如果你熟悉童话和少年幻想故事，会在这部小说中遇到许多“老朋友”。

    贯穿全书的《邦尼先生历险记》，显然就是波特小姐的《比得兔的故事》，更精确地说，应该是包含所有小书的“比得兔的世界”。最后市长聊到它时坦言很喜欢那些书，但一直不喜欢那只兔子，更喜欢那些配角。是的，在这部小说中，我们从主人公的身上似乎依稀能领略到波特小姐笔下调皮小猫和“坏老鼠”的品质。

    对了，知道这位市长姓什么吗？小说对此没有特别强调，但有趣的是，从一开始就出现了他女儿的名字（马利西亚），而且似乎处处在强调她姓格林——就是格林兄弟的格林，不过好笑的是，马利西亚的《格林童话》是格林姐妹写的。马利西亚活在童话故事里，而她爸爸，一个姓格林的市长却不信童话（尽管小时候很喜欢），和市长一样的大人们也都不信，但反讽的是，偏偏在这个故事里他们被“误信”童话的孩子和老鼠拯救了。

    除了比得兔和格林童话，普拉切特在这部小说中还处处藏着彩蛋：《哈默林的花衣吹笛人》是最明显的；不知吃了什么而开启智力的老鼠们，让人很自然联想到奥布莱恩的《尼姆的老鼠》（1972年纽伯瑞金奖）；鼠王的创意显然来自德国作家霍夫曼的经典童话《胡桃夹子》；还有，书中多处提到的《穿靴子的猫》，显然也是莫里斯与基斯关系的一种镜像……

    实际上，除了上述明显借用的创意外，普拉切特的作品中还有多处隐隐从其他经典作品中借用的逻辑，如果你碰巧有过关注和思考，又会忍不住引发一连串的联想。

    大多数作家不太愿意别人说自己的作品“像某位前人的作品”，偶尔创意“撞车”还免不了一番辩解。但普拉切特好像很刻意要让读者知道他在借用，因为展现创意或炫耀技巧并不是他的主要目的，他说故事似乎主要是想引读者来关注问题。而在一本小说中通常承载不了太多问题，于是他大量采用了借用，让有心的读者忍不住去联想。这种手法很像中国古诗中的用典，恰当地用典，能让读者在短短的诗句之上展开无限的联想。

    比如小说中已开智的老鼠，最直接的关联就是《尼姆的老鼠》，那部小说中的老鼠是从实验室里逃出来的，而这部小说对它们的来历一带而过，读者会假想这是“科技带来的结果”，这便是借用的好处，因为普拉切特真正关心的是它们的未来，当它们开始获得跟人一样的智力和交流能力之后，会怎样构建一个社会？又会怎样与人类相处？

    这是个大命题。或许普拉切特还想让我们联想到另一个科幻经典《人猿星球》，那是在上世纪六七十年代盛行一时的科幻小说和系列电影，进入本世纪后再次被翻拍成“猩球崛起”系列。那是个颇有些虐心却十分震撼的系列，我们看到在科技飞跃的进程中渐渐衰落的人性，而真正的“人性”却要从开智的猩猩身上去寻找。

    普拉切特笔下的老鼠们处处在闪现“人性的光辉”，如在谷仓对决中黑皮竟能饶恕那帮嗜血的人类。但它们同样面临与那些猩猩类似的选择：梦想着寻找一片不会被人类打扰的世外桃源，但那小岛似乎只存于梦中；假如不得不与人类共存，似乎要么被人类无情地灭绝或奴役，要么就要强大到无比可怕，直到最终毁灭人类。——这种势若水火乃至往往不得不同归于尽的对立状况，正是人类社会的某种镜像，让人联想到冷战、种族冲突、信仰冲突、弱势民族、社会底层……尼尔·盖曼在那部经典之作《乌有乡》中完美描绘的伦敦地底下的另一个世界，与普拉切特所描绘的地底下的老鼠社会异曲同工。