加载中…362、南北朝·吴均诗选（六）
(2021-10-12 14:40:07)
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南北朝·吴均《拟古四首》《梅花落》
《梅花诗》《萍诗》《古意诗二首》《有所思》
《拟古四首 其一 陌上桑》
袅袅陌上桑，荫陌复垂塘。
长条映白日，细叶隐鹂黄。
蚕饥妾复思，拭泪且提筐。
故人宁知此，离恨煎人肠。
袅袅：摇曳貌；飘动貌。
陌：田间小路。
荫陌：庇荫着小路。
垂塘：垂入池塘里。
白日：白天的太阳。
鹂黄：鹂鸟的黄色。
蚕饥：桑蚕饥饿。
复思：再思。
宁：岂，难道。尚且。
离恨：离别之恨。
《拟古四首 其二 秦王卷衣》
咸阳春草芳，秦帝卷衣裳。
玉检茱萸匣，金泥苏合香。
初芳熏复帐，馀辉曜玉床。
当须宴朝罢，持此赠华阳。
"咸阳春草芳"：咸阳为秦国都城，自然让人以为此诗是写嬴秦。不过慕
容冲与此地也颇有缘分，当初长安曾有杂谣曰:"'凤皇，凤皇，止阿房。"苻坚"
以凤皇非梧桐不栖，非竹实不食，乃莳梧竹数十万株于阿房城，以待凤皇之至
"(《魏书卷九十五徒河慕容廆传附慕容冲传》)。慕容冲小字凤皇，后来他
进攻长安的基地恰为阿房城，谣词果验。阿房最易让人想到的就是阿房宫，然
后人们就会想到秦始皇，而再接下来就可以是秦都咸阳了。所以将苻坚赠袍(卷 衣)的地点写成咸阳也有其可通之处。
"秦帝卷衣裳"：安国君宠爱、子楚求宠于华阳夫人时，他们尚未为王，
更从未称帝。而苻秦诸主则是自称皇帝的，苻坚虽然自己改称天王，不过他立 妻苟氏为皇后，立子苻宏为皇太子。
"当须宴朝罢"："宴"或作"晏"，这是一个君臣会聚的场景，接下来的恩 赠更可能的当是赠与宠臣。
所以就本事比较而言，苻坚卷衣的事实依据要显得更加充分一些。只是他 做此事时慕容冲已由龙阳男宠变为了复仇强敌，再无可能欢颜拜受，在此角度
上，安国君卷衣更加容易让人理解。
《采莲曲》
锦带杂花钿，罗衣垂绿川。
问子今何去？出采江南莲。
辽西三千里，欲寄无因缘。
愿君早旋反，及此荷花鲜。
《采莲曲》是南朝梁诗人吴均《拟古四首》中的第三首。此诗前二句勾勒出思妇的形象，让读者从美的装扮想象出美的人；接着二句设问过渡，巧妙地将笔触从采莲女转向采莲女的怀人；之后二句暗示采莲女的丈夫在遥远的边地，二人音息难通；最后二句直接抒情，写采莲女盼望夫君早日归来。全诗短小厚实，纯用白描手法，描写角度虽几经改换，表现了多次顿挫，却极为自然，毫不生硬，显示了曲折多变的艺术手法。
字词注释
采莲曲：乐府《清商曲》名。
锦带：锦制的衣带。
杂花钿（diàn）：杂饰着花钿。花钿，用金翠珠宝制成的花形饰物。
罗衣：轻软丝织品制成的衣服。
子：你，指采莲女子。
江南莲：汉乐府《江南》：“江南可采莲，莲叶何田田。”
辽西：指辽河以西的地区，今辽宁的西部。此指丈夫征戍之地。
无因缘：没有机会。
旋返：回还，回归。
及此：趁此。荷花鲜：字面是指荷花的鲜艳美丽，实际是用来比喻女子的青春美貌。
白话译文
头上戴着华丽的彩带与镶金首饰，罗衣飘飘垂在绿色的水面。
夏日盛装的少女啊，你到哪儿去？她是要乘舟去江南采莲。
想把暗示爱怜心意的莲子寄给你，辽西三千里，路远道阻无机缘。
只愿你早日凯旋归，趁这美好的荷花还艳丽澄鲜。
《采莲曲》创作背景·赏析·点评
创作背景
就内容而言，此诗用自叙的口吻写出了思妇对在远方的丈夫的深切思念、忠贞的爱恋，也抒发了思妇对青春难留的无限感慨，大概是诗人代思妇立言之作，具体创作时间不详。
文学赏析
