为公众表达和为自我表达的完美结合是好莱坞电影的经典标准，也是约翰 福特用不经意的粗糙语言说过的： 拍电影既要讨好大众，同时让导演展示自己的个性。

好莱坞的大师是 约翰 福特。马丁 西斯科斯。科波拉。奥立佛 斯通。李安。甚至昆丁 塔伦提诺。还有科恩兄弟。

但奥斯卡最佳影片已经好几年令人失望了。

从九十年代开始，或者更早，好莱坞开始失去方寸，拿近几年的奥斯卡最佳影片来说，《指环王》的商业和技术至上，《芝加哥》歌舞片的莫名冲顶，《百万美元宝贝》的主流价值观高于一切，《撞车》的理性纷乱和叙述偏锋，《无间道风云》对老马的安慰，都使得好莱坞处于难以名状的摇摆，要么为了保持自己的主流价值观而失去艺术，要么为了艺术力排众议，要么简直是商业视觉饕餮，没有一次让人感到众望所归。

但奥斯卡毕竟是奥斯卡，尽管很多人说是美国的金鸡奖，但奥斯卡五千多不同口味的评委肯定要比十几个评委评出的金鸡值钱，这不是谁骂两句就能改变了事实。

80届好莱坞完美落幕，因为毕竟还有科恩兄弟。

这哥俩毕竟已经成熟了。科恩兄弟用他们的坚持和融合使得80届奥斯卡得以完美。

好莱坞终于自信地回归了传统，虽然传统已经走样，已具有十足的先锋和犀利，就象时尚的风水流转后必须创新一样，毕竟，根子还是传统的。

艺术和商业。个人风格和大众趣味。隐约的社会现实和入木三分的人性剖析。对自己内心黑暗的屈从，反抗。灵与肉。

这就是《老无所依》，即使置于世界电影范畴，这也是一部极致到极端的影片，但最关键的不是深刻。这年头，深刻是最不值钱的。

关键是真他妈好看。

80届奥斯卡拿大奖的几个影片都是非常喜欢的。《老无所依》自不待言，本座一直是科恩兄弟和昆丁 塔伦提诺的骨灰级粉丝。《血色黑金》。《谍影重重3》。《伪币制造者》。都是顶极收藏之列。遗憾的是，《十二怒汉俄罗斯版》没有得奖，没办法，最佳外语片只能有一部嘛。

80届奥斯卡获奖名单里有《朱诺》《赎罪》《玫瑰人生》这样的文艺片，但没有一部是中国标准的艺术片。

好莱坞就这样和欧洲拉开了距离。

期望欧洲三大电影节能回归到《筋疲力尽》和《四百击》，以及《七武士》的传统。

那时候的欧洲电影，标准还是人，现在呢，仅剩下莫名其妙的精神象鸡毛一样飞了。

为评委表达还是为公众表达，这是一个不同的标准，但关乎电影命运。