看这本书，让我想到了另一本书，罗伯特麦基写的《故事》，美国编剧的福音书。麦基在《故事》的序里写到：我们需要重新发现我们这们艺术的潜在规则，那些解放才智的指导原理。而《作文有原理》的题目就告诉了我们：作文，是有原理的，我们生活中缺少的不是原理，而是发现原理的眼睛。
两本书在很多地方都是相似的，不同的地方在于，《故事》是为那些立志成为顶尖编剧准备的，《作文有原理》是为小学生准备的。不过在中国，这两点的差异我们应该可以忽略，因为很多大片导演的讲故事能力，似乎还不如小学生呢。
《作文有原理》解答了我一个很大的疑问：口才好的人，写作文行不行？这个问题看似简单，其实很难。曾经知道一个著名的作家，资历大于才气，后来见了面在一块喝酒，常发惊人之语，我在惊诧之余，听见旁边另一个很著名的作家对该人下达了一个简短但异常贴切的评语：他的谈话比文章好。
而看到该书的最后，曾老怪为了验证他的理论，找来一个70多岁的河北农村扫地大妈，给她上了三分钟的课，然后让她去做黄冈2007年的中考作文，结果她交上来的作文几乎得了满分。
这个事实是很惊人的，如果你不理解这个事实的严重性，那就请幻想一下当《天龙八部》里的王语嫣花三分钟变成绝世高手的可能性。她本是一个手无缚鸡之力的小女子，最大的长处就是看过天下几乎所有的武学奇书，别人比武靠手，她则象我认识的那些口才奇好的人一样，靠的是嘴。所以说了，王语嫣要是会武术，谁也挡不住，慕容复和段誉都要靠边站。而一个口才好的人能开窍，就算他是文盲，也能不费吹灰之力地搞出一手漂亮的文章，以难度而出名的黄冈作文考试都不在话下。
当然了，今天的网络给写作提供了空前的自由度，就算你是一条狗，也可以躲在电脑屏幕后面打字。而《作文有原理》则从记叙文、说明文和议论文三种文体入手，利用多篇范文给写作定下了一个个的原理。看到他归纳的这些原理，我发现即使是报社的记者们，也实在应该好好看一看这本书，就算这些记者口才出众，口若悬河，但是在写文章方面，他们就好比战场上的王语嫣一样让人着急。感谢曾老怪，给世界上那么多王语嫣提供了心手合一的机会。