此诗首先以第三者的眼光描绘采莲女，继开头纯客观的描写以描写与之直接对话，使“旁观者”的身份转变为直接参与者的身份。其中，首二句只写采莲女的穿着打扮而不作肖像描绘，于描写穿着中点出其身处的地点，使一个可爱女子的形象跃然纸上。接着二句以设问的形式作为过渡，转而采用与采莲女亲切对话的形式：前句是用一个假设中的人物的问话，后句则采莲女的回答。紧接着的“辽西三千里，欲寄无因缘。愿君早旋返，及此荷花鲜”四句又改用第一人称来描写，直接从采莲女的角度抒发情感，是主人公思“君”心境的自我剖露。其中，“辽西”与“江南”的对比突出了采莲女与“君”地理上相隔之遥远；“欲寄”则透出采莲女难以言说的一往深情。
全诗短小厚实，纯用白描手法，重在抒情，从不同角度着笔，描写角度虽几经改换，表现了多次顿挫，却极为自然，毫不生硬，显示了曲折多变的艺术手法，而采莲女的情感完全由眼前景、手中物触发，情由景生，触景生情，情意绵绵，意味深长，双关手法的采用更使得诗中表现的情感显得深沉、含蓄、细腻。
名家点评
北京大学中国语言文学系中国古代文学教授孟二冬：“荷花鲜”，就已完全象征着年轻貌美的女子及其纯洁坚贞的品性。（《三李诗鉴赏辞典》）
中国工人出版社编辑亦夫：这首采莲曲，从出门采莲写到希望远方的征人能在这荷花盛开之时回到故乡，虽无乐府古辞的浑朴天然，却也让人感到构思的巧妙。（《中国古典文学名著分类集成》）
《拟古四首 其四 携手曲》
艳裔阳之春，携手清洛滨。
鸡鸣上林苑，薄暮小平津。
长裾藻白日，广袖带芳尘。
故交一如此，新知讵忆人？
【艳裔】指鲜花嫩苗。
小平津，古津渡名。在今河南孟津东北，为古代黄河重要渡口。
【长裾】1.指长衣。
2.长袖。
这首诗说的是汉武帝皇后卫子夫的故事。卫子夫也曾因为美貌备受恩宠，从一个卑贱的歌女，一跃而为皇后，在享受至高无上荣耀的同时，或担心容颜老去被弃而忧惧，或因为时光流逝玉容改而遭遗弃。最终又那样凄凉痛楚绝望地死去，被遗弃在皇族们的陵墓之外。因为青春流逝美貌不再，所以君王垂恩的日子也一去不返，揭示了“君恩不可长”的残酷。
卫子夫侍奉汉武帝更农时得章的故事，卫予夫得幸后“斜簪映秋水”，一时之
间靓丽非凡，但作者显然意不在此，他看到的是红颜短促、君恩不长，男子头戴锦帽、逍遥
自在，他们哪里吝惜后宫女子的陨落啊。诗作不仅揭露了后宫女子的悲哀，也对因色衰爱弛
而失宠的所有弱势女子寄予了深切的同情。
《梅花落》
终冬十二月，寒风西北吹。
独有梅花落，飘荡不依枝。
流连逐霜彩，散漫下冰澌。
何当与春日，共映芙蓉池。
梅花落：汉乐府横吹曲名。据说是现在的笛曲《梅花三弄》。中曲：乐曲的中段。大角曲：用大角演奏的曲调。大角，大的号角。
依枝：依靠枝条。
流连：留恋不止；依恋不舍。
霜彩：亦作“霜采”。霜；霜的色彩。
散漫：弥漫四散；遍布。无拘无束；任意随便。
冰澌：冰凘。解冻时流动的冰。
何当：犹安得，怎能。犹何日，何时。犹何妨；何如。犹合当，应当。
芙蓉：荷花的别名。
《梅花诗》
梅性本轻荡，世人相陵贱。
故作负霜花，欲使绮罗见。
但愿深相知，千摧非所恋。
【轻荡】1.轻浮淫荡。
2.轻飘晃荡。
【相陵】1.亦作"相凌"。
2.谓相互侵扰。[陵贱] 凌辱糟蹋。
【负霜】1.受霜;带霜。
2.以松竹等受霜不凋喻坚贞不渝。
【绮罗】1.泛指华贵的丝织品或丝绸衣服。 2.指穿着绮罗的人。多为贵妇﹑美女之代称。 3.形容诗风华丽柔靡。
4.指华美的帷帐。 5.指繁华的生活。
《萍诗》
可怜池里萍，葐蒀紫复青。
工随浪开合，能逐水低平。
微根无所缀，细叶讵须茎。
