中国第五代导演的代表人物张艺谋与第六代导演的代表人物贾樟柯，在媒体的不懈鼓动和窜掇之下，终于不负众望地打起了口水仗。对此，不同的媒体和受众，都有不同的解读与诠释，网上的声音，也纷繁复杂，向灯向火，各有说辞。
　　综合各种意见，大致可以看出公众对“贾张之争”大致有以下几种声音：
　　第一种声音来自挺贾派。这派观点认为，张艺谋及其为代表的第五代导演已完全被商业电影俘获和腐化，为了追求经济效益，而放弃当年曾经高举过的为生命和艺术而拍电影的理想主义大旗，而沦落成为电影贩子，为了迎合票房，不惜以低俗艳丽的噱头来刺激观众的低级趣味以获取利润。并利用已经拥有的话语和市场霸权，对非商业片进行打压。持这种观点的，有许多人，曾经就是张艺谋的拥趸，他们因对昨日之张爱之深，而对今日之张恨之切。
　　第二种声音来自挺张派。这一派观点认为，贾樟柯拍不出卖座的电影，而将对观众的失望和怨气撒在张艺谋身上，有点像是拉不出屎怪马桶，找错了对象。他们认为贾樟柯选择让《三峡好人》以鸡蛋碰石头的方式自杀性地与《满城尽带黄金甲》同日上映本身，便是一次动机不纯的炒作。因此，贾应该反思自己，冷静下来思考一下观众为什么不买票进电影院看自己电影的原因。
　　第三种声音则认为，张艺谋与贾樟柯的争吵本身，便有些像“张飞杀岳飞，关公战秦琼”。他们完全是在做两种不同类型而且本不该有什么冲突的电影。如果硬要把这两类电影拉到一起对垒，相当于把让流行歌手唱意大利歌剧；让游泳选手和短跑选手比速度。问题的关键在于，艺术电影与商业电影本应该各有渠道，但当下浮躁的电影市场，只给商业电影留了路，而让艺术电影无路可走。这个责任不应该由任何一位导演来负。他也负不起！最重要的，还是建立健全多渠道兼容的电影发行和管理机制。
　　严格地讲，以上各方，其实都看到了问题的一个方面。这些对于解决中国当前包括电影在内的文化产业制度的健全，都有很大的益处。它至少反映出，在当下的文化产业发展过程中，我们必须正视包括票房与艺术价值；阳春白雪与下里巴人；大众欣赏口味与小众欣赏习惯等等差异甚至冲突。从而能让文化产品，尽可能大地创造精神和经济效益。
　　但问题就在于，包括贾樟柯、张艺谋和张伟平等当事人，是否能意识到这种争论引发的意义和价值？是否会平心静气心平气和地从对方的言论中，听出意气之外的有价值东西，而放弃各自都以为独家掌握真理的架势，凭借各自的影响，将这场争论，带回到有价值和意义的讨论中来，并由此为中国电影的发展，加一杯增长剂。如真能如此，那将是中国电影之大幸，中国观众之大幸！