加载中…焦素苓：雪泥鸿迹赋
(2025-09-21 21:06:50) | 分类： 诗书画印 |
旭宇先生题写书名
王继山：读焦素苓《雪泥鸿迹赋》
家乡栾城编印的《雪泥鸿迹》书画集，收录栾城二百年来 30位书画家 300
幅作品，附录焦素苓《雪泥鸿迹赋》一篇。
焦素苓《雪泥鸿迹赋》，前文后赋，千余字，取精用宏，论列精审，字里行间，洋溢着对家乡书画前辈的崇敬之情。
《雪泥鸿迹》书画集，丹青亮彩，翰墨飘香，家乡文脉，源远流长。
焦素苓：雪泥鸿迹赋
壬寅初冬，癸卯暮秋。斗转星移，历时一载。栾城文联诸君，忧先贤遗作，散落民间百有余年，多有椟珠不识而束之高阁者，恐湮没不存，悔之晚矣；且当今盛世，海晏河清，江山壮丽，人民富足，政府兴教化之意，铸魂培根以弘正道,
以文化人而聚民心。古栾悠悠，上下三千年才人辈出，然遗作了了，史据凤毛，后人欲寻几无可考，遂携栾有志之士三五，穿井巷，入田川，察名士，考古贤，历经寒暑交替，几代口耳相传，方于二百年雪泥之中寻得飞鸿指爪，付梓成书，故为此赋以歌之。
呜呼！雁过长空，影沉寒水。人生何似，鸿踏雪泥。泥鸿有迹，各奔东西。积沙日复，故事何稽？况丹青岁久色将淡，残纸束阁烂作泥。虽行云之流水，笔走之龙蛇，终不复存矣。
且夫弹丸要冲，栾子之邑。不乏文臣武将之才，又兼名宿鸿儒汇集。寒暑三千，星光耀熠。大浪淘沙，春雷振蛰。火树银花兮，恍遥遥以绽放；疏桐缺月兮，挂缥缈而人幽。赞曰：培缕非无松柏，地微亦有风流。但忧多少事，不复记春秋。
于是穿井巷，入田川。察名士，考古贤。历寒暑之交替，寻妙染而百年。得珍藏之墨宝，喜遗作乃将传。明珠再见，美玉生烟。书情画意，终续前缘。抚今追昔，意在师古破古；知往鉴今，方能守正创新。美哉栾邑，才若星河之灿烂。壮哉栾邑，福如喜雨而祥臻。
思夫前儒之翰墨，或如草芥，湮没于乡间；或如颓圮，萎靡于市井。偶有识宝之士，爱之私之，藏之纳之，终不得日月彪炳。痛哉！乃迎风雪，冒暑暄。穿行阡陌，遍访名门。邑之收藏者，尽人皆知。束之高阁者，相告以奔。旧墨浓香，重得天日。先人雅韵，如酒在樽。于是逐先辈之遗踪，溯丹墨之泉源。品万千之气象，惊百岁之清魂。
或如晚清，庆和醉墨如痴，灯下临帖不辍；嗜学成癖，异姿秃笔皆精。其书古拙，曾奉龙颜增喜。其刻劲遒，则教石匠目瞪；写意小山水，淡描素花翎。清名播少小，老大动京城。又如梦熊画雁，宁弃考而蹲守河畔；擅“锦灰堆”，仿破纹乃耗尽平生。伯棠写联，携墨汁于村户游走；情迷练字，执烟袋缘街头倒行。耀先习书，喜颜体以唐诗为对；廉洁大义，恨倭寇而辍笔不耕。至于世尧，出自名门，潜攻隶楷。书法严谨，气势恢宏。相传“十不写”，实乃做人明。
嗟乎！光阴荏苒，转瞬百年。民国至今，才人辈出。仁增勤学刻印，求章者络绎登门；朱子家训，致精微以述后人。乃知天公降才，不拘一格。文山异禀，兼拜名师；其画幽深，常得古迹。然多舛命途，半生困厄。或曰：为人耿介兮鸟不群，背绳追曲兮实不役。难阿权贵兮偏爱民，生活困顿兮又何惜？
又若恒达，温良和善，生性宽宏。其书中正，字如其名。上能为京畿文案，下可做西席布衣。百姓有求必写，挥毫从不违祈。至于半农，虽苟且于泥潭，乃汲汲于家国.有诗书以为证，修正史而留歌。悲夫！常感先人之气度，空发后辈之嗟哦。烟尘浩渺，岁月流波。雪泥鸿迹，今者几何？
幸有诸君奔走，同道相助。追游二百载，访谒遍城隅。救吉光之欲碎，存遗墨于将枯。惹一城之纸贵，得几代之存留。延古脉，效群儒。从兹始，莫踌蹰。膏泽一方水土，激发万里乡愁。功成当代，利在千秋。美哉栾邑，风骨奇幽。壮哉栾邑，夫复何求？
熊基权先生题词
注：
：“火树银花”引自苏味道诗“火树银花合，星桥铁锁开”。“疏桐缺月”引自苏轼词“缺月挂疏桐，漏断人初静”。
据考，冯庆和为写出好字曾专用秃笔次纸练习，并故意以各种不适之姿态作书；
