我的第三本书稿被出版社编辑划了96个红圈之后，老爸从国内寄给了我。96个红圈是让我必须得彻头彻尾否定原稿中女主人的架构，重点修改小说中90后的生活，不要用太多的笔墨描写他们的恋爱。我很不服，我认为我的女主人的命运在我的这部小说里，只能是现在这样的发展，爱情从某些方面来说，是风华正茂的少男少女们生活中必不可少的。

    我给编辑打电话说了我的意见并坚决否定改变女主人的命运。编辑劝导我说，你看你同龄的才女蒋方舟，她的小说多么乎合你们这个年代读者的口味。我说我不知道蒋方舟，也没读过蒋方舟的书，再说她做不了我我也做不了她。编辑又说，那郭敬明的你知道吧？他的书多受你们这些少男少女喜欢呀！我说，我也没读过郭敬明的小说，我只经常看他在博客上和他的杂志上晒他的房子和大床。编辑说，你得修改，你的市场是你的同代人90后，你的小说人物必须象90后的人！

   我挂了电话。为了让这部书问世，我想明天开始我也得学会做个象90后的人。可我又想，那么昨天和今天如何？“明天”是否也遥遥无期？每个人可以这样那样去把一代人定义为××后，可对我而言，年代划分却难以言明，因为“××后”本身只是个用来划分年代的词语，远没有“人的思想”来得实际。我1993年出生的，我为什么不能超越自己的年龄写我思想的东西？！

　　对于我来说，在我这个年龄，写作显得是很自然的事，我读过不下3000部中外小说，我当然不会用小学、中学语文老师课堂上讲的那样去划分这些小说的段落，按教学大纲去分析小说的中心思想。我有自己对小说的理解。我的写作就是在这样的理解中开始的，我不认为写作要凭经历，有的人经历了一生几十年也没见他写出一部《红楼梦》，写作凭的是与现实生活关联起来的乎合情合理的想象。凭自己人生经历写作的人，一生也许只能写一个自己。

　　就写小说来说，我发现很多我所喜欢的作家，在写作前的构思时间都很短，往往是脑中有了个印象，一个朦胧的意识（我把它叫做“未知”的东西），就开始动笔，动笔之后，之前没有考虑的结构自动就显现出来。有时候我想，如果这种写作的自发，是否就等同于我在年龄尚小的情况下，急于表达自己的想法呢？因此，年龄对我而言，是一种刺激，而不是障碍。我曾经用想象力把这种创作状态等同于《道德经》里的几句话：“道生一，一生二，二生三，三生万物。”道体朦胧混沌，就如创作前的朦胧，创作前的兴奋一般，随之滋生表达的欲望，在写作的过程中，自动出现情节与所谓的内核，出现结构，随之出现作品，好的作品则要“生万物”。于是“一千个人眼里有一千个哈姆雷特”。

    所以我的写作过程中，我从不把自已置身于“经历”。就象写性，我自然是没经历过，但我读过很多描写性的书，我可以借鉴再凭自己在性充动时的想象，我的性描写同样不比有经历的人差，甚至我还可以对有“经历”的人进行指导，这无关××后更无关经历。

　　如此看来，写作相当于修炼。这种创作与你的阅读和生活互为影响，让“昨天”与“今天”变得如此漫长。某个黑夜，我的内部已静下了来，而外面的时间在流逝，有多少未经历的“年龄”都跟着消失无尽……能将他们短暂凝固住，我已经心满意足，我只希望以后有更多如同“90后”路上的“往事”被瞬间滞留。至于，传说中有一种叫“人类灵魂工程师”的作家，我还从未见过也没曾听说过。

　　只为自己无限想象急于表达的需要而写作。因为这纷杂的世界，人是如此渺小，别指望改变什么，别指望左右什么，只有活着。关键是，还有明天。明天，我真的必须活得象个大人们期望的不谈恋爱的90后么？