语言、分析哲学讲究结构和原型，其实影视剧创作更讲究原型，好多电影故事都似曾相识，且不说那些翻拍、改编之作，只是由于时代不同，而有所损益而已。当然，由于编导水平参差不齐，由此，导致作品水准也有天壤之别。
《基督山伯爵》、《肖申克的救赎》（《刺激1995》、《越狱》这三部都堪称经典的作品，其在故事原型上的继承和创新都不失水准，三部作品都有一个核心动作——“越狱”，如果说《基督山伯爵》重在越狱后的复仇，《肖申克的救赎》重在越狱的过程，《越狱》则在于入狱、越狱的幕后。
除了“越狱”这个核心动作外，三部作品都有一个与主人公有关的焦点人物，《基督山伯爵》里的主教，这个主教给予基督山伯爵重返社会复仇的资本，《肖申克的救赎》和《越狱》里的这一人物都是劫机犯库伯，只是《肖申克的救赎》中，库伯只是偶有提及，并未像《越狱》中库伯的500万美金成为《越狱》中主人公的关键一环。此外，三部作品中，主人公入狱都与政治因素有关，当然，随着时代背景的差异，政治因素的表现又各有不同。
2006年成龙作品《宝贝计划》与约翰福特导演的经典西部片《三教父》（《荒漠义侠》）以及南非电影《黑帮暴徒》（《救赎》）相比，其核心的故事原型也是一以贯之的，尤其是《宝贝计划》与《三教父》、《黑帮暴徒》都讲述了劫匪与婴儿，而最终又是婴儿改编劫匪命运的故事。《神勇奶爸》也可看作这一原型的另一个延伸。
但与《黑帮暴徒》中浪子回头的刻意以及《宝贝计划》的动作喜剧相比，《三教父》在故事原创以及故事容量和人物塑造上都显然高出很多，尽管《三教父》中三个劫匪竟是依靠一部“圣经”将婴儿从大漠中带回人间。
当然，《三教父》结尾处，《圣经》中的驴子将约翰韦恩带出大漠的经典情节，又在何平导演的《天地英雄》中再现。
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