加载中…八大处觅秋
(2025-09-17 09:13:47)
《一路空山万木齐》
今夜继续读纳兰，会去想，他的哪一篇，是心头最爱呢？嗯，当是更喜欢他行走于大山大水的作品。
世人皆道他缠绵柔美，却不知他的笔触，也能达壮阔寂寥之最。可晓得，他亦是康熙帐下，一等带刀侍卫！
今夜重读他这篇，《长相思·山一程》：
山一程，水一程，身向榆关那畔行，夜深千帐灯。
风一更，雪一更，聒碎乡心梦不成，故园无此声。
平白到谈心大白话般的话语，却是深沉而壮阔！这是1682年（康熙二十一年）二月十五日，纳兰性德这个一等侍卫，随从康熙帝诣永陵、福陵、昭陵告祭，二十三日出山海关，途中写下此篇。
尤是一句“夜深千帐灯“，得到王国维的高度推崇，他说：“‘明月照积雪’，‘大江流日夜’，‘中天悬明月’，‘长河落日圆’，此中境界，可谓千古壮观，求之于词，唯纳兰性德塞上之作，如《长相思》之‘夜深千帐灯’，《如梦令》之‘万帐弯庐人醉，星影摇摇欲坠’差近之。”，盛赞它为“千古壮观”。
严迪昌作《清词史》，也说：“‘夜深千帐灯’是壮丽的，但千帐灯下照着无眠的万颗乡心，又是怎样情味？”
一暖一冷，一更又一更。
这就是人生吧，纵有对家园再深的依恋和怀念，也得风雪兼程。
窃以为，人又该永远向光向美，夜再黑，雪再大，暖眼暖心，千帐燃灯。这灯照着，照着无尽山河，照着康熙二十四年（1685年）暮春，纳兰性德抱病与好友一聚，一醉一咏三叹，而后一病不起。七日后溘然而逝，年仅三十岁。
《时光断片》
夕阳在楼尖
定格成燃烧的圆
燃烧上了脸庞
是年少的腼腆
定格的不是时间
是憧憬和痴绵
是无声的歌缭绕
彩霞漫天
谁把细足轻踮
谁把重帘微掀
谁在纠葛的掌纹
捧起一张沉静的脸
谁在斜阳背面
谁在记忆深渊
谁在脱缰的奔马
挽住一帧时光断片
八大处觅秋
万木枝初绣
几片黄叶
酿作风中酒
八大处消愁
群峰淡远眸
一根枯藤
欲说语还休
八大处攀走
美景不胜收
还看碎花
斑斓装鬓首
八大处久侯
光阴难驻留
一声浅笑
红尘不复求
继续读秋日诗词，今夜读纳兰性德，《南乡子。秋暮村居》：
红叶满寒溪，一路空山万木齐。试上小楼极目望，高低。一片烟笼十里陂。
吠犬杂鸣鸡，灯火荧荧归路迷。乍逐横山时近远，东西。家在寒林独掩扉。
寒冷的溪上飘满红色落叶，一路上山林寂静无人，万木都笼罩在一片肃杀的气氛。试着登上小楼极目远眺，群山高低连绵。数十里湖泊，笼罩着烟雾沉沉。
狗吠声中夹杂着鸡鸣声，闪烁盏灯，找不到回去的路。沿着横亘之山而行，忽远忽近，时东时西。家掩映在秋冬的林木之深，正孤独地关着门。
陂念bi，这里指池塘、湖泊，和结尾扉fi押韵，以轻灵浑朴的笔调描绘出秋日山村之暮景，处处洋溢着词人那跃动的欣喜和向往，这在纳兰词中是极少见的。
先望远，是在“烟笼”的情境下“望”的，所以眼中的景象不是很分明：有池塘，有水边或者水岸，有山坡或者斜坡。画面很淡很淡，味道却很浓很浓，
而后整合陶渊明的“狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠”两句。其中，“吠”、“鸣”声把词人从远处拉到了眼前。
