黑泽明的这部《Madadayo》（译名《袅袅夕阳情》）是某个周末收拾旧货，看到《电影旬报》的封面特辑才找来看的。
 
      黑泽明的电影海报设计，以手绘插图式居多，这与他习画出身有关（这也是我喜欢他的另一个主要原因）。同样的，在电影中，黑泽明也总是可以把胶片当作调色盘一样自由地挥洒颜色。《梦》中那段著名的凡高画境，还有《乱》的片尾西风残照满天如血晚霞的意境。《袅袅夕阳情》用了很多红光，主人公内田教授跽坐草庐如老僧入定，新居的花园篱笆，夕阳中的垂柳，一袭和服的教授夫人俯身喂食篱笆缺口钻进的野猫，那一幅幅生活小景拍得温馨可人，衬以威瓦尔第（Vivaldi）的音乐，真是再妥贴不过了。而最令我心醉的则是片尾天空的红，是那种醇厚粹美的夕阳红。
 
      本片是黑泽明生前导演的最后一部影片，那一年也恰逢他叱垞影坛的第50个年头。电影根据日本著名文学家内田百闲的晚年生活改编，黑泽明在一次访问中曾经说过，他喜欢阅读百闲的书，他只是忠实地拍出百闲自有一套的生活方式。百闲的思想和行为，对于他的学生，对于每一个渴求平和心境的人，都永远是乐趣和尊敬的对象。
 
      内田教授从大学退职后呆在家中一心从事写作。有学生们时常记挂自己，但不喜欢家中每天门庭若市，所以要给访客们限定探访时间；家里的房子因为房租便宜，所以容易招引小偷，于是，澡堂的门是半开的，立着“小偷入口”的牌子，还有“小偷通道”，“小偷休息室”里甚至摆放了烟灰缸。空袭中这座房子被毁，教授和夫人搬进了一个只有三铺席大小的门房，终日与猫为伍，过着悠然自在的生活。战后，学生们创立了“摩阿陀会”（Madadayo，在日语里是“还没有呐”的谐音），意为每年都为先生举行生日宴会。在第17届摩阿陀会上，头发花白的教授这样问弟子们：“人生中最重要的是什么？”大家一起说：“Madadayo……”

     从黑泽的这部电影，完全可以体会到大师晚年的“顽童”心态：亲切、自然，充满孩子般的调皮与烂漫。电影里，你看不多导演的任何野心与抱负，只讲情趣不玩技巧，只谈琐屑不编故事，在黑泽明心中盘卧的那种大气，这次走得更远也更洒脱了。其实，本片也同样有着黑泽明晚年生活的些许写照。那一年大师八十有二，他一直想拍的电影如《乱》与《梦》均如愿以偿，那种历史与人性交织的莎翁情怀，那些悲天悯人、色彩斑斓的幻梦已成过去。绚烂之极该归平淡了，壮阔的史诗写完，可以把玩清简闲远、乐天知命的小品了。
 
       黑泽明虽借内田教授之口一次次高呼“Madadayo”，但《袅袅夕阳情》之后，大师再也没有新作问世。比起《罗生门》、《七武士》、《影子武士》等片，《袅袅夕阳情》不见得是黑泽明最具开创性与突破性的作品，却是他八十余载导演生涯最好也是最感人的电影之一。个人以为，《袅袅夕阳情》圆熟写意的风格正像是黑泽明在为自己的一生做最后归纳，像铅华洗尽直见本心，也像是一篇提前准备好的告别演说，虽然字里行间透露出来的是一万个的依依不舍。但电影和人生总是有散场的一刻，五年之后的1998年，黑泽明告别人世，享年87岁——“Madadayo”遂成了一代宗师的绝响。