17岁到赞皇县书写碑文，字迹清晰，且遒劲有力，众石匠见状无不目瞪口呆；1901年（清光绪二十七年），慈禧太后和光绪皇帝回京路经栾城，驻跸于龙岗书院，见到冯庆龢书法作品，惊奇夸赞：“小小栾城竞有如此高超的书法家，实在难得。”
据考，韩梦熊乘车去正定府考秀才，行至滹沱河畔，见沙滩落着一群大雁，车惊雁飞，又在远处落下，他马上下车开始写生，因此误了考试，别人都替他惋惜，但他并不后悔。韩梦熊擅长“锦灰堆”作品，所画破碗、破镜的裂纹，锔钉的色泽，破纸、破布参差不齐的边缘，被火烧后变糊的颜色，都十分逼真和饶有趣味。
张伯棠练字不光用笔写，还随时随地用长烟袋（过去人们吸旱烟用的工具，有长达二尺余者）在地上写。他赶栾城集回家时，不少时候都用长烟袋在路上边倒着走边写，一直从县城写到家门口，可见其用功之深。每逢年前，他让群众先把红表纸在家裁好，预先贴在门上或墙上，他拿着毛笔，端着墨汁，到各户在已贴好的空对联上执笔填词，直写到大年三十傍晚。
据考，张耀先富有民族气节，七七事变后，他回家为民，还要求家庭成员不干日本差事．同时也终止了他的书法创作。
张世尧有一怪癖，曾印有传单“十不写”，即；“人品不端不写，纸张低劣不写，要求字体不写，限制词语不写，限制日期不写，权势强迫不写，心绪不宁不写，环境不静不写，天昏地暗不写，气候不宜不写。”
耿仁增自幼爱好书法绘画，从《芥子园画谱》入手，自学成才，擅写隶书及花鸟画，尤擅画猴，画的猴子毛发清晰，活灵活现，为老百姓所喜爱，并吸引众多书画爱好者上门学习求教。自己在砖头、萝卜和橡皮上，勤学苦练，自学刻制印章，并逐渐为机关部门和书画爱好者刻章，成为“耿氏篆刻”创始人，
翟文山自幼喜欢美术，在上小学时就显示出了异于常人的美术天赋，深得杨唯真老师的喜爱，早年毕业于华北大学三部美术系（中央美术学院前身）。翟文山性格直爽，孤高耿介，不畏权贵，刚正不阿。许多人慕名求画，但其有两条不成文的规矩，即有钱者以钱压人不画，有权者以权压人不画，因此权贵富商求画往往屡求不得。但如果是普通村民求画则有求必应，不仅精心创作，还耐心地给村民解释作品的内容和含义。
尹恒达解放前在民国河北省政府做文书工作，后到北京警备司令部（傅作义部下）从事文案工作。解放后从北京回石家庄铁路大厂工作，之后回栾城，一生在乡村任教，直到退休。性情温良，为人和善，凡有乡邻索书者有求必应。每年义写春联，村民所开门市需题写招牌，其以近七十高龄仍登高为村民直接于墙体上书写，从不要报酬。
抗日战争时期，王半农曾在日伪联乡办事处做事，后担任康家庄伪大乡副乡长。在中国共产党抗日民族统一战线的影响下，配合共产党对日伪军政人员进行政治瓦解，搜集日伪军活动情报，掩护抗日干都，为栾城抗日斗争的胜利做出了贡献。“文化大革命”中成为专政对象，身心受到损害。1979年2月，得以平反，1984年被选为县政协委员，1985年被聘请为栾城县史志办公室特邀顾问，参加了清同治《栾城县志》的校注工作，并写了清末、民国县情资料两万字。1986年王半农患了肺病，在病中，他还多次向看望他的领导建议抓紧时间，调集力量，抢救资料，编修新志。
在本书搜集资料期间，因遍访全城大街小巷及全区各乡村镇，对搜集资料拍照留存以备出书，所遇书画多因时间久远保存不善几近损毁，收藏者见政府重视，遂知其价值，纷纷到装裱店重新揭裱，一时有“洛阳纸贵”之迹，同时也促进了民间书画的保存工作，对传承优秀历史文化起到了一定的推动作用。
洛钊词评
临江仙·题栾城二百年书画名家集萃《雪泥鸿迹》
洛钊
漫卷云烟藏翰墨，百年笔底留痕。
雪泥鸿爪认前因。
素笺凝古意，淡墨见精神。
且向残编寻雅韵，寸心遥接前人。
砚田香泛往来春。
精编传薪火，文脉自清真。
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