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从海上交易所柱边远眺涅瓦河       奥斯特罗乌莫娃-列别杰娃

这是我没看作者却已经知道了作者的版画——奥斯特罗乌莫娃-列别杰娃——列宾的得意门生！

在1960年出版《俄罗斯版画》大型画册上，这幅版画作为奥斯特罗乌莫娃-列别杰娃的代表作，就在其中。

这本刊载了17世纪末到20世纪初俄罗斯二百多年俄罗斯版画精品的文献性画册上，奥斯特罗乌莫娃-列别杰娃，作为俄罗斯套色版画的创始人，有6幅作品刊印其中，而《从海上交易所柱边远眺涅瓦河》以第二幅的隆重，显示出其在画家作品中的分量。

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关于奥斯特罗乌莫娃，在《苏俄美术史》中有如是文字记载——

安娜·奥斯特罗乌莫娃·列别杰娃（ Anna Ostroumova Lebedeva 1871-1955 ）俄罗斯、苏维埃女画家，艺术世界的成员。生于圣彼得堡，最早在工艺绘画学校训练班学习，1892年进入俄国的皇家美术学院，1896年起在列宾工作室学习。是俄罗斯“艺术世界”中很有才气的一位女画家。他是俄国套色版画的首创者。19世纪末的木版画一般只用于复制油画，而她首先使木刻成为一种独立的艺术。

他在彼得堡皇家美术学院学习油画时，列宾发现了她在描绘城市建筑方面有特殊的爱好和才能，于是在1898年，一次意外的机会中推荐她去巴黎跟一位专门表现巴黎城市风貌的画家——郁特里洛学习。她在巴黎接触了大量文艺复兴时代的版画，当看到日本富士会版画以后，增强了他对版画的兴趣。

1901年从法国回到俄国，他很快与“艺术世界”的艺术家们有了密切联系。因为他们在版画领域有很多共同语言，佳吉列夫和别努阿十分重视她的才华，常常提供给她机会。1901年底佳吉列夫向她订购了9件黑白木刻，作为1902年《艺术世界》杂志的第一期插画，并配以别努阿《艺术的彼得堡》文章，接着别努阿又为当时自己主编的杂志《俄罗斯艺术宝库》向她约稿。《雪中的船型柱子》、《城堡和云》等，就创作于此时。从此，18世纪的彼得堡的城市风景便成为奥斯特罗乌莫娃版画的重要题材。她充分利用单色木刻的肌理效果，朴实无华地表现彼得堡城的一个个普通角落，突出建筑物优美的外观。1903年，奥斯特罗乌莫娃-列别杰娃去罗马旅行，古罗马建筑的气势使她加深了对彼得堡建筑的理解，他开始用水彩表现古建筑严整的的形体结构，同时用柔和光影突出明暗和轮廓，在水彩基础上，她进而转向他色木刻，使艺术表现形式得到了极大丰富，建筑与风景的密切的联系也更为密切，和谐，她的名作《从海上交易说柱边远眺涅瓦河》、《白雪覆盖下的还居大厦》、《克留柯夫水渠》等显示了桃色木刻的表现力和艺术价值。

上述史料记载中，提到的“她的名作名作《从海上交易说柱边远眺涅瓦河》，就是本文所述——我2012年9月在莫斯科伊兹麦勒沃淘得奥斯特罗乌莫娃-列别杰娃的作品。

欣慰，自是不提。

再说奥斯特罗乌莫娃-列别杰娃——十月革命后，奥斯特罗乌莫娃继续热情地描绘列宁格勒（彼得堡在十月革命后改为列宁格勒）的面貌，他创作了多幅优秀作品，1922年，有苏联艺术普及委员会出版的彼得堡专集中，他的作品多幅入选。她是一位具有诗人气质的艺术家，在为数众多的版画中，她描绘了彼得堡城市建筑的雄伟与壮丽。除此外，在苏维埃年代,奥斯特罗乌莫娃-列别杰娃的创作除了风景木刻外,她还致力于肖像版画的研究,以概括、简练、神态生动著称。此外她还完成了一系列描绘自然风光的石版画，为一些有关彼得堡和巴甫洛夫斯克的著作画了插图。她晚年撰写的《自传札记》曾印行3版,是一本拥有大量读者的传记文学。1919～1935年间，她从事教学工作，曾得过俄罗斯联邦共和国人民艺术家称号。

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нева сквозь колонны биржи   从海上交易所柱边远眺涅瓦河（2012年9月收藏与莫斯科伊兹麦勒沃）

奥斯特罗乌莫娃-列别杰娃自画像——

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《俄罗斯版画》画册扉页

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http://s9/mw690/576362a1tce9fb1e69728&690  《从海上交易所柱边远眺涅瓦河》作为奥斯特罗乌莫娃的代表作，排在其6幅作品中的第二幅

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网络上发布的奥斯特罗乌莫娃-列别杰娃的《从海上交易所柱边远眺涅瓦河》——

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