也许很多人都体会过这种感觉。一个声音或者一种音符，不经意间常在耳际萦回，有时候你并没有刻意去想她，但是一种情境一个节奏轻轻一个呼唤，那种久违的感觉便会出现。前日宁波传媒硕士上课考试，恰逢杭州传媒高管班结业，两个班我都上过课，两个班又有同学交叉，于是宁波考试完大家又赶到了杭州。结业同学的活动是唱歌，记得当时“一个人走”的“出水芙蓉”同学唱李清照的《一剪梅》（红藕香残玉簟秋），其中有“花自飘零水自流”句，一个偶然的音符却唤回了我记忆中的另一段节奏。我知道那不是李清照的词，感觉是淮海词与易安词的剪接，好多年了脑际里总是浅浅的萦绕着这段曲子，但却总是残缺不全。似乎是一种古琴曲，是我喜欢的那种舒缓幽雅慢调。于是决意把她找出来。
这首久违的曲子叫作《难诉相思》，是20年前电视剧《鹊桥仙》中的插曲，由王洁实、谢莉斯演唱。“鹊桥仙”自然写的是秦观的故事。歌词从秦观的淮海词中演绎而来，虽说也保留了淮海词儿女情长的缠绵忧伤，但说实话这个歌词比不上淮海词，意象有所不逮，韵味终有欠缺。好在曲调颇佳，唱得也很好，整体上还是很有一些感觉，难怪多年过去这个曲子总在脑际挥之不去。
我喜欢淮海词，1989年尝著文章“风流别具淮海词”发表在《北方论丛》上。其时有陈祖美老师作注绎说淮海词，故论文副题为“关于一种新注本的评说”。祖美老师系中国社会科学院文学研究所研究员，她1965年山东大学研究生毕业，早些年那山东大学中文系可甚是了得，在古典文学方面有陆侃如、冯沅君、高亨、萧涤非等一批堪称大师的著名学者，祖美老师当年能在那里接受熏陶，自然令人羡慕。后来她以女性学者研究古典诗词，尤其是对李清照、秦观、谢眺等人研究，婉转纤约见解独特多有发自性灵之思。年轻时候我去北京也常去老师家，前些年老师每有论著常见寄赠，最近几年我的专业与老师相去甚远，所以每每疏于问候，但也时常翻阅老师著述。如今因为秦观词又一次翻阅她的著作，故人之思油然而生。
现在想来喜欢淮海词，很大意义上是喜欢那种深切单纯的情致，那种文人雅士颠簸飘零的身世之感，每每给人一种心灵共鸣。还有就是他的词不尚故实，直陈铺叙，能够化实为虚，融情于景，都是很有境界的。我不赞同李清照对他的评论：“秦即专主情致而少故实，譬如贫家美女，虽极妍丽丰逸，而终乏富贵态。”这话说得不是很贴切，前篇博文讲到李清照的《多丽》“小楼寒”，在我看来用典过多恰巧是那首词的瑕疵所在，而我最喜欢的却是其中“渐秋阑、雪清玉瘦，向人无限依依”，以及“朗月清风，浓烟暗雨，天教憔悴度芳姿”几句。李清照虽然生长于贵族世家，但是一生飘零又遭受许多世俗的艰辛，竟然这般看秦观词，也很让人不解，其实她自己的好词也都不是很重故实的，如《如梦令》之“昨夜雨声风骤”、《声声慢》之“寻寻觅觅冷冷清清”等。看来易安也有偏见，这跟她执着于“词别是一家”不无关系。秦观是苏轼的学生，苏轼也有两次批评过秦观词，其中一次是讲秦观《满庭芳》词中“销魂当此际”句，原话是：“不意别后却学柳七作词”，柳七是柳永，多为青楼女子作词，用语俚俗。其实受到苏轼批评的这首词写得很好，在秦观作品里面也堪称翘楚：
山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共饮离
尊。多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦数点，流
水绕孤村。
销魂。当此际，香囊暗解，罗带轻分。漫赢得青楼，薄幸名
存。此去何时见也？襟袖上、空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯
火已黄昏。
与秦观同为苏门四学士的晁补之曾赞赏道：“近来作者,皆不及少游。如斜阳外,寒鸦数点,流水绕孤村，虽不识字人,亦知是天生好言语也。”这话说得好，好就好在道出了淮海词自然入情，意境天然又通俗易懂。虽不识字人也知是好词，可见其艺术魅力所在。其实我喜欢的也正是这些，一直以来在耳际萦绕的也无非是这些。
且看那首曲子：
孤馆寒窗风更雨
欲语语还休
昨日春暖今日秋
知己独难求
四海为家家万里
天涯荡孤舟
昨日春潮今日收
谁伴我沉与浮
连夜风声连夜雨
佳梦早惊休
错把春心付东流
只剩恨与羞
风雨槯花花何苦
落红去难留
春暮凄凄似残秋
说不尽许多愁
张弦难诉相思意
咫尺叹鸿沟
花自飘零水自流
肠断人倚楼
夜夜明月今何在
不把桂影投
关关齐鸠恨悠悠
一般苦两样愁
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