产要有一定的标准，必须符合商业市场标准，有了很多的要求，比如说最简单的是文件格式，现在市场上基本要求是60MB文 件的标准，只有达到这个标准才能成为数字资产的基础。基于这些标准以后他对摄影师的要求也就完全不同了，随着数字市场这个概念运用的高度膨胀，就会把非参 与性的商业摄影师排挤到市场以外，剩下的只是为提供数字影像资产的供应商，成为专业影像供应商，这种现象以前是没有的，以前只要是商业摄影师就是专业影 像，发烧友就是发烧友，发烧友也可以偶尔去参加商业摄影的市场，商业摄影师偶尔也可以客串风光大师，两个之间是没有界限的。

但 是到了专业领域他就有界限了。作为数字资产的话他就完全不一样了，里面的从业人员就完全成为专业人员，是为生产数字资产模式而构成，等于是一个团队，他不 可能跑到娱乐市场去，也进不到娱乐市场去，每个工作人员只是一个程序上的工作人员而已，只有集合在一起才能完成一个项目。同时对于设备也完全不一样，生产 影像的相机和民用相机也就完全不同了，当然生产者并不是摄影师而是影像生产人员，影像生产人员很多是从摄影师转型而来的，因为他们对于整个流程比较了解， 当然摄影师的要求也就更高了，100个摄影师可能也就10或者更少的人能成为这样的专业人员。

影 像的数字资产是一个新的概念，它的经营方式跟原来完全不一样，以前的影像可能就是你做广告我给版权你，这个就是所谓的影像经营的过程，现在的影像完全超越 了这个范围，影像更多的是提供信息平台，比如信息比对、信息素材，还有很多的工业应用，影像的买卖很多时候是看不到图像，因为只存在数据。所以数字资产带 来的第一个是标准化（质量），第二个是数量，只有这两个都达到了才能成为数字资产。

所 以像我们这种公司（中间贸易商）能活多久谁都不知道，因为他整个的存在环境没有一个逻辑，无法判断的。供求两方在这个新技术和新市场中间并没有达成协议， 所以夹在中间的人是极其不稳定，新技术给市场带来新的前景并没有完全展现出来，就像一幅未展开的画一样。数字后背在降价以后销量其实是没有变化的，市场还 是那个市场。仙娜原始文件转变为“DNG文 件”意味着从一个封闭的系统变成一个开放的系统，此做法对于供应商来说，我认为是正确的。将硬件生产和软件生产分离，因为软件的捆绑的最大弊端是限制了影 像的应用，影像的数字价值被束缚了。系统的开放意味着影像的价值也就被解放了，可以应用的领域更大了，所以这个改变是适应市场需求的。而最终市场的需求其 实是对数据的需求而不是影像的需求，是以影像数据来判断的。所以数字资产是数据的经营而不是影像的经营。

当然数字资产不一定是图像也有可能是音乐，所以用一个开放的“DNG文 件”生成一段音乐是完成有可能的。数字影像在艺术方面更多是使得影像向音乐方面靠拢而离开了纯技术的过程，更多的是表达的过程，使得影像更感性了。技术离 影像越来越远。音乐和影像变成了同一个来源，就是数据转换的来源。因为他们的基础变成同一个平台，因为现在的音乐也是来之于数字，所以他们的结合更加容 易。