关于《盗梦空间》，我不是看明白的，而是想明白的。

    想明白以后，眼泪湿润了整个脸庞：原来，我们的男人，是那么地爱着我们。他们的梦里，关于女人的，不是对肉体的欲望或是对交合的冥想，而是对她的音貌、她的气味、她的神态的眷恋。当然，还包括了对家庭的依恋。
    看过电影后，一个男人似乎也热泪盈眶，他的原因与我有些不同。他一直期待着电影新一轮的革命，于是，看过电影后，他几乎要振臂高呼或是仰天长啸。因为，他看到电影结构主义的革命——关于思维的共享。

  

    看懂《盗梦空间》很难。而且，在它被引入内地，从《奠基》到《盗梦空间》（以下简称《盗梦》）地更改了中文译名后，虽然直观地知道这是一部要讲述梦的电影，但是，从电影开始的那一刻，你就知道自己的理解能力完全在不受控制地迷离。难以看懂，或许本身就是导演要给我们的结局。因为，人类关于“梦”至今就未被解释清楚，那怕前有佛洛伊德的解析后有《爱丽丝梦游仙境》。只是，当我们解释不清楚一个事物的时候，我们却可以告诉你“我的理解”。诺兰就是这样，用《盗梦》来解释他所理解的梦。
   《盗梦》不是一个充满剧情跌宕起伏、途事辅垫深厚的电影。一个比较内向的朋友在观影后，却爽郎地大呼：“真是神作。”我不意外这位好友在观影后的异化，可以理解他放弃内敛，在厅堂之上本能的狂呼的原因。诺兰的《盗梦》让这些年电影世界那总是默默无为、却看似热闹地行进历程中，在2010年用它开创了一个革命性的模本（当然，不可否认《阿凡达》在2009年的作用，但《阿凡达》只是把一种新的观景模式推到高潮）。

    在电影史上“新浪潮”“后现代”之后，诺兰的革命在于，把人们对于电影的定位局限在视觉快感和叙事时，他开创了“思维共享”的电影新类型——“思维共享”。“思维共享”回答了《盗梦》中一直在发问的“梦境可以共享吗”的问题，至少，通过看电影我们知道，思维是可以共享的！当然，诺兰开创的“思维共享”型电影，其最本质的特点就在于对于电影结构的非凡把控。
    从一开始，诺兰就知道他很难用类似于“大爆破”、“颠倒”等纯震撼效果让观众去理解自己的“梦”；当然，也很难用小红帽和狼外婆这样直接告诉你是与非的故事去把“梦”说清楚。因为，其中最难把控的就是盗与被盗，以及如何盗的错宗复杂关系的架构。《盗梦》中盗梦者与被盗者在现实生活中，就存在斗争，进入梦境后，你需要一个盗梦的领导者、执行者以及设计者。而设计的这个梦，并不是象找到黑夜的那颗闪亮的星星那么简单。这个盗梦的设计必须如“地狱有十九层”一样，进入一层又一层洋葱似的内核。就好像，你当然需要在黑夜去找到那颗闪亮的星星，但是找到这颗星后，你还得去到那颗星上，站在这颗星上再去寻找另一个黑夜和另一颗星……如此下去。梦里的一切都如“小王子”的那个星球一样，似乎那么不可能却又那么地真实。就是这样复杂的结构，诺兰和他的团队做到了。
    电影没有因为结构的复杂而显得杂乱无章、主次不分，反而让我们跟着电影一起思考、一起享受着观影的愉悦。我们跟着诺兰的切换发现，在梦与现实中自然的流转，在此梦和彼梦中切换着场景。最终发现最主要的梦原来不是在于“盗”，而是在于准备“盗”的过程中的“创造”和“发现”。而电影的结构，也从三纬提升至四纬空间，最终却落角在一个一纬平面。

    就象拼图一样，每一个诺兰展现的镜头、色彩、道具、人物都是一个拼图的小块。于是，我们先跟着诺兰进入他的电影世界，找寻这些拼图的小块，这个电影的世界是一个四纬结构的空间，第四纬就是关于梦的空间。然后，你走出电影，把找到那些小块平辅在一纬的纸面上，在这些小块中，我们看到些相似的的东西，于是在把玩拼图的时候，自己告诉自己“或许就是这样连续下去吧。”最终，完成的拼图展现在你面前的平面上，就是一个完整的图案，就是诺兰的电影《盗梦》想要告诉你的事实。

    理解《盗梦》很容易。就象之前说的，当我理解了诺兰想要表达的意思后，泪流满面。男人的梦里，原来并不似费洛伊德或者某位性学专家说的：都是原始的、赤裸裸的性，都是对于交合强烈的欲望。可以大胆地说，那怕有那么多述说关于男人有着如何细腻之爱的电影也罢，在《盗梦》之前，男人的示好、示爱，还是往往被定义成求偶的信号，只出于性本能的行动。
   《盗梦》是一个主导男性梦的电影，在这个电影里只有两位非主演的女性（或者，还可加上科布在梦里的那一双儿女中的女儿。那就是三位女性）。进入科布的梦，最温暖最让人回味的就是他对妻子的眷恋。我们看到了在他梦的深处，那个谁都无法控制到的角落里，放着的足以影响这个盗梦团队最高组织者的“真实”。这个“真实”就是他与自己深爱的妻子鼻间的厮摸。还有整个关于盗梦的目的，都是这个男人为了家庭、为了看到孩子欢乐的正面。
    如果，当共享梦境成为可能后，或许对于女人来说，可以做到用它去证明“我的男人是不是真得爱我”的论点。理解了诺兰的电影，你就能够理解这样的想法真得可以实现。现实的社会是，人类最隐秘的不再是思想，因为思想会通过行为而得到体现。人类最隐秘的是梦，最原始的梦，是不受自己或是别的什么影响的。而当女人，在那个男人的梦里能够看到如电影中那些相亲的温暖场面，而非肉体的扭曲的画面时，女人就知道：“这个男人，是我的爱。”当然，也包括了男人去直面自己的女人，在这一点上刚去逝的日本动画大师金敏做得比诺兰好。如果，电影中科布曾试着进入自己爱妻的梦，他就不会在如此游离在爱的边缘了。
    只能说明，诺兰对于情感的把控远不如他对于电影结构的把控那么自如。当然，在此不去多谈诺兰的感情生活，只是，从他的电影里所反映的，那些相伴的女人结局总是很惨：《记忆碎片》（妻子被强奸残杀）、《致命魔术》（魔术师安杰尔企图破坏令他妻子惨死的对手的事业和生活）、《蝙蝠侠诞生》（蝙蝠侠执迷于扼制犯罪来为父母报仇）。直到《盗梦》，诺兰电影里的情感，还是冷而黑的。所幸的是，我们看到了梦里（或许也是诺兰的梦里）寻找温暖、证明爱的倾向。
    你的身边是不是也发生过这样的事：小时候遇到的真实场景，似乎是在表面上被遗忘了。而在随后不断被刺激，于是，在梦中被记起。原以为是梦，其实是很久远的现实。于是，我在猜想，如果诺兰下一部将拍温情的文艺片，我想一样是“NO SEX”，而一定与他的童年有关，与他的兄弟有关，。