□萧葱
    12月1日，《成都商报》发布2008年中国作家富豪榜。郭敬明以1300万元的版税收入蝉联中国作家富豪榜冠军宝座，郑渊洁以1100万元、杨红樱以980万元的版税收入分列第二、三位。以版税率10%为基数计算，今年作家富豪榜前十位作家总收入达7130万元，比去年多了905万元。（详细报道见A16版）

    福布斯财富榜，胡润百富榜，中国作家富豪榜……一眨眼的工夫，中国迅速进入一个排行榜满天飞的时代。按照财富来为作家排榜，倒并非全无意义，这至少表明了商业社会里作家受人欢迎的程度，不过，若以财富来为作家的价值排位，未免过于浮躁。

    诚然，即使在严肃作家居多的欧美，这样的排行榜也是存在的。但这些额外的东西，并不能左右文学大家们真正的文学地位。反观所谓“2008中国作家富豪榜”，我们几乎看不到活跃在严肃文学创作中的作家。郭敬明以抄袭闻名于世，于丹、易中天以日渐式微的《百家讲坛》闻名，而郑渊洁、杨红樱则以儿童文学创作而闻名。可以说，除了毕淑敏之外，几乎都是流行领域里的写手，由此我们不难看出，这张中国作家富豪榜的成色的确是差了很多。

    与其说这张榜单反映的是中国作家的生存状态，倒不如说这张榜单更直观地告诉人们流行作家的位置。流行当然不是坏事，但衡量一位作家的真正价值，并不能仅仅看其作品是否畅销，更不能看其作品在出版方的运作下卖出了怎样的价码，或许畅销书作家能过上更优越的生活，但决不意味着他们的文学价值就更高——在作品创造出的财富与作品的内在价值之间，还是横亘着一个千古不变的标准的。

    至于这个标准是什么，也并不难判定，看看《红楼梦》直到今天依然为世人传诵，就不难看出个中原因。更进一步说，如果作家只是热衷于追逐虚无缥缈的风花雪月，纵然作品能卖出天价，又如何呢？真正有文学价值的作品，从来都是不屈从于商业价值，也不在商业社会的河中随波逐流的。路遥的《平凡的世界》如今依然为公众所津津乐道，恐怕也正是这个原因。