（影评）《不速之客》：在心理溯源中点燃惊悚爆炸点

文/王麟

希区柯克在1945年拍摄的《爱德华大夫》，第一次将荣格与弗洛伊德的精神分析纳入影片之中，在西班牙超现实主义画家达利的疯狂想象中开始了惊悚之旅。十五年之后的《惊魂记》，则让心理扭曲的精神病杀手直接撞击观众的视神经，极快的镜头切换，将浴室凶杀塑造成了影史经典。

直到二十年后库布里克的《闪灵》，在冰雪封山的度假胜地，孤寂点燃了内心的兽性，杰克尼克尔森上演了一场夺命追杀，精神崩溃引发的灾难令人毛骨悚然。然而，这一切在《沉默的羔羊》面前都甘拜下风，用精神病追踪变态杀手的绝佳创意，让这部影片的口碑在二十多年中倾城绝立。与其说影片在刻画女警官朱迪福斯特的勇敢，不如说在展现两个男主角谁比谁更变态、谁更令人心惊胆战。

用精神病患者当主角来拍摄惊悚电影是一种常用的创作方式，因为人的精神最复杂，最难以追根溯源，精神世界犹如深渊一样，不但能够吞噬一个人，还能吞噬一个世界。不管国内还是国外，经常用一惊一乍的鬼魂营造恐怖气氛，用面色友善其实恶贯满盈的杀手来预设迷局。

早在1989年，孙淳和林芳兵就联袂主演了心理惊悚电影《死期临近》，就酷似翻版的《闪灵》，估计很多人已经忘记了这部电影，但是给我的印象极深。而几年前公映的任达华和张静初主演的《守望者》，首创了一个看似杀人不眨眼的精神病人实际上却没有杀害一个人的先河。随着审查尺度的逐步放开，血浆不需要在银幕上继续遮遮掩掩，这种让人眩晕的液体可以绚烂如花，也可以艳若桃李，让一些惊悚电影有了冲击观众脆弱心灵的更多本钱，创作更加自由一些。

盘点了几部心理惊悚电影之后，我们就可以将目光聚焦在《不速之客》身上，韩国导演林大雄首次在华语影坛试水，无一例外也选择了惊悚类题材，想来这类电影对于导演而言驾轻就熟，不容易失手。实际上，黎明、韩彩英和耿乐联合主演的这部变态杀手题材的电影，还是有很多值得肯定之处的。

林大雄导演的功底能够在影片中略窥一二；而黎明也摆脱了面目僵硬的表演套路，终于有了丰富的肢体动作和脸上细微的表情变化；韩彩英虽然戏份并不多，却也起到了调和紧张气氛的作用；而耿乐无疑才是整部影片的顶梁柱，他的表演好坏与否，直接决定了电影的成败。实际上，他做得相当不错，在于无声处，就将一名杀手的阴冷、扭曲、冷酷与残忍，像幽灵又像雾霾，慢慢侵蚀和吞噬了观众的心灵。

影片塑造的紧张气氛极为到位，对镜头的娴熟运用，让蒙太奇这种高明的剪辑手段，能够将戏剧张力做到最大化。在影片的叙事结构上，美国导演大卫林奇喜欢安排一些莫名其妙的人，来扰乱观众的注意力，而林大雄导演在影片中也安排了两个神经兮兮的配角，来为惊悚的氛围浇上几桶油，添上几把火。

如果对比情节的相似性，王小帅的电影《闯入者》与这部《不速之客》异曲同工，都是通过一个陌生人闯进另一个人的生活作为故事的主线，而闯入者无一例外都是杀手。只不过《闯入者》中的少年是为了上辈恩怨而复仇杀人，而《不速之客》中的黑车司机因为心里变态而砸下铁锤，可归属于“无因杀人”这个范畴。而他仅有的一次有目的杀人，却是为了报答素不相识的郑凯（黎明饰演）酒醉之后随口说的一句“我和你交个朋友”。

当我们跟随影片的推进，一步步接近杀手的背后隐藏的真相，这才发现，除了黑车司机在少年时代遭受很多无端屈辱这个原因，让他随意杀人之外，竟然还有一个谁也想不到的秘密，隐藏在黑暗的角落里。电影从一场致命邂逅开始，在烈火熊熊中结束，美丽的天津夜景并没有暖化电影的冷峻氛围，即使坐在有着空调的影院里，无处不在的寒意仍旧扑面而来。

这就是惊悚电影的非凡魔力所在。（2016-4-1）