飘荡终难测，流连如有情。
【葐蒀】1.亦作"芬蒀"。亦作"芬氲"。亦作"芬藴"。 2.烟霭氤氲或香气郁盛。
《古意诗二首 其一》
杂虏寇铜鍉，征役去三齐。
扶山剪疏勒，傍海扫沈黎。
剑光夜挥电，马汗昼成泥。
何当见天子，画地取关西。
【杂虏】旧时对边疆少数民族的蔑称。
【铜鍉】见"铜鞮"。春秋晋邑名。
【疏勒】古西域诸国之一。王莽时称世善﹐唐名佉沙。在今新疆维吾尔自治区喀什市一带。其治疏勒城﹐即今疏勒县。
《古意诗二首 其二》
西都盛冠盖，九逵尘雾塞。
中有恶少年，伎能专自得。
玉鞭莲花剑，金苣流星勒。
聊为路傍人，写鞚长楸北。
【西都】西汉的代称。
【九逵】四通八达的大道。《三辅黄图．都城十二门》:"长安城面三门，四面十二门，皆通达九逵，以相经纬。"后多指京城的大路。
【写鞚】放松辔头。谓纵马奔驰。
【长楸】1.高大的楸树。古代常种于道旁。 2.借指大路。
《有所思》
薄暮有所思，终持泪煎骨。
春风惊我心，秋露伤君发。
注释
薄暮：天将黄昏的时候。
泪煎骨：因流泪伤心而身体消瘦。
发：头发。
白话译文
薄暮时分心有所思，终日热泪涔涔肉消骨立。
春使我惊觉如花年华将逝，秋露使我伤感郎君的白发渐增。
创作背景
《有所思》收入《乐府诗集》之《鼓吹曲辞》中，是“汉铙歌十八曲”之一，此题一般写离别相思。此诗的具体创作时间已无从考证，但这首诗和许多古乐府诗的题材一样，是作者薄暮时分思妇触景伤怀后为表现自己的离别相思而创作的。
《有所思》创作背景·赏析·点评
文学赏析
这首诗并不难懂，“终持泪煎骨”是说由于经常的愁思流泪而体减骨瘦，瘦削的躯体常如浸于泪中。“秋露伤君发”意为秋天的露水有伤于君的头发，事实上是说“君”的白发渐多。
这首小诗紧扣“思”字，从思妇的角度来写。首句即揭出“思”字，而“终持泪煎骨”是“思”的表现，也是结果。三四两句写了“我”与“君”双方，从形式上看是对称的，但“君”一方是通过主人公的心理折射出来的，写“君”实是为了描画主人公的心态，从“思”引起的结果来看，表现在主人公形体外部的是终日热泪涔涔，身体日渐消瘦，表现在心理内部的是为“君”离别而惊心、而感伤。引起此种结果的原因却是全在于君”。在诗中，“君”是作为被思者，亦即被动的一方表现出来的。
这首诗将自然界的景观与主人公的心理融合在一起，表现了极高的艺术性。春风、秋露是自然界的正常现象，然因主人公有着特定的心态，故春风徐来，更引起她的春愁、春怀。“惊”字尤其用得精妙。一般地说，春风只会引起愉快轻松的心情，但对于这首诗中的思妇，却只能使她心惊，使她黯然神伤。相同的自然现象、自然景物，作用于人们不同的心理，却会起到截然不同的功用。“秋露”和“君”的头发是有关联的，这要借助联想，主人公由秋而联想到岁月流逝，进而联想到“君”的白发渐增，由此更增加了她的伤感。诗歌的三、四两句，“春风”对“秋露”“惊我心”对“伤君发”，是极其工整的对仗，但其艺术的高超绝不仅仅是表现在这字句的整饬、用词的精巧上。“春”“秋”在过去常指一年时光，代表着年月，诗人以此指岁月的流逝，主人公正是因春风吹过，秋露又降，年岁虚度，双方都不得团圆而感到深深的悲切。从这一点来看，诗歌所写到的自然景物与所表现的主人公心理状态紧密贴合，诗歌描写的外部世界与内心世界完全是水乳交融的。这首抒情小诗，其表现形式和思想内容达到了高度的和谐。
名家点评
清·陈祚明《采菽堂古诗选》：“亦欲沦晚唐，然晚唐讵能及？”
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