再望远，目光又投向了“村居”的远山，可能由于那“一片烟”，也可能是视觉的灵动或者思绪的变幻，横着的远山竟然时而“近远”延缩，时而“东西”变换，可是那“在寒林”的人家，柴扉“独掩”，并没有随着远山的变幻而变换。这“东西”是“东方与西方”和“东边与西边”的空间方位，这个远山变幻而柴扉“独掩”层面的画意，令读者明白词人需要的就是“独掩”的与世隔绝那份淡定。
而我此时是在都市，尘嚣无处不在。夕阳带着沉沉烟霭，挂上了高楼和塔台。哪里会是心的桃源呢？让底色如此悲凉的纳兰也能欣喜起来的秋暮村居，何尝不也在吸引我，心潮澎湃。
《夜深千帐灯》
红叶满寒溪，一路空山万木齐。试上小楼极目望，高低。一片烟笼十里陂。
吠犬杂鸣鸡，灯火荧荧归路迷。乍逐横山时近远，东西。家在寒林独掩扉。
寒冷的溪上飘满红色落叶，一路上山林寂静无人，万木都笼罩在一片肃杀的气氛。试着登上小楼极目远眺，群山高低连绵。数十里湖泊，笼罩着烟雾沉沉。
狗吠声中夹杂着鸡鸣声，闪烁盏灯，找不到回去的路。沿着横亘之山而行，忽远忽近，时东时西。家掩映在秋冬的林木之深，正孤独地关着门。
陂念bi，这里指池塘、湖泊，和结尾扉fi押韵，以轻灵浑朴的笔调描绘出秋日山村之暮景，处处洋溢着词人那跃动的欣喜和向往，这在纳兰词中是极少见的。
先望远，是在“烟笼”的情境下“望”的，所以眼中的景象不是很分明：有池塘，有水边或者水岸，有山坡或者斜坡。画面很淡很淡，味道却很浓很浓，
而后整合陶渊明的“狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠”两句。其中，“吠”、“鸣”声把词人从远处拉到了眼前。
再望远，目光又投向了“村居”的远山，可能由于那“一片烟”，也可能是视觉的灵动或者思绪的变幻，横着的远山竟然时而“近远”延缩，时而“东西”变换，可是那“在寒林”的人家，柴扉“独掩”，并没有随着远山的变幻而变换。这“东西”是“东方与西方”和“东边与西边”的空间方位，这个远山变幻而柴扉“独掩”层面的画意，令读者明白词人需要的就是“独掩”的与世隔绝那份淡定。
而我此时是在都市，尘嚣无处不在。夕阳带着沉沉烟霭，挂上了高楼和塔台。哪里会是心的桃源呢？让底色如此悲凉的纳兰也能欣喜起来的秋暮村居，何尝不也在吸引我，心潮澎湃。
《夜深千帐灯》
世人皆道他缠绵柔美，却不知他的笔触，也能达壮阔寂寥之最。可晓得，他亦是康熙帐下，一等带刀侍卫！
今夜重读他这篇，《长相思·山一程》：
山一程，水一程，身向榆关那畔行，夜深千帐灯。
风一更，雪一更，聒碎乡心梦不成，故园无此声。
平白到谈心大白话般的话语，却是深沉而壮阔！这是1682年（康熙二十一年）二月十五日，纳兰性德这个一等侍卫，随从康熙帝诣永陵、福陵、昭陵告祭，二十三日出山海关，途中写下此篇。
