散文诗微语

陈志泽

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散文诗是自我心灵的律动，是客观世界在心灵的投影，是稍纵即逝的灵感在心灵的对应。

除了心灵，还是心灵，散文诗是从心灵里涌流出来的泉水。,

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散文诗是有别于诗、散文的独立文体。有散文美的诗还是诗，大诗人艾青早就指出并肯定过诗的散文美。有诗意的散文还是散文。散文诗必须吸取与融入诗和散文的长处，舍去某些对于散文诗而言的短处，丰富自己的艺术表现力，成为一种不可替代的、独特的文学样式。

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对比散文，散文诗是一口井，对比诗歌，散文诗是一截溪流，散文诗需要挖深，还需要

波澜起伏。

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飘逸而凝练，厚重而轻松，自由而严谨、深沉而美丽……散文诗啊，如此充满艺术的辩

证法！

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,缺少必要的叙事，散文诗容易失之虚泛。叙事与想象是散文诗的两翼，散文诗的翱翔才是可靠的。

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感觉、情愫、思想、判断、音乐……散文诗把诸多要素融合在一起，这才成为富有哲理

意味的艺术品，真善美的尤物，空间十分宽广的耐人寻味的优秀文体。

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散文诗过分诗化，容易丢失散文诗应有的飘逸、细腻、微妙，细节的功效，容易造成审美的疲劳和散文诗道路的狭窄与面孔的雷同，就文体而言，也已经跨进了诗，已经不属于散文诗，而属于具有不同程度散文美的诗歌。

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“化实为虚”与“化虚为实”是散文诗艺术想象的重要手法，没有这一条（当然还有其它），散文诗必然缺少诗意，只能是生活的实录。

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所谓中国散文诗，“中国”是一个不能更改的坐标。任何外来文学的营养，或者说小些，散文诗的营养，都只能是借鉴、参考，吸取其有益成分。模仿或照搬，是不可取的，更不能作为中国散文诗必由之路或准绳。中国的散文诗作家，应该写出中国气派、中国情怀、中国作风的中国散文诗。

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应该理直气壮地大声疾呼散文诗的百花齐放，从题材到艺术风格。单一的诗的空间太小，单一的散文的空间也太小，而从散文到诗之间的天地就十分宽广了，可以容纳千军万马的奔腾驰骋。散文诗的雷同这个顽疾不是也就容易消除了吗？

                                                                                  11,

我把心灵交给风，任它漫无边际飘游。

我把心灵交给雨，任它四处流淌。

我把心灵交给云彩，上天入地描画赤橙黄绿青蓝紫。

我把心灵收归心灵，然后交给键盘，任它起伏腾跃，歌声不断。

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不仅仅是哲理散文诗需要哲理——即使是抒情散文诗（或称为想象型散文诗）、叙事散文诗，以及其它类型

的散文诗——一言以蔽之所有的散文诗都需要有不同程度的哲理的支撑。没有哲理散文诗立不起来。

哲理是散文诗之魂。

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 散文诗的行进不是快跑，也不是散步，有时慢悠悠，有时三蹦两跳，有时一步三丈远，有时来个腾空……它的行进就很特别。散文诗是不规规矩矩的走路。

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 要写得短，又要写得深，散文诗非得“留白”或断层，非得省略许多地方让位给几经选择的需要下足力气的

“重点”。吃鱼大可不必一口气吃下一条，头就不吃了，多骨。尾也不吃了，少肉。捡最肥厚、最有味的地方，吃几口就够了。

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     散文诗自然应该在艺术上不断创新，不断发展，但散文诗不能脱离生活，在一个小圈子里孤芳自赏，高谈艺术如何更高超些，拿出来的是洋货。中国人喜欢吃中国菜的多，嗜好奶油蛋糕的人毕竟少见。

散文诗应找到“阳春白雪”与“下里巴人”的契合点。

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我发现，接地气的、真正来源于生活的散文诗，因为离不开吸取生活的细节、离不开一

定的叙事，比起以一味创造诗意的作品，诗意虽然可能受到了一定的减弱，但因为面向社会，面向广大的读者，它们受欢迎的程度要大得多。

                                                        （节选自《散文诗世界》2017年2期  中国知网转发）