第85届奥斯卡的几部得奖影片的短评

最佳影片奖：逃离德黑兰
看到此片的第一反应，是想到《金陵十三钗》。逃离德黑兰或是逃离南京，化妆成好莱坞的工作人员或是化妆成唱诗班的学生，贯穿其中的恐怖海峡或是秦淮景也很有时代感。可两部电影的境遇却是截然不同，《金陵十三钗》票房不理想，在各大奖项上都空手而归，更是直接导致了张艺谋和合作多年的好基友张伟平的分手。而《逃离德黑兰》则风光无限，经济效益和社会效益双丰收，曾经的花瓶本·阿弗莱克凭借此片，俨然已经跻身为好莱坞一线大导。
可我对此片就是无感。什么是无感？就是你闭上眼睛，眼前的黑暗中一片空白，没有一个电影中的场景浮现在黑暗中也没有一个演员平易近人地向你打招呼。它们进入到了你脑海里，但它们进入不了你的心里。太商业，太刻板，把功课做得太满，没有一丝的留白，作为罕见的摘得最佳影片，却没有入围最佳导演奖的影片，本·阿弗莱克的问题暴露无遗，作为演员，他自己的表演过于呆板，而作为导演，他对演员的调教更是存在问题，这导致影片中的角色扁平化同质化缺乏灵性。说实话，《逃离德黑兰》里美国演员的表演要远逊于伊朗演员。也许这是导演刻意为之，但你怎么能说服中国人为这些逃离德黑兰的美国人欢呼呢？
你会觉得同样是讲逃亡，《金陵十三钗》和《1942》比它更能打动你，或许这些电影的节奏感没有它那么强，这些电影的剪辑没有它那么流畅，这些电影的政治立场没有它那么正确，但很多年之后，你会记得它们，却会完全忘记曾经有过《逃离德黑兰》这样一部电影。

最佳导演奖：少年派的奇幻漂流
《少年派》这部电影，无论从哪一个角度来看，都是一件精美的艺术品：音乐，美术，特效，表演，叙述技巧，以及全片随处可见的复杂隐喻等等。最终，这部影片夺得了包括最佳摄影、最佳原创音乐、最佳视觉效果和最佳导演在内的4个奖项。虽然李安还是没有拿到他最想要的最佳影片奖，但是这次授予他的最佳视觉效果奖，却堪称是最大的惊喜。在这个奖项中和李安竞争的对手很强，包括彼得·杰克逊的《霍比特人》，和雷德利·斯科特的异形前传《普罗米修斯》，李安能够击败这些在特效界堪称祖师级的大师级导演，是华裔电影人在这一领域取得的重大突破。原因很简单，其他的奖项，都是隶属于电影存在已久的文化传统的奖项，而特效，是属于未来的，卡梅隆和彼得·杰克逊已经证明，谁掌握了电影特效，谁就掌握了电影的未来。如今席卷电影界的3D风，奇幻风，甚至是杰克逊用《霍比特人》试图开创的48帧画面风，不仅代表着艺术上的话语权，其背后更是拥有着天文数字的商业价值。

最佳男主角奖：林肯
晨曦微露，两个黑人士兵站在他面前，高个的那个在笨拙地描述那场惨烈的詹金斯战役。矮个的士兵突然打断了他，开始唠叨他们以前比白人士兵的津贴少3块钱，现在津贴相等了，但他们没法做军官，他觉得既然白人士兵能和他们一样扛枪，和他们拿一样的津贴，说不定在将来的某天，也能接受黑人军官的指挥，五十年后，说不定还能有黑人的陆军上校，一百年后，会有选举权。林肯坐在弹药箱上，和他们开了理发师的玩笑，然后两个兴奋的白人士兵过来和他聊起了葛底斯堡，很突然地，其中一个开始背诵他的葛底斯堡演说：87年前，我们的先辈在这片土地上建立了一个新的国家……士兵背得不顺畅，他听到了集结令。士兵们逐渐散去，高大的林肯站了起来，他看见那个本已犹犹豫豫走远的小个黑人士兵又迟疑地转过头，像在教堂里仰望耶稣那样凝视着他，接过了白人士兵没有背完的葛底斯堡演说：我们在此立下誓言，这些流血牺牲不会白白浪费……黑人士兵背诵着葛底斯堡演说渐渐走远，钢琴声则渐渐升起。《林肯》的这个开头，已经无法不让人爱上这部电影。影片播放到25分钟，擅长于讲故事的林肯讲了那个去田纳西州喝水的英格斯夫人的故事，听完林肯的这个故事，我知道，如果你也曾梦想过那些从未有人做过的事情，那么你就会理解林肯的伟大之处。

最佳男配角奖：被解放的姜戈
昆汀的这部电影，和《林肯》倒可以结合起来看。看了《被解放的姜戈》，就能更深刻地理解为什么林肯冒那么大的政治风险也一定要解放黑奴。甚至我们还可以拿它们和《逃离德黑兰》结合起来看，我们会从这些电影里明白，美国人为什么一直对其他国家被压迫和奴役的人民如此上心。我最喜欢的，还是3K党们的那些头套，那些不合身的头套让我笑喷了，有小清新有情调有贴标签的傻逼们最后都会是这个下场吧？

最佳外语片：爱
很小的时候看正大综艺，翁倩玉演唱的主题歌就告诉我，在法语里Amour的意思是爱。多年后，我看了以这个单词为名的电影，当片尾那个老人用枕头杀死中风的老伴儿的时候，我差点从沙发上跳起来。在看完这部电影之后，我做的第一个动作，就是将它删除。这部以《Amour》作为名字的电影让人感到的就是彻底的恐惧和无助，我发现了这个很小就知道的单词的另一张脸孔。老伴儿想从窗子跳出去，而鸽子则想从窗子外面跳到屋里。最终老伴儿被他亲手杀死，他又看到了那只鸽子。最终他捉到了那只鸽子，紧紧抱在怀里。

最佳动画长片奖：勇敢传说

有上一届的《艺术家》在，《逃离德黑兰》永远不会是史上最差的最佳影片。但有《无敌破坏王》在，《勇敢传说》是怎么能拿到最佳动画长片呢？这两部动画片最诡异的地方是，迪斯尼出品的《无敌破坏王》像皮克斯出品的，而皮克斯出品的《勇敢传说》则明明是迪斯尼的风格！莫非他们也像当年的尼古拉斯凯奇那样玩了一把变脸的游戏？我有街机的情结，所以看到《无敌破坏王》的开头，觉得非常亲切。一帮反角在一起开会的场景，让我起我一直幻想的另一个情景：所有著名恐怖片里的变态杀手在一起开会，切磋经验，纷纷交流如何才能神不知鬼不觉地潜入受害者家中，如何埋伏在他们的浴室里，如何含辛茹苦地憋气躲在水底的经验……“老兄，去年夏天那事你怎么知道的那么清楚哇？”“前辈，你那把电锯使得真是出神入化！”“听君一席话，胜分十具尸啊！”好吧，我应该谈《勇敢传说》，我不应该说这么多《无敌破坏王》的。但那样我就没什么可说的了。