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多少年前了，和诗人潞潞、艺术家雪华与兰子聚。

席间，对兰子的画展及画极尽赞赏。说他的画印象、写意、具有绘画精神。

兰子听了很快意，说：画给你们是最值的。因为你们理解。

说者随意，我却动了真，执意要她的画，她竟也十分地爽快，引我们到他的画室，把那展览取回的画全拿了出来，让我们挑。甚或连他在北京画院杨刚工作室学习的习作也拿了出来。

挑了几幅兰子的作品，又对几幅快揉烂了的人体速写与矿工发出感叹——这画需要保护，否则就毁了！

兰子笑答：那就送你抢救保护吧！

说着，果然把那画就给了我，顺便还有几幅“漏洞百出”，几近断裂的画也一并送与我。

其实，相对于兰子画展上已经“印象”了的作品，我更喜欢她的这些带有学院痕迹的绘画，它能够显示画家，曾经的绘画过程，尤其速写，在扎实的造型功力之上的灵动与感性，都是绘画性最好的表达。

这些在兰子手中几近废弃了的纸片，就这样被我拿回，以最快速度托表封存。

想着，若干年后，兰子若成大家，这些个废纸片，说不定还价值连城呢！，

如今，数年过去，整理信札，字画，再次翻出兰子的几幅速写和画作，看时——

那画，依然鲜活、生动，带着画家青涩时的执着与率性。一如兰子绘画最具学院精神的标本。而这标本，是被我打捞珍藏的。

想着，应该把这话和画告诉兰子，就记了下来。

时值2011年9月初。突然想到，得这画的时间，该是本世纪初吧......

                                                           2011年9月2日于京城大鱼堂

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又及：曾应画家兰子约稿，为她的画册写文《兰子的花园》，反馈尚好。前些时日，景峰国际又有兰子新画册在编，约我再写一文，想着得兰子画作若干，写是乐意的，只是身在江湖，远离文场、画场，总怕有隔山探海之嫌，答应了却迟迟地拿不起笔来。近日整理藏画，面对兰子画作，忽有些感触，记下，算是应景，也算回头看画，时下我对画的些许感受——

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兰子绘画的无技巧情状一二三

孙以煜/文

兰子时下的绘画，处在一种无技巧情状。但这无技巧，绝对是在有了技巧之后出现的。

这一点，从兰子如是简要经历可见——

兰子的高中是“艺高”，也即艺术中专，国画专业。不同的是，她“艺高”的时间，恰逢知识下乡的年代。对当年风华正茂的美院大学生，是一场文化劫难，但对于兰子们这些个处在特殊历史阶段的技术学生，却如鱼得水。直接接受了知识下乡的中央美院高材生们的直接教导，因此，上的是美术中专，学的却是中央美院的标准课程。兰子出生在知识分子家庭，父母都是文革前大学中文系学生，毕业后又都在省城文化单位工作，耳濡目染，文化知觉先天地充沛。学业上表现最明显的，就是“技术超前”。比如，老师规定十个小时的素描，她5个小时就完了，剩下的时间，以速写造型。因此，素描老师不给她满分自成必然。若干年后，兰子在北京画院杨刚工作室毕业，并堂而皇之地在北京搞了个展，这时，已经身居京城的兰子的师长们，无不感慨：“没想到，这个当年最另类的学生，却是最先走了出来！”

这是一。

兰子不拘泥于素描的刻板，是她在别人之前就已经刻板过了。

从小学到初中，兰子对画情有独钟，早早地久接受了左邻右舍——老画家、中画家、小画家的点拨。学的就是美院那一套——素描。因此，上高中时她决意上“艺高”，她觉得画画既轻松又高兴。有了学前的基础打造，功课已经做足了。因此，画儿这条道，对她是笔直的。入学后，无法耐心重复过往，她的悟性敦促着她，一半的时间完成石膏素描作业，一半时间以速写训练手眼。以至于，他的素描没有得过满分，速写却得到老师大加赞赏——美院毕业也不过就是这个水平了！尤其是人体速写，中央美院蒋兆和的弟子汪伊虹看了大为惊叹，愿意拿自己的画来换兰子的画。在画家眼里，兰子的速写，不仅仅精准，更多地是，精准之外，线性语言的灵动与鲜活。这是一个有经验的画家，看一个有才分的晚生最本质的地方。也许，这个时候，汪伊虹已经预见到了兰子成为画家的可能。

这是二。

中国画讲究书画同源。尤其是书法，没有功底，无缘大成。兰子的绘画，款识印章一个不缺，却都率性而为，不留刻意痕迹，与画中的人、物、花、草，生长，扭捏，成就了兰子绘画独有的面貌，却无论如何，找寻不出传统规范的“型法”痕迹。引得些许尚没进入兰子化境的师长善意规劝：“兰子，你得练练书法了，起码提个款、落个名，能与那画般配！”对此，兰子都善意地以笑作答。嘴上答曰：“一定，一定！”但，画还是那样画，字还是那样写——章法、理法，无胜于有。但那字和画却是相融着的，在自家的面貌中和谐成兰子的无技巧情状。忽一日，书法家杨小健翻罢兰子的画册，惊叹：“没想到兰子的书法这么好！这个家伙，绝对地能成大家！”举坐惊愕！小健却认真道“从兰子题画的字，不但有书法根底，而且松弛有度”。书法家看字，一定是看到骨子眼里的。何况是由传统书法步入现代书象的杨小健呢！人们这样想。由此，兰子的无技巧反成为大技巧。

这是三。

如今，兰子画作已经千幅开外，并有了专门的艺术机构订单、定件。但，仍能见她笔不离手闲散地画她有感觉或感兴趣的人和事。尤其是古装戏曲，这些个今人眼中枯燥乏味的东西，它却看得津津有味，若有所思，看着、画着、想着。那些根淬炼的近乎老辣的线条，就是在这样的情状下生发着，成兰子纸面上的内容。不经意中经意地再现着她的知觉、感受、印象......兰子说：“我近年的画，就是这些知觉、感受和印象”。

“有形也无形"”这不正就是艺术最在意的东西么？!

近读吴冠中的《画眼》，开篇一段话印象很深——

教学中，我重于培养慧眼，轻于训练技术，尤其反对灌输技术，技为下，艺为上。眼睛是手的老师。“眼高手低”不应是贬词，手技随眼力之高低而千变万化......

回望兰子绘画的无技巧情状，蓦然觉悟，这哪里是无技巧啊！那技巧全被兰子的画儿融化了！

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