看完《贫民窟的百万富翁》，有一个花絮引起了我的兴趣，该花絮说，之前谈好的广告赞助商梅赛德斯－奔驰由于不愿意自己的品牌标志出现在贫民区，退出了该影片的产品赞助。
这让我想起两件事，一个是片中的警察轻蔑地说�贫民窟的婊子�的表情，一个是冯小刚在《非诚勿扰》拍摄过程中，为了迎合不断拉来的广告而随时更改剧情。这些都让我想到，在现在这个世界上，为诞生在贫民窟的人服务，是一件多么可贵的事情。描写印度底层社会的《贫民窟的百万富翁》的难得和可贵，并不仅限于此，它的真正意义是，它通过�精细复杂，构造聪明而巧妙�的设计，让在贫民窟中长大的杰玛，可以把他那些凝结着血泪的经历和上层社会进行对接，这种对接是触目惊心的，当上层社会的孩子在课堂上每学到一门知识，杰玛也能在贫民窟学到，只是这些知识需要付出生命的代价。这些残酷的场景让我想起《阿甘正传》，弱智的阿甘能够获得比正常人更大的成功，也全凭导演的巧妙设计和安排，但是《贫民窟的百万富翁》带给我的震撼，却远甚于《阿甘正传》，原因很简单：阿甘只有一个，杰玛却代表了我们大多数人。这里说的�我们�，不禁包括印度人，更包括中国人。
《贫民窟的百万富翁》中的场景，有望不到边际的贫民窟或是城中村、使小孩致残当乞丐、在旅游区忽悠游客等等。诗人西川说过，印度就是把中国的每一个社会问题都放大化的国家，要了解中国，不如去印度。从这个角度来看，《贫民窟的百万富翁》对于中国观众的意义，更是不仅限于印度电影上了。看这部电影，中国人会感到很亲切，起码对我而言，这种亲切感更甚于观看《非诚勿扰》。观看《非诚勿扰》的时候，我以为这个中国导演在拍一部不属于这个国家的电影，而观看《贫民窟的百万富翁》的时候，我以为这个英国导演在拍一部给印度，同时也是给中国人看到电影。