白静的电影《走着瞧》公映了，由衷地欣慰，道贺。

    那天我在作曲那里说事，接到白静打来的电话，邀请朋友们去趟电影院，与她一起《走着瞧》。

    记得她这个戏是07年秋天，从我的剧组《给你一生我的手》杀青后接拍的，走时我还调侃说你可以逃脱我们下边拍的更苦的草地戏《向导》了，结果她是奔去陕西秦岭外景地。那地方我十年前去拍过片，景色美、民风淳，但也更加艰苦。不过话说回来，戏好就觉得值。这就是我们这行难以超越的悖论。后来听说《走着瞧》拍得相当辛苦，但也有趣，因为主角黑六黑七是一对驴。这人和动物的戏能好拍得了吗？我是憷头这个，所以我的戏里连条狗都不要。（我不喜欢养什么宠物，尤其是哈巴狗，那就是满足人内心深处的一种奴役心理，却煞有介事地美言成所谓有爱心。虚头巴脑。要养，就养一条狼狗，那看上去多相得益彰，就像军人跨战马一样，是战友的感觉。养宠物狗，如同电影《举起手来》里潘长江饰演的小鬼子骑猪一样，黑色幽默。拧巴。扯远了，回来说戏）当然真正辛苦的一面是还大山里的艰苦环境。所以，开映前说起这些来，白静还说：我拍的戏怎么没有一个是轻松的，净赶上苦的累的。言语间其实透着快慰，因为她的戏都能赶上好的角色。说明找她拍戏的导演慧眼独识，找她拍戏的导演是冲着她的演技去的，找她拍戏的导演知道角色的份量和难度，而白静是一个可以让导演放心的演员。给了她角色，她不会给糟践了。

    看上去，白静在我接触的青年女演员中似乎不是最用功的一个，她却是在现场最安静的一个。

    一直忙于拍摄赶进度，一直没有与她多谈，也就不能妄加猜度她是否默戏，似乎也不合适送一个无关宏旨的富有灵气的词语了事。不过，凭导演的直觉可以感知到，白静是两者兼而有之的演员，既有灵气也善于用功。

    白静的功夫下在了背后，不去做样子给人看。这一点加上她现场的安静（摈弃了时下许多女孩子发发短信，打打电话，嘻嘻哈哈，笑笑闹闹，聊聊吃穿，比比时髦等等的心浮气躁），把心守着戏，把情煨着角儿，把气氤氲着剧情，这功夫自然用得松弛、熨帖、自如、踏实、成竹在胸且不显山水，颇有几分大家气象，走到镜头前，气定神闲、泰然处之，把戏处理得有理有据、有节有势，分寸感拿捏得准确，只让你觉得这角色似乎是给她量身定做的。这是好演员的本事，能把衣服穿合体了，而不是把合体的衣服穿走了样。

    记得我由衷地给了她两次还是三次的掌声，给予欣慰乃至感谢式的赞赏。熟悉我的同事们都知道，我是很少给演员叫好的，掌声更是吝啬得很。有一个艺术感觉不错也十分用功的演员后来熟了，对我调侃式地抱怨说，从来也不见你说我句好，弄得我在你戏里都没自信了。我说：我喊过了，就是合格了，就是好。有时候还觉得你处理得很不错。任何一场戏，差一点，我都不会轻易喊过，因为在我眼里从来没有过场戏这个概念。这是我恪守的一种创作态度。

    几场戏磨合下来，慢慢觉得给白静说戏是一件愉快的事儿，是导演与演员在某个契合点上撞击出火花的那种愉快。这愉快来源于彼此对戏的认知点的默契。一个眼神，一个手势，一个表情，一句话，乃至一个字词，即可心领神会。她再给出来的恰恰就是我想要的那个点。从监视器里能把你看得忘却了片场的一切工作环境的嘈杂繁乱，心里渐渐附着上一切该有的声效、音乐，感觉完全就是在看电影了，特别有一种即刻剪辑成片，配上声效、音乐，欣赏完整影片的急迫心理。这是演员的魅力。白静给出的画面是有张力的，有色彩的，有命运震撼的，有着片断透视全貌的吸引力。戏眼上的点把握住了，整个戏就水到渠成奔流成河了，起伏跌宕，有板有眼，从容不迫，张弛有节地奔腾出生命的气势和两岸的风景。看戏、也看演员；演员也成就了戏。导演便有心情吸烟品茶欣赏自己的作品。

    我想李大为导演也是如此闲适快慰地品味着他的《走着瞧》。

    《走着瞧》是部上乘之作。述评的本子有功力，李大为的导演用了心思，演员多有可圈点的彩儿。只是那天看着寥寥无几的自然观众，欣慰又悲凉。欣慰的是进来的观众没有退场的，津津有味地看到底；悲凉的是，没有下大力气的宣传炒作，真的是好酒奈何巷子深！中国文艺电影非炒作难有活路，实在是当代影人的大不幸。欲哭无泪矣！细想来，这已不仅仅是电影本身的小圈子问题，而是整体国民审美价值取向的思考了。一味的文化快餐化、浅薄化、庸俗化、浮躁化，意味着人文心态的彻底堕落，总有一天听到的是底限的轰然坍塌崩溃，那一声惨响带来的反思将不是轻描淡写的。

    还是《走着瞧》吧，就看见了白静同志—— 一个标准的的西部山妞儿，还有一口地道得陕西方言，给她的角色增色不少。她的戏份不多，这有点儿遗憾，但是亮相即有彩儿，一颦一笑，一招一式，一举手一投足，无不恰如其分，一分一秒的戏都没跑，做得足而不涨，盈而不亏，硬实而不拖沓，饱满而不臃肿，出场即把一个人物的身份、性格、以及规定情境和角色关系简洁明快地交代清楚，血肉丰满地立住了，为后边的戏铺平垫稳。随后一场是一场，从容递进着，极有层次感。值得一提的是白静把看似不起眼的小道具都给用活了。譬如开场的劈柴，那一捡，那一丢，极有生活的质感和内心波动的张力。捡起了爱的甜美，丢出了甜美中的慌乱，慌乱得浪漫而美好。因之，那回眸一笑，才笑得不俗而又大方，笑得煽情而又矜持，笑得节制而又率真。一笑，成就了一个人物。无需台词，无需音乐，无需…… 无声胜有声。中间值得圈点的话语太多太多…… 那时只顾得沉浸在戏里，便乱了理性的赏析，只赏不析也不评了。白静见谅啊！咱是导演，不是影评家。

    哦，结尾，富有创意的结尾，好！这个结尾展示了白静的音乐剧功底。融入到剧中，那点儿俄罗斯的风情还是颇像那么回事的，穿插在剧情中，妙趣横生。

    白静出来，指日可待，《走着瞧》。她是一个可以从十八岁演到八十岁的好演员，除非老天不给她机会，当然老天总是眷顾一切肯于付出汗水的人。