尤是一句“夜深千帐灯“，得到王国维的高度推崇，他说：“‘明月照积雪’，‘大江流日夜’，‘中天悬明月’，‘长河落日圆’，此中境界，可谓千古壮观，求之于词，唯纳兰性德塞上之作，如《长相思》之‘夜深千帐灯’，《如梦令》之‘万帐弯庐人醉，星影摇摇欲坠’差近之。”，盛赞它为“千古壮观”。
严迪昌作《清词史》，也说：“‘夜深千帐灯’是壮丽的，但千帐灯下照着无眠的万颗乡心，又是怎样情味？”
一暖一冷，一更又一更。
这就是人生吧，纵有对家园再深的依恋和怀念，也得风雪兼程。
窃以为，人又该永远向光向美，夜再黑，雪再大，暖眼暖心，千帐燃灯。这灯照着，照着无尽山河，照着康熙二十四年（1685年）暮春，纳兰性德抱病与好友一聚，一醉一咏三叹，而后一病不起。七日后溘然而逝，年仅三十岁。
《时光断片》
夕阳在楼尖
定格成燃烧的圆
燃烧上了脸庞
是年少的腼腆
定格的不是时间
是憧憬和痴绵
是无声的歌缭绕
彩霞漫天
谁把细足轻踮
谁把重帘微掀
谁在纠葛的掌纹
捧起一张沉静的脸
谁在斜阳背面
谁在记忆深渊
谁在脱缰的奔马
挽住一帧时光断片
《灯火里》
愿化一尾游鱼
在那片蔚蓝里
在灯光海洋
畅快地游弋
愿灼一身羽翼
在那片火红里
在当年盛典
寻找着记忆
探手可及
更似攀沿上手臂
落进襟怀
吐纳时代的鼻息
还有弯月旖旎
夜幕中欲迎还避
往事来打完招呼
也跃进了灯火里
愿化一尾游鱼
在那片蔚蓝里
在灯光海洋
畅快地游弋
愿灼一身羽翼
在那片火红里
在当年盛典
寻找着记忆
探手可及
更似攀沿上手臂
落进襟怀
吐纳时代的鼻息
还有弯月旖旎
夜幕中欲迎还避
往事来打完招呼
也跃进了灯火里
《八大处觅秋》
八大处觅秋
万木枝初绣
几片黄叶
酿作风中酒
八大处消愁
群峰淡远眸
一根枯藤
欲说语还休
八大处攀走
美景不胜收
还看碎花
斑斓装鬓首
八大处久侯
光阴难驻留
一声浅笑
红尘不复求
《梧桐叶扫净的天》
梧桐叶扫净的天
真想倒头睡里面
扯捧厚叶作被
温软似海绵
倾泻而下的光线
如同锐利刀剑
是要恣意地
把梧桐树顶裁剪
轻风缭绕在树间
可能还拂过唐宋诗篇
是要执拗地
链接着文化渊源
多想也从蓝天迎汪清泉
涤洗蒙尘的心田
赐我如玉的格调
静对喧嚣与幻变
梧桐叶扫净的天
真想倒头睡里面
扯捧厚叶作被
温软似海绵
倾泻而下的光线
如同锐利刀剑
是要恣意地
把梧桐树顶裁剪
轻风缭绕在树间
可能还拂过唐宋诗篇
是要执拗地
链接着文化渊源
多想也从蓝天迎汪清泉
涤洗蒙尘的心田
赐我如玉的格调
静对喧嚣与幻变
《水墨淡扫》
水墨淡扫
淡也有淡的好
就黑与白
勾勒这都市风貌
淡中亦隐喧嚣
你看漫天云涛
无声轻舞
又在汹涌咆哮
亦见马鸣风萧
仿佛置身古战场一角
将军虎目含泪
抖动猎猎红袍
其实浓淡皆妙
都付会心一笑
心之所及
万物皆可对聊
水墨淡扫
淡也有淡的好
就黑与白
勾勒这都市风貌
淡中亦隐喧嚣
你看漫天云涛
无声轻舞
又在汹涌咆哮
亦见马鸣风萧
仿佛置身古战场一角
将军虎目含泪
抖动猎猎红袍
其实浓淡皆妙
都付会心一笑
心之所及
万物皆可